小刺蝟的吉他聲
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
該句是李商隱《七律無題二首-其二》中的最後一句。
李商隱，字義山，號玉谿生、樊南生。唐朝著名詩人。河內懷州。詩作文學價值很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，與同時期的段成式、溫庭筠風格相近。其詩風格華麗婉轉，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。
回到這句詩上來，直白的語言告訴我們，渴望愛情的心切莫同春花一樣去爭相開放，要知道我對你寸寸相思的情意都已經化成了灰燼。
這首詩《無題》抒寫了一位幽閨中的女子對愛情熱切的追求和失意的痛苦。先以悽迷的春景襯托女子的愁苦和悵惘，繼寫在迷濛的春雨中，這位女子悵然若失之情：她寂寞幽居，手搖玉飾的轆轤，獨自汲水而返。這位女子為何這般悵然？
第三聯寫出了緣由：韓壽英俊，曹植多才，女子思念的男子兼有英俊之貌和迷人之才，使她傾慕，使她相思。然而最後還是水月鏡花，於是就有了“一寸相思一寸灰”的苦痛，末聯迸發出女子內心的鬱積與悲憤，既有幻滅的悲哀，也有強烈的激憤不平。李商隱在此詩中可能也融入了自己的身世之感。
這是因愛情無望而發出的痛苦的呼喚，“春心”、“相思”原本是不具體的抽象事物，但詩人把它們同“花”、“灰”之類有形事物聯繫在一起，就使人們感到它們好像是具有形之物，從而產生了形象感。這是兩句詩藝術上的成功之處。
邢襄耕耘者
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
東風颯颯，陣陣細雨隨風飄散紛飛，荷花塘外的那邊，傳來了聲聲輕雷。有鎖紐的金蟾香爐，香菸繚繞飄逸，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。賈女隔簾窺韓壽，是愛他年輕貌美，魏王夢見甄氏留枕，賦詩比作宓妃。呵，我這顆心不再與春花一同萌發；免得使我寸寸相思，都化成了菸灰。
賞析：
本詩抒寫了一顆在情感旅途上屢遭挫折的心靈，渴望愛情，追求愛情，而又怕再次受到傷害的複雜感受。
首聯寫眼前之景:颯颯東風揉著細細雨絲飄舞，連天碧葉的荷塘外，傳來輕輕的雷聲。濛濛姻雨籠罩了天地，夾雜著細雨的涼風輕盈而溫柔地裹過來，雨中滾動著晶瑩水珠的荷葉,空中隱隱的雷聲，共同構築了一一個生機勃勃縹緲清新的世界。在這樣的時刻，心會變得格外柔軟而敏感，多愁善感的人會不由自主地湧出許多遐思和聯想。
頷聯以物喻事，寫愛情的力量:蟾蜍狀的金屬香爐上有銜接的鈕，很堅實，燒香的時候還是可以填人香料;井很深，但裝飾有玉虎的轆轤牽動井繩仍然可以打上水來。“香”“絲”諧“相”“思”，也寓意相思無孔不入，無窮無盡。
頸聯以賈氏愛韓壽俊少和宓妃慕曹植才華的典故說明愛是無法遏止的:賈充的女兒賈午暗中見到她父親的小官韓壽年輕貌美，偷偷與之相愛，賈充知道後，將女兒嫁給了韓壽;曹植想娶甄氏，曹操卻將她賜給曹丕，甄氏後來被郭後所迫自殺，曹植來京城時，曹丕將甄氏的玉鏤金帶枕給了他，曹植帶著枕頭回去,晚上歇息在洛水上,夢中與一女子相會，醒來後作了《感甄賦》,即《洛神賦》。古人的悲歡離合，寄予了詩人心中太多的愛戀情懷。
但愛得越多，受的傷害越深,尾聯陡轉,詩人告誡自己:春天來了,但春心不要和春花爭著萌發，“一寸相思-一寸灰”,片片相思都會化為灰燼。這憤激不平的詩句是詩人遭受感情創傷的真實流露，包含著痴情後的絕望深愛後的傷痛，付出後.....詩人不是不要去愛，只是愛帶給他太多的無奈。萌動的春心照應開頭萬物復甦、百花齊放的春天，全詩結構自然嚴謹，情感細膩，表達婉轉優美。
古意新知
大家好，我是零點拾韻，很高興回答題主的問題。
“一寸相思一寸灰”出自李商隱的手筆，要體會詩人的思想感情，還得通過全詩來看（見下圖）：
李商隱的詩一向隱晦，這首詩也是一樣，總體上是以一位女子的口吻而作的一首愛情詩，但是表達的是什麼樣的愛情呢？我們一起來欣賞欣賞一下。
怦然心動的感覺
首聯，春風伴著細雨颯颯而來，荷花池塘外邊雷聲輕響。咚……咚……咚……一聲聲就彷彿心跳的感覺，忽如而來的愛情已經撬開心鎖。這次心動來得如此突然，連主人公自己都有點猝不及防。
藕斷絲連的糾結
頷聯，房間裡金蟾形狀的香爐吞吐著煙氣，香菸散出有返回香爐，來回繚繞，久久捨不得離去；庭院中軲轆井邊還有打水的痕跡，井繩連到井底，彷彿就是主人公此時此刻牽腸掛肚的感覺。
仰慕男神的才華
頸聯，女子仰慕心中的男神，就像宓妃仰慕曹植的才華一樣，他時常像賈謐關注韓壽一樣默默地關注著他，但是卻沒有賈謐和韓壽那樣幸運，而是像宓妃與曹植一樣最終不能走到一起。詩人應該是化身為女子的思念對象，畢竟李商隱就才華橫溢。
無限相思的煎熬
尾聯，人間的愛情，不要像花一樣在春天就爭相開放，因為愛情往往只是相思而不能相守，始終沒有結果。在無限的相思中煎熬，如同香爐的灰燼一樣，燃燒、熄滅。是反思？是自責？是嘆息？是無奈？或許兼而有之。
結束語
李商隱以女子的口吻寫了這首詩，與其說是女子的情思，不如說是他自己的情思，或者是兩人的相思而不能相守。詩中女子仰慕女子的才華，李商隱本身就是大才子，很可能那個男子就是詩人自己。那個女子是誰呢？從詩人的經歷來看，很可能是他在玉陽山學道時邂逅的初戀女友——尼姑宋華陽。兩人愛得死去活來，但這是清規戒律所不容的，最終兩人被強行拆散，用不得見。
零點拾韻
相思痛苦的，痛苦在於剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭，想排遣卻怎麼也排解不掉，誰道閒情拋擲久，每到春來，惆悵還依就，痛苦在於春花秋月環境淒涼內心冷落痛苦總會滋長，看月想到情人怨遙夜 竟夕起相思，悲傷，看水想到流水落花春去也，天上人間，共飲長江水，日日思君不見君，悲傷，看花想到記得綠羅裙，處處憐芳草，悲傷，相思總之孤窗月夜，寒燈淒雨之時，一寸相思萬千柔腸，眼中流血，心內成灰，內心痛苦盡在不盡思戀中
紅樓夢說夢
“一寸相思一寸灰”
相思如燃盡的灰般一段一段的掉落，心上的人卻還沒有到來，誰說古人不浪漫，誰說古人含蓄？相思成灰，在現代還沒有比這個更大膽、更深刻的表白，現在的人大不了說：“我愛死你了”，和古人比簡直俗不可耐，古人說，我對你的每一寸思念都化成了灰燼，你看相思多苦，都苦到了骨頭裡，都讓相思給燒成了灰燼。
曾經遠遠的望一眼都已很滿足，在你出現的地方，都是你的影子，但現在春天花開了又謝，夏天月圓了又缺，秋天大雁去了又回，冬日雪落了又融，相見卻終無期。
只有在夢中歡快的相聚，奈何醒來只留下一枕清淚。
你藏下了那份碧鐲，但你的眼底眉梢卻藏不住那份思念，藏不住那份痴情，雖不曾與人訴說，那才是最真的痛。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
問世間，情為何物？直教生死相許。
一寸相思一寸灰。
秋葉丹楓
佛家說人生有七苦:生、老、病、死、憎怨會、愛別離、求不得。人生不如意十有八九。而李商隱的這首詩，表達的就有因“求不得”所生的苦悶、哀傷之情。
一、首聯寫動，描寫了春天的冷清
春天本是多姿多彩的，“等閒識得東風面，萬紫千紅總是春”，“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”……可作者卻說“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷”，颯颯一詞給人寒冷的感覺，輕雷也讓人聯想到這是一個陰天。
二、頷聯動靜結合，加深了春天的靜謐
“金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。”香爐在緩緩地燒著，井繩到水面就慢慢收回。頷聯動靜結合，突顯靜。而首聯和頷聯又互為映襯，加深了春天的靜謐感，目的就是表現出詩人心中的百無聊賴。為什麼這麼說？
不難理解。想想疫情期間大家憋在家都幹嘛了：三房兩廳一日遊，垃圾桶舞龍舞獅，在家擺攤套圈，數一袋葡萄乾幾個癟子，一顆草莓幾個籽……表面上我們是在惡搞，實則是想辦法緩解焦慮，對抗自己的無力不安。
作者也是。寫燒香：金蟾咬著鎖，香氣卻能出來；寫打水：接近水面，井繩就得往回收。這不是廢話嗎？如果是一個心情愉快的人，怎會觀察這些，必定是有點低落才會在這麼平凡簡單的小事上作文章吧。
三、頸聯不用說了，舉了兩個男女歡會的例子，幾近直抒胸臆，潛臺詞：唉，看看人家！
四、尾聯又筆鋒一轉：人家歸人家，我還是算了吧，別想了，期待越多失望越大，就像焚香，火多燒一寸不過多一寸菸灰罷了。反映了對現實的失望，和求而不得之後的自我壓抑。
個人覺得李商隱是在寫他自己。他把自己比成了深閨怨女。寫女子愛而不得，實則寫自己仕而不得。大家知道，在晚唐，很多文人都被捲入“牛李黨爭”的漩渦，這是晚唐政治腐敗的象徵。詩人空有一身才學和志向，卻終日遊走於趨炎附勢的黨爭中，怎能不感覺空虛乏力、苦悶哀愁呢？
晨起一杯奶
我們的年代，一拍即合。
振明72
燃燒的心燭升騰我意的情絲，
暖暖的心意繳獲我愛的思念，
斑斕的心光燦爛我戀的長煙……
梁鶴豫
蒼天有感泣斯人，流水夕陽千古恨。
影藝星探領域
這是寫一位女子相思無望的吶喊！使她全身心地投入到這場單相思中，逐漸陷入痛苦和絕望，成為“一寸相思一寸灰”。
