用户364276722569
因为政府管制，别的原因，诸如文化什么的，都是次要的。再好的电影美国人不给你屏幕或者很少，老百姓看不到，何谈大卖。
就想嘚啵嘚啵
简单来说
美国人拍摄电影比较严谨，从剧本，道具，演员都会按照严格标准选择
而且美国人拍摄电影在技术成熟度上也比我们更好，他们毕竟发展电影业很久了
想想好莱坞什么的，都是上个世纪就发展起来了，技术上肯定比我们领先
所以美国人筹划一部电影到拍摄结束，费时是比较久的，技术上也严格要求
因此电影质量普遍都是非常高的
因为美国人拍摄电影有敬业的精神，以及负责的严谨态度
觉得什么方面不可以，就要一直改进，觉得完全可以了才算可以了
再一个美国拍电影，投资上比较大，对于道具，特效，细节，场面等等
占了整个资金的大部分，可以说美国在电影上花的资金比重很高
而中国不一样，像拍一部电影，无论是编剧演员，还是特效道具等
都要落后美国大片一大截，而且我们也没有美国人那般严谨负责的电影态度
比如中国的编剧，就是写剧本的，他们赚的钱份额是比较少的
所以他们写完一本剧本后，觉得可以就完事了，心想拿不多的收入还要继续忙活什么呀
而很多外国编剧他们的好处就比较多了
不管从收入还是待遇等，都普遍比中国编剧好很多
而且电影如果上映票房很高，编剧还能得到一些分红
毕竟像美国人，他们有更看重设计者或创作者的观念想法
比如苹果手机，苹果手机只是美国公司负责设计，然后大部分配件都是外国生产组装
然而苹果公司依然是赚的最多的，因为它是苹果手机的设计者，理应得到最多利益
这方面，我们重视的不够，编剧就是电影的创作之本，编剧都敷衍了事，电影可想而知
像我们投资一部电影，赚钱最多的却是演员和制片公司（电影制作公司）
而什么编剧啊，道具师啊，特效师啊，收入都不高
像一位导演想请某位明星来演电影，光明星出价就占了这个电影投资的百分之30甚至更多
在中国拍摄电影的历史上，还出现过几位明星拍摄一部电影，占了投资额的一半以上
就那么几个人，电影的一半以上投资都被他们瓜分了，那电影还需要拍吗？
所以如果一部电影，明星很多的话，可想而知要花多少的钱才邀请的来
因此电影本身的预算都要不断缩减，电影的质量只会大打折扣
比如我们常说的电影人物服装，场景道具，灯光特效等，预算缩减了，那这些也要缩减了
所以电影里面很多东西都要砍掉，或者情节上敷衍了事了，直接一笔带过
许多该演的情节，直接因为预算问题跳过砍掉了
这就是目前的中国电影，电视剧普遍存在的问题
我们国家的明星太会开高价了，那些拍摄电影的剧组，为了招揽明星拍摄，也是不顾电影资源，一味的砍!
木吉他KING
想让中国电影在美国大卖，或者在全球大卖，首先要解决一个问题：美国人为什么要看？世界为什么要看？这一定要引起导演们深思。
请想象一个美国人来看《我不是潘金莲》。不知道潘金莲没关系，影片开头有解释，对应的英文类比人物是包法利夫人，大概也可以帮助理解。但是要知道片中李雪莲的行为逻辑，就真的得有点知识储备了：为什么买个房子需要两口子离婚，告个状、打个官司，怎么会这么多人拦着；最后，影片对李雪莲所作所为的人性化解释：告状，是为了能生第二个孩子——这到底是为什么。
这与片子好坏没有半毛钱关系，它就是一个美国人到底有多少兴趣了解中国的问题。我们在关注别人的生活，我们的知识面广阔，并不代表外国人就会有力气来关注我们的生活。
《长城》尝试着把好莱坞怪兽片当作类型载体，让美国人看看中国的文化元素。《长城》的怪兽和兵器是“指环王三部曲”、《阿凡达》的工作室做的设计。没错，饕餮们不差，一晃眼还有异形的感觉。可是好莱坞已经有了指环王，有了哈利·波特，有了阿凡达，有了神奇动物……各个品种的怪兽，他们有多大必要来看中国怪兽，我是真不知道。
站在中国人角度来看《长城》，饕餮代表着贪婪、世界永无宁日；而站在好莱坞片的视角来看，片刻的温情却是给了饕餮。同伴在长城被打翻，其他饕餮撤退的时候会把伤员带上；相反的，戴着套环跃下长城去杀敌的女兵被怪物吃掉，一个镜头给到空荡荡的套环。同伴们选择了义无反顾地继续冲杀，而这个义无反顾，站在人性角度，却又有点过于职业化；小兵胆怯害怕，被罚去洗碗，是外国人给他鼓励和安慰，最后让这个小兵证明了自己的勇气。
2016年的中国大银幕，被青春片大规模占领，可惜的是，电影票房也罕见地下滑。我们再稍微放在世界电影里对比一下，励志片《爆裂鼓手》是如何让年轻人热血澎湃，或者说如何的残酷；同样的青春、犯罪片，德国电影《维多利亚》是如何用一镜到底的试验来讲述绝望的青春。
莱昂纳多是小鲜肉出身吧，为了能演好角色，把自己吃出一身肥肉。埃迪·雷德梅恩是绝对的小鲜肉吧，演霍金像霍金，演女人像女人，就连《木星上行》《神奇动物在哪里》这样的商业片，他的演技你也完全没法忽视。
我们的小鲜肉呢，据说时间宝贵到甚至没法把戏给拍完。至于有多少戏份是由替身拍完的，众说纷纭。当然也有观众觉得，替身的戏份多一些，戏呢，也稍微可看一些。
至于摄影、服装、美术、音乐、录音……这些普通观众可能根本不会讨论的部分，它们就没有意义了吗？不是，它们好，会让你觉察不出，会觉得这就是一体的、和谐的；而它们不好，才会让你立刻觉察，可能你并不能指出哪里出了错，但就是感觉哪里不对。
所以，请在很长一段时间里，先放下“中国电影何时在美国票房大卖”，还是先来解决“中国电影如何能在中国票房接着卖座”这个新问题吧。
想把电影作品卖去全球唯一的突破口就是要研究它国的历史文化生活方式和他们相关内容。
点点娱乐传媒
忠哥153059629
第一个原因就是因为文化的差异，中国的电影在文化上大部分是不符合美国的价值观。
第二个原因就是因为一种文化歧视的现象，我们一直以为西方文化优于我们的文化，我们一直引进西方的先进文化，所以我们对待他们的文化是非常重视的，但是他们可能就有大部分人是不太重视中国文化。
第三个原因就是我们自身的原因，我们有很多需要进步的地方，在电影方面，我们大部分的电影可能倾向于粗制滥造，有艺术成分很高的电影，或者说科幻电影的质量并不是特别高，所以我们有很长的一段路要去进步。
我凑近你耳边
不能在美国或是其他国家大卖咱就不卖，贵贱不卖，[做鬼脸][做鬼脸]留着自己看，略略略略略[做鬼脸][做鬼脸]
歪虎娱乐
自家嗨太多了，标准降低了。
王小明呦
因为中国的科技不发达
