民国油画是现代中国油画的青年也是难以超越的一个时段，自由的艺术环境（指心态）才是艺术振兴之原因。那时的画人几乎是与世界大师们同步。如同上海月份牌的广告艺术，当时的摩登时尚与世界同步一般，如李欧梵说的“中国的世界主义”，是中华文化在世界文化影响下的全新的艺术实践，用的西洋手段而所图之景之情基本是中国的景色与意境为旨归， 实际上后来官方提油画民族化的开始，只不过在自由的状态下发生。
孙多慈
民国的画人有太多的风流遗韵。一半是明媚，一半是忧伤。那种小资的情调远非当今少男少女能够体味的，图中孙多慈的油画自画像。孙多慈（1913-1975）安微寿县人，少具天才，为徐悲鸿赏识，并有一段刻骨的师生恋，后嫁他人，战后去台湾，其早年出版个人素描集，由大诗人美学家宗白华作序，长于风景人物。孙多慈作品《姐妹》是一幅色调清新，构图得体的一幅油画作品，画面透出浓浓的稚气，一幅充满童心的情境。四个小姐妹在玩家家游戏，照顾一个玩具婴儿，技巧也许不太成熟，却与内容相表里。画面表达一种爱心与童贞，与当时纷纭的世界形成对比。
孙多慈作品
丘堤（1906--1958）原名丘碧珍，福建人，东渡日本，受后期印象派的影响，归国后参加决澜社，并获唯一的决澜社奖，获奖作品《瓶花》把花画成绿色，把叶绘成红色，具有前卫的艺术意识。义卖布娃娃捐赠抗日，并在难苦的条件下坚持作画，其画大部分在战乱和文革动乱中散失，作品仅存二十幅，一幅双面油画。
丘堤作品
民国开始了中华文化复兴与现代化的时代，一方面有复归汉唐的风尚，另一方面是在欧风的影响下进入文化变革的时代，许多的人放弃传统的国画而用西画作画，带有天然的东方风格，与印象主义、立体主义、野兽主义风格合拍，开始中国油画的早期时代或者不算郞世宁的皇家画风，开始中国油画的民间艺术流风兴起时代，早期的画人充满了少年中国的朝气，又是在不断争取自由艺术环境而创造美的艺术品的时代。在这个时代民国油画与月份牌民间广告艺术是同时而并行，发挥各自的影响力。陈丹青以为民国油画不成熟是一场春梦，但中国的少年油画的稚气并不掩其先行者的光辉，为中华艺术史留下一段留一半清醒留一半醉的悲喜交欣的艺术历史。在悲喜交欣的民国时代，出现一批杰出的女性画家，她们是美的创造者，中国早期油画的贡献者，（作者：雷家林）
原创文字作者系网络艺评家，诗人，书画家）主要文章：《宋画哲学》、《家林论唐宋艺术》、《说唐代书法》、《说宋朝书法四家》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《完美的女神--品读安格尔的《泉》》等
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