於魁智，號稱當今“京劇第一老生”。有人說其實於魁智雖然拜過葉蓬，學習餘、楊、李少春等大家的唱法，但是實際他現在的玩意兒，龐雜不精，無門無派。哪一派也沒學到家，卻弄出一套自己的所謂特色，比如他的聲音和腔，都在鼻芯子囊著，聽著那麼難受。中國傳統藝術多數時候對審美的要求，是如玉石一般的：“溫潤中正，淡雅醇和”。那麼我們看京劇的大家，餘叔巖、楊寶森、程硯秋、梅蘭芳，他們的唱腔基本都符合這個標準，而我們聽於魁智，餘叔巖、楊寶森、李少春聲腔中的那種圓潤如玉的感覺，在他這裡基本聽不見。
比如，網上有一段他唱的《秦瓊賣馬》，本來這出戏裡的秦瓊，是他人生的最低谷，最倒黴的時候，唱腔應該以憂鬱的、消沉的、無奈寥落的那種情緒和感覺去演繹，於魁智卻唱的歡快而激昂！有網友說，他那哪是唱的秦瓊，那是拿著雙鐧的楊子榮，而且這種楊子榮的感覺，貫穿他的很多舞臺人物身上，愣把古代的帝王將相演唱成了無C階級命M家。
其實，他的這些玩意兒，和我理解有人稱呼李維康是雜拌是如出一轍。說李是龐雜而缺少融合。是因為從李的唱腔裡明顯的聽出張，梅，王，程等流派唱腔的混合，沒有融會貫通，而且他們這代人因為時代的原因，樣板戲的影響是非常明顯的，我想，若給她一定的時間，以她的聰慧可能會融合出一派，但由於各種原因這個已經實現不了了。
所以，我們聽於魁智的唱腔同樣也沒有聽出，更加高妙的唱腔特色，其實就是他沒把餘，楊，李學好，而慢慢的形成了他自己的這麼一種東西，我的一位對京劇有資深研究的老友（天津人）說過：天津餘派研習社把於魁智的唱，當做反面教材放給大家聽。就是說，若想學好餘楊的唱腔，於魁智是絕對不能聽的，他的唱裡的很多東西，會把初學的人帶入歧途。由於這種原因，有網友調侃的給於起了一個綽號：於雜拌，李維康也有人叫她李雜拌，龐雜不精之意。
實際上，由於對藝術的理解和站的角度不同，審美欣賞能力不同，對京劇的研究程度深淺不同，對於當今的一些藝人的評價和喜愛的程度不同，人們對他們的藝術就會有不同的評判和認識，比如對於魁智，遲小秋，趙葆秀，王蓉蓉的認識。對這幾個人爭論很起勁的時候常看見有不少人說：我就是聽了這些藝人的唱才喜歡上京劇的……其實，這還不說明問題嗎？若一些人聽了幾十年，還停在初聽京劇時，喜歡的於魁智，遲小秋，趙葆秀，王蓉蓉的水平上，對大師仍然嗤之以鼻。那實際您的欣賞水平，以及審美是不是已經出了問題了？最起碼沒有深入進去，停滯不前了。所以，一般遇到這類人，我基本都是繞著走，沒啥說的，你說的那一層他們聽不懂，他興奮異常的你聽出一堆問題，不入耳，你和他們討論利弊，他們輕者詭辯，重者破口大罵，所以，這些問題沒討論的必要，實際上他喜歡誰，他的水平一目瞭然。
於魁智，遲小秋，趙葆秀，王蓉蓉什麼時代這樣藝人都應該有，什麼階段喜歡什麼人非常正常。但是就有人認為他們最好，那就有點不太正常了。有人就說過，本來就是個二三牌或者裡子底包的料，非給捧成泰山北斗，那隻能說明好角兒死光了，沒有硃砂紅土貴唄！
對於於魁智這些年爭議不斷，我個人覺得爭議的原因，和粉絲的愚忠不無關係，有粉絲就說，我就喜歡於魁智，在我心裡他就是比餘叔巖，楊寶森好萬倍的大師，你們說的餘楊，我沒聽出好，於魁智我聽的舒服，他就是唱的好！
其實這個話題，幾年前餘派名票劉增復先生說過這樣的話，我們以此話來作為文章的結束語，同時也送給那些認為於魁智天下第一的粉絲：“有人說於魁智比譚鑫培唱的好，我說啊，您是拿您的水平聽於魁智，拿您的水平談譚鑫培。故此您的結論才是這麼個結論。您如果說是餘叔巖聽於魁智，餘叔巖聽譚鑫培，那就跟您這個結論出入太大了。”呵呵，細細想想，還真是這樣的。
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