京劇《穆桂英掛帥》，是梅蘭芳等藝術家於1959年由同名豫劇移植而來。其主要劇情為:楊家將屢次率兵擊潰遼軍，保住了大宋江山，天下太平;佘太君離朝帶領全家轉回河東，然而忠心耿耿的佘氏太君卻心繫國家安危，遂派文廣、金花進京打探。此時安王造反，宋王校場選帥。少年氣盛的文廣、金花在校場刀劈王倫奪得帥印。宋王得知楊門之子遂封穆桂英為帥出征。為了國家安危，老年的穆桂英披上舊日的鎧甲，滿懷豪情又擂響了出征的戰鼓。
京劇版《穆桂英掛帥》乃是梅蘭芳大師所創，相傳當時京劇曲目中沒有反映穆桂英老年時期的劇目，梅蘭芳看到馬金鳳演出的《穆桂英掛帥》後突發奇想，將這出戏移植到了京劇之中，這就是京劇《穆桂英掛帥》，是梅派傳統劇目。梅大師的水準地位，無知小輩本不該妄評。不過我等小輩並非專業點評，不過是胡亂說說自己的喜好，想來梅大師是不會怪罪的。
京劇版原本是移植於豫劇版的，但是在豫劇的基礎上做了許多改動。比如增加了反臣安王的戲份，在豫劇中安王是隻聞其名，不見其人的。寇準也從原來只有三兩句臺詞，變成了校場點兵及奪印事件穿針引線之人。豫劇中由老太君交代的故事背景，到了京劇中，便是從楊宗保口中而出。如此大範圍的更改，自然是為了避免照搬豫劇之嫌。因為要兼顧到老太君、寇準、楊宗保、文廣兄妹（京劇版乃是姐弟）等人，穆桂英的戲份相對少了很多。
印象中的梅大師，是以青衣正旦、扮相雍容華貴見長，此番換了戎裝，是什麼模樣，倒是十分好奇。但因大師已經仙逝多年，大師當年的絕代風華，也就無緣得見了。找到的幾個版本不是後輩弟子所演，便是大師之音，弟子之貌的音配像了。除了嫡親弟子梅葆玖先生，梅大師的徒孫（梅蘭芳先生的兒子梅葆玖先生的弟子，按輩分就是梅蘭芳大師的徒孫了）李勝素、史依弘等，也算是梅派傳人中不可多得的了，然心理上總覺得和她們（梅大師是反串，徒孫們卻是如假包換的女子了）的祖師爺差了點什麼。不論是心理作祟，還是確實如此，總覺得不是一個檔次。
也可能是先入為主吧，在劇情安排方面，同樣更傾向於豫劇版。既然劇目是《穆桂英掛帥》，就該是以穆桂英為主吧？然而，在京劇版中我們看到的是西夏王（豫劇中是安王）先出來一番招搖，邊關將士回朝求救，然後是寇準匆忙進宮報訊，聖上聞訊傳訊兵部尚書王強，因何對軍情瞞而不報。再有王強的一番盤算，而此時寇準已經向聖上保舉楊家將了（此時楊家是否還有傳人尚且未知，保舉實為突兀，且指責君王虧待忠良，也非為臣之道。當然，以寇準的耿直，此舉倒也能夠接受）。最後是在寇準的要求下，準備校場選帥。校場點兵，又是寇準穿針引線，方才使得萬歲將帥印交予文廣。這一番鋪墊下來，不像是天波府忠心不退，倒是寇準一力促成了。
待得楊文廣奪得帥印，又是老太君一番歡心，訴說過往與這征討印的緣分，今日得以再續。再有楊文廣姐弟暢想沙場立功的情形，最後楊宗保興致勃勃的講述大戰天門的功績。在大家輪番上陣之後，作為主帥的穆桂英才姍姍來遲。也許演慣了正旦青衣的梅蘭芳大師，自有一番大家閨秀的矜持，然此時的穆桂英可不是大門不出，二門不邁的繡樓小姐，此種做派，倒叫人覺得這個主帥可有可無，既然大家都已經決定東征了，那我穆桂英就勉為其難的掛帥出征吧。
再說出徵前點將教子一段，先是見面時的那一番攀談禮讓，寇準不停地吹捧文廣青出於藍而勝於藍，再有穆桂英要斬殺文廣時，楊宗保在一旁抱怨寇準說風涼話，最後因寇準出面求情，穆桂英便繞過了楊文廣。非是母親心疼兒子，而是長輩的情面難違（寇準年長位尊）。
從頭至尾，作為主角的穆桂英，僅有寥寥數語，匆匆數面，寇準反而是反賓為主了。因為角色分散，穆桂英作為主角，形象卻模糊了許多，實在遺憾。加之不知梅大師當年的版本到底如何，此遺憾之二也。
閱讀更多 逍遙子的書香視界 的文章
