北京青年報 郭佳 來源：YNET.com 北青網 2011/01/24
本報訊 年逾六旬的張君秋高徒、乾旦名家溫如華被很多戲迷稱作“京都最後一位男旦”，這並非因為他是當今唯一的男旦演員，而是他身上保留著京劇鼎盛時期梨園行的好習慣——敢於直言、能書擅畫。在1月30日至2月1日國家大劇院策劃的“乾旦坤生”賀歲京劇演出中，這位近些年極少登臺的六旬藝術家除領銜梅派經典《貴妃醉酒》外，還將與七旬高齡的程派傳人馬玉琪聯袂奉獻久不見於舞臺的冷門劇《樊江關》。
■男旦有特色，坤生無優勢 雖然並非出身梨園世家，但溫如華姥爺的弟弟卻是大名鼎鼎的“四大鬚生”之一奚嘯伯。以小生行當起家的他後因對梅蘭芳的崇拜而改學了旦角，至今歐陽中石仍然對他沒能繼續小生之路而“耿耿於懷”。作為張君秋先生的弟子，在梨園行浸染多年的溫如華對於乾旦和坤生這兩種表演形式有著自己獨到的見解。“男旦是特殊歷史時期的產物，那時女人是不能上臺的，因而旦角的唱腔也是依據男人的假嗓來設計的，日常生活中，男女聲音的自然發音應該相差八個音高，但在京劇裡男女只相差四個音高。
而女演員在表演時是在模仿男人的假嗓演唱，這對她們來說難度就會更大一些，張君秋的女弟子嗓音都達不到他那麼甜潤。此外，旦角的化妝、貼片在最早的時候也都是為男人設計的，而且京劇的服裝也是不顯腰身的，更適合男演員。相比男旦，坤生和坤淨在基礎條件上基本沒有優勢可言，無論身量、嗓音都略遜男演員一籌。孟小冬是個例外，她不僅自身條件好，對藝術的理解更是不遜於四大鬚生。”
■張國榮是一個將生活和舞臺結合得很好的人 1991年，溫如華應陳凱歌之邀為電影《霸王別姬》配唱了《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《牡丹亭》等多個唱段，空靈悽婉的嗓音助張國榮塑造了銀幕中不朽的程蝶衣。至今，溫如華還記得張國榮最喜抽肯特煙，而且煙癮很大。“張國榮在生活中很文靜，不過大家一起吃飯時，他又是一個表演慾很強的人，也愛講笑話，但能看得出為掩飾內心陰鬱有作秀的成分。不過他是一個將生活和舞臺結合得很好的人。”與影視界的接觸讓溫如華的眼界與其他京劇演員相比要開闊得多，“都說當今京劇式微是受到了影視的衝擊，其實現在京劇自身的魅力也在減弱，就像大街上所有的飯館都是宮保雞丁和魚香肉絲，缺少自己的特色，現在的京劇演員太缺乏自己的個性，以至於把觀眾的胃口都唱倒了。”溫如華的精神狀態讓人很難想象他是一個年過六旬的人，近些年的演出並不多很大程度上是源於他對當今京劇界的現狀比較失望，“很多比賽有暗箱操作，業界扶持的也常常不是真正得到觀眾認可的演員，意志薄弱的只能改行。” ■男旦表演重要的是技術，而非變態心理 對於社會上認為男旦演員在生活中也脂粉氣過重的誤解，溫如華並不在意，“那多半是以前，現在演員幾乎沒有神秘感了，大家也都看到了男旦演員在臺下的行為姿態。不過有些人認為臺下看起來就很‘女’的男人就能成為男旦演員，這是錯誤的，由於缺乏一種有距離感的控制，這種人上了臺不是不像女人，就是顯得妖里妖氣。男旦表演重要的是技術，而不是變態心理，娘娘腔可能反倒演不好女人。”之所以到現在還沒有收徒，溫如華稱現在的拜師80%是學生為了掛名，給自己找出路，20%是真正學戲。“學生們拜師時也在挑老師的名望，要看老師將來能不能給自己提供更多的機會。”溫如華說“過去梨園行有‘寧肯給錢不能帶道兒’的說法，特別遺憾的是，因為老先生們的保守，有些一招鮮的東西一般是不往外傳的，有時喝點酒多說兩句，師孃都會在旁邊提醒不許再說了，這也使得很多秘訣都失傳了。”雖然當今戲曲院校中已難覓男旦演員的蹤影，但溫如華表示，“我堅信還能有好的男旦苗子出現，到時我願毫無保留地把自己所學都傳授給他。”
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