龍貓的故事發生在昭和30年代初期（大約1955年之後），但不同於許多動畫製作時對故事背景的精心構思，宮崎駿並沒有對時間線有周密的設定，只是大略的體現出二戰後當時日本鄉村那種電視機尚未問世，電話機也並非家家戶戶都有，常用交通工具是自行車，人們互相幫襯，在田間辛勤工作的感覺。宮崎駿曾說“
《龍貓》是我們製作團隊忠於自己感覺去製作，卻不知道會做成什麼樣的一部電影。不過我在此聲明：它並不是為懷念那個時代而誕生的作品”。“它雖然是發生在30年前，但也投射了現在的生活。”因此把《龍貓》當成懷舊題材電影並非正確的理解哦（笑）。根據由宮崎駿本人完成的故事板中劃分的製作階段，本片的製作分成了 “搬新家”、“妹妹初會龍貓”、“雨夜邂逅龍貓”以及“尋找妹妹”四個部分。本章講述搬新家。
故事一開始，伴隨著輕快的音樂和突突的馬達聲，五月的初夏，美麗的藍天下，一輛滿載著搬家行李的三輪摩托車，悠閒地通過田間的道路。
（背景+賽璐璐畫）
鏡頭越過三輪摩托車向上移動，遠處隱隱約約出現了新家的紅色尖屋頂，屋子後面的參天大樹所在地名為塚森，後來我們知道那就是龍貓的住所。
（宮崎駿繪分鏡腳本）
三輪摩托車上載著草壁家的父親和兩個女兒，我們的主角們登場了
（宮崎駿繪父親草壁達夫人設定稿）
父親在初始企劃案裡原本是一位以寫作為畢生志向，由於第一本作品非常成功而決定轉行為職業作家，目前正在醞釀第二本長篇小說的作家。後來宮崎駿也為這個角色考慮過考古學家、工人、農夫等多個職業，外貌上也有圓臉，方臉，醜臉等多達六種形象設定，最終選定的是瘦臉的編號B方案——一位教授考古學、在業餘時間裡做漢語翻譯的32歲大學老師。他是一位和善耐心，對孩子充滿包容的好父親，在妻子因病住院後，他用自己的堅強臂膀將這個家撐了起來，但天生欠缺生活自理能力的他有時候還是顯得有些孩子氣和天然呆，富有年輕心態的他非常疼愛自己的女兒們。
上一章筆者說過宮崎駿在企劃案裡將故事主角小女孩五月拆成了小月和小梅二人。
（宮崎駿繪最初企劃單個女兒形象設定草圖）
（宮崎駿繪小梅人設定稿）
小梅的全名是草壁梅，是個4歲大的小女孩。她被設定為長得更像爸爸（好像也不是很像？？），平時不愛說話有點怕生，但和人熟了就特別要好，遇到挫折不會氣餒畏縮，行事果斷，善於觀察事物，是個專注耐心又執著的一根筋小姑娘。平日裡喜歡跟在姐姐屁股後面。但一旦發現有趣的事情便立刻一頭栽進去，完全不怕迷路也不知道時間，經常讓姊姊為她焦急。
（宮崎駿繪小月人設定稿）
小月的全名是草壁皋月，是10歲的四年級小學生。她被設定為長得像媽媽，性格開朗，活力充沛，心直口快，是個做事認真的行動派。在媽媽生病的日子裡她成為了操持家中事務的頂樑柱，扮演了洗衣做飯的家庭主婦角色。雖然她個性十分堅定，但也有脆弱的一面，不全是表面上那樣樂天無憂，只不過現在的她選擇以積極進取的態度和靈敏的感受性來面對人生。小月不愛假裝淑女，最喜歡盡情歡笑和跑跳。即使和男生吵架也絕對不讓步退縮，是個散發著活潑魅力的少女。
另外宮崎駿還賦予了姐姐小月一個擅長體操的隱藏屬性。
（影片截圖）
到了新家從三輪摩托車上翻跟頭下車
在屋子前興奮時連續的前手翻
在進屋發現橡樹種子時翹著腳尖用膝蓋支撐身體走路
向婆婆講述灰塵精靈樣子時輕鬆長時間單腳平衡站立
最後一幕尋找妹妹時為抄近路飛躍過數米寬的溝渠
在片尾字幕圖裡吊在樹枝上玩耍
這些場景看似不起眼，但其實都非尋常孩子能做到，體現了小月非凡的體操天賦。
（宮崎駿繪分鏡腳本）
摩托車停在了小河邊，三人下車越過小橋流水，穿過兩邊鬱鬱蔥蔥的樹木，信步走上石階，見到了自己的新家——一幢坐落在鮮花綠葉從中，美麗的“日西合璧”鄉間別墅。
（男鹿和雄繪小石橋美術背景圖）
（男鹿和雄繪房屋美術背景圖）
白色牆面紅色尖頂的部分是歐式洋房樣式，樓下是有格子玻璃落地移門的大書房，二樓則是有著白色百葉窗的閣樓。房屋其他部分則是有木移門和榻榻米結構的標準日式房屋，這是在當時很常見的土洋結合建築風格。
（男鹿和雄繪房屋背景圖）
在宮崎駿設想的背景設定裡，這棟房屋原本是一位有錢人讓自己患了肺結核的妻子療養身體所蓋的鄉間別墅。遺憾的是屋子剛蓋到一半病人就去世了，所以房主就停工了，被荒廢的房屋內滿是灰塵，庭院裡也雜草叢生。但也正因為如此，這棟建築與周圍的自然環境和它西南側名為塚森的巨大樟樹也融為了一體。
（男鹿和雄繪房屋內部平面圖）
房屋的北側是廚房和日式泡澡間，中部是隔間與茶室，西側是洗手間和內庭院，朝南的西式書房採光極好，適合讀書和辦公。
怎樣才能將屋子裡的陳設完美還原出50年代日本鄉間的風土呢？這讓宮崎駿和他的製作組傷透了腦筋，最後是男鹿和雄回憶起自己在群馬縣的親戚家裡有類似的內部佈置，讓親戚拍了自家照片寄來，隨後製作組以此作為參考才將屋內佈置的美術板繪製出來，成片後大家都很滿意。
（實景參考照片與影片中過道與走廊的對比圖）
有意思的是宮崎駿在構思片中房屋和四周環境的時候把自己代入到主角視角，一心一意要描繪出自己心目中想要住的地方。結果在本片製作過程中的樣片試映時，製作組的眾人也都被這裡的優美環境給迷住了，大家眾口一詞：“我也好想住在這種地方啊！”，不知道觀眾們是否也有同感？
見到了自己的新家，小月和小梅十分興奮，雀躍高喊著“哇！好破哦！”，兩人一邊搖動著書房外面底部已經腐壞的木柱一邊咯咯笑，還在空地上開心跳躍翻筋斗。到了屋內，她們驚奇地發現榻榻米上堆成一個圈上面還插著樹葉的橡樹種子（分鏡腳本圖，正片未採用），這究竟是誰做的呢？
（宮崎駿繪分鏡腳本）
根據爸爸的指示，小月領著小梅從房屋東側繞到了後門，打開門的一瞬間，滿屋子黑黝黝的灰塵精靈嘩的一聲四散而逃，小月他們驚呆了。回過神來，她們給自己壯膽的大喊“哇——！！！”，二人深吸一口氣進了廚房。
（宮崎駿繪分鏡腳本）
（影片動圖）
接下來的劇情是宮崎駿特別喜歡的一段——父親讓女兒們尋找去往二樓樓梯通道。他在龍貓的訪談裡說道：“兩個小女孩極具活力在家裡跑來跑去，打開一個房間的門，大喊“不是！”再把門砰的一下關上，跑到另一個房間前打開門，叫著“是廁所！”。在觀看她們跑來跑去的同時，我們自己也會越來越興奮，然後忍不住笑出來——因為，小孩子的世界真的就是這樣的嘛，不過話說回來，假如真有小孩子在眼前跑來跑去，應該會覺得好煩才對（笑）。這次的作品，完全沒有玩弄導演的把戲。因為我一邊製作還一邊擔心，像這樣不安排點手法真的妥當嗎？所以，這是一篇完全沒有刻意演出的作品。”
（宮崎駿繪分鏡腳本）
發現樓梯的姐妹二人來到二樓，妹妹小梅發現了一隻落單的灰塵精靈，膽大的她將其拍在手心裡，回到樓下給眾人打開一看，手心黑黑的，腳底也髒兮兮的，灰塵精靈卻不翼而飛了。
這時候在屋裡正與爸爸敘話的老婆婆向姐妹倆開解道：“哦~這是留在無人的老舊房屋裡，由灰塵和黑土形成的小黑蟲啦，不用害怕，你們住進來以後呀，它們很快就會搬走的。”電影放到這裡，很多觀眾肯定要問：灰塵精靈到底是什麼東西呢？然而宮崎駿卻沒有給出正面答案，他只是說“
這東西就叫做灰塵精靈，他們會突然不見，這樣就夠了。”
（千與千尋影片截圖）
宮崎駿對這樣的小精靈情有獨鍾，到了後來的作品《千與千尋的神隱》裡，它們的形象又作為鍋爐爺爺手下搬運煤塊的小煤球登場了，而且還用的是龍貓初始設定裡有手腳的模樣，他們愛吃星星糖，努力工作搬運煤塊，幫助千尋收好鞋子，這群黑黝黝的大眼睛小精靈實在討人喜愛。
（宮崎駿繪老婆婆人設定稿）
此處登場的老婆婆在片中並沒有提到她的姓名，僅僅是被小月她們稱作“婆婆”。她慈眉善目，和藹可親，說起話來慢條斯理，對小月和小梅都非常疼愛。然而在企劃書階段老婆婆並非如此，宮崎駿將其設定成個性好強，令人害怕的老太婆。因為曾在城裡的大戶人家工作過，小月一家的房東將管理房子的責任交給她。她說起話來毫不留情，坦率尖銳，甚至讓人有點討厭。直到後來大家才知道，她是因為長期病痛纏身才會總是擺著一張臭臉，骨子裡其實是很親切的。但這樣的人物性格表現的轉折最後被宮崎駿取消了，她從登場開始就成了一個慈祥的老奶奶。原因容我賣個關子，連同他孫子的設定在後面的部分再說吧。
（夕陽西下的房屋，美術設定）
很快太陽落山了，到了晚上，小月獨自一人在屋外撿拾著燒火用的木柴，突然身旁一陣猛烈的狂風吹來，將她手裡的樹枝、草還有地上的枯枝卷向了天空。
(賽璐璐畫）
小月吃驚極了，怎麼會有突然有這樣強勁的颶風呢？注意看下面動圖，狂風把地面的草吹成箭頭狀，說明是有什麼東西貼地快速掠過才帶動的空氣流動，這其實是一般人肉眼看不見的貓巴士呼嘯而過了。
這是和影片高潮部分中在龍貓召喚下，貓巴士“出現並飛速穿過鐵路與田間，而鐵路上的火車和幹農活的眾人都看不見貓巴士”這一場景設定所呼應的一個伏筆。
這段狂風吹飛木柴的劇情是宮崎駿從自己孩子的話中得到的靈感。在十多年前他二兒子宮崎敬介讀幼兒園時的某日颳大風，一家人去超市購物。回來後，宮崎太太對丈夫說：“這孩子說不定是個天才。”因為孩子說“今天的空氣泡泡打到我了！”宮崎駿在繪製腳本時回味了自己孩子的純真話語，畫出了“讓空氣泡泡去撞木柴”的分鏡腳本。對於久遠的記憶還能停留腦中如此之久，宮崎駿自己也說他感到不可思議。
一家人正在一起開心的洗澡時颳起了狂風，小梅和小月擔心地抬頭望天，風突然停了下來，外面傳來貓頭鷹的咕咕低鳴。心裡七上八下的小月趕緊潑了一盆熱水沖掉身上肥皂泡鑽進澡盆裡。原本這一段劇情宮崎駿的設想是更進一步的。要知道日本是一個四周都是海洋的島國，夏季的颱風天氣是每個日本人都習以為常的事。宮崎駿說道：“孩子們聽收音機預報說颱風明天要來了，一整天神經緊繃，既感到興奮新奇，又有些擔驚受怕。颱風真的來了，把家裡的門窗吹得咯吱作響，整個屋子都搖搖晃晃。孩子夜裡突然醒來，看到爸爸起床用鐵錘將木條釘在窗框上，於是孩子便很害怕地走到爸爸身邊，雖然爸爸說不要害怕，但孩子心裡卻想著，這個家說不定要被颱風給吹跑……往外偷瞄一眼，看見樹木被狂風吹倒在地，葉子漫天飛舞。就連結滿果實的樹枝也往這裡飛了過來……其實，當初是想把這樣的颱風畫面放進去。”可惜最後限於整體劇情篇幅和製作成本考慮將這一段給簡化了。
隨著一家人的哈哈大笑，灰塵精靈果然如婆婆所說連夜搬家了。隨著悠揚的配樂和徐徐微風，黑壓壓一片的小精靈們浩浩蕩蕩飄向了龍貓所在的塚森，這一刻，幻想畫面和現實完全融合在一起。
（龍貓藝術集扉頁/影片截圖）
《龍貓》是一部同時有幻想和現實部分的電影。就好像同時在講述兩個截然不同的故事一樣，關於龍貓出現的畫面和現實的自然描寫之間應該怎麼做才能夠結合在一起，這部分宮崎駿想了很久。雖然心中難免有些許忐忑，但是宮崎駿與他的龍貓製作組一致認為，如果不在開頭將小孩子的個性、新家的環境和內部情形，以及環繞在四周的森林和大自然的風貌仔細交代清楚的話，觀眾會覺得這一切都是虛構的，脫離實際的，接下來無論出現什麼東西，都難以觸動觀眾的內心，這違背了宮崎駿的製作意圖。所以，在一開始就要儘可能將現實生活的部分詳實地描寫出來——這樣後面部分的劇情才可以能貼近生活，真實可信。
基於這樣的設想，《龍貓》製作組花了數月的時間，用遠超原始企劃設想的上萬張畫稿，生動描繪出了小月一家搬進位於神秘塚森旁新家的第一天，從白天搬家入住到夜裡洗澡入睡的全過程。雖然看似瑣碎，但卻非常真實溫馨，富有生活氣息的劇情成功地為後續姐妹二人與龍貓邂逅的奇幻之旅構建出了一座架在幻想與現實之間的橋樑。真實與幻想模糊了界限，龍貓的出現也彷彿是我們遇見了新朋友一般，毫無生硬突兀的感覺。
（影片截圖）
隨著小月一家甜蜜進入夢鄉，很快，我們期待已久的龍貓就要登場了。
閱讀更多 虎多多影視 的文章
