大家對比看金庸新修版和經典三聯版《神鵰》會有一個發現，那就是金庸在新修版中大大的加多了楊過對小龍女的情慾幻想，在活死人墓和練玉女心經的時候的性聯想：
最明顯的比如，楊過對小龍女的白腳兒的幻想，這一段在三聯經典版中是沒有的，新修版才加的。
再對比看這一段，被李莫愁追殺，楊龍二人躲進冰棺的描寫：
新修版是：
而三聯版是：
對比很明顯吧。
這兩段只是很典型的例子，其餘的對比大家還可以自己找來看，《活死人墓》和《玉女心經》這兩章做了較大改動。
大家想下金庸為什麼要這麼改：
兩個原因。
第一，金庸自己從頭到尾的認為楊過愛小龍女，金庸在書裡面也一直說了楊過就是愛小龍女，而且好幾次採訪裡也說了，楊龍愛情是他理想中的愛情。
第二，之前《神鵰》的愛情戲被批判的太多了，金庸於是增加了情慾部分描寫。
然而，說實話，作為一部長篇作品來說，它已經是整體的一個結構性的東西了，你再改動一點點，增加一點點，是壓根沒什麼用的，而且這麼改，反而破壞了人物本身，楊過最初呆在古墓確實是因為他沒處可去了啊，他只能依靠小龍女啊，而且假如他早早的把小龍女當女人看了，小龍女被尹志平強暴後的反應，楊過就不會那麼茫然了，就是因為他不懂，情慾沒啟蒙，他才茫然啊。
楊龍愛情寫的有點奇怪，奇怪在哪裡呢？
楊龍之間並不是沒有“愛情”，但這種愛情不是那種生理性愛情，這讓讀者覺得很困擾。
愛情是什麼？
這個問題很難回答，愛情有很多種樣子。
有的性慾成分多一點，有的依戀成分多一點，令狐沖對嶽靈珊的痴狂當然是愛情，但後期任盈盈猛追令狐沖，給他提供各種實用性幫助，令狐沖接納了任盈盈，這也是愛情啊，理智多於感性，你也不能說這就不是愛情啊？
但是，理想而完美的愛情是什麼？
這個基本就有標準答案了，靈與肉都本能的強烈的互相渴望，三觀和性格高度契合，最後合為一體，你就是我，我就是你。
當然，這也是讀者們千百年最嚮往的一種愛情。
楊龍的愛情問題主要是，他們的愛情，根本就不是理想愛情，他們倆之間其實是瑕疵性愛情，跟觀眾的想象不同，結果導致了嚴重的“貨不對版”。
為什麼說楊龍愛情是瑕疵的呢？
他們之間顯然的不是性驅動的，而是在獨特的沒得選的嚴苛狀況下，互相捆綁在一起，因為兩個人先天的缺陷，此生再也不能分離了。
是這麼一個邏輯。
楊過初見小龍女：
孫婆婆提醒了小楊過，要叫龍姐姐，但楊過叫的是姑姑。
長輩的，親人般的感情，勝於異性的感情。
而李莫愁擅闖古墓的時候，再次交代了楊過對小龍女是什麼感情：
依戀多於異性的感情，我對你好，是因為你對我好。
假如最初黃蓉一開始就全方面的接納楊過，滿足楊過的這種依戀的情感需求，真正的對他好，請問還有小龍女什麼事兒嗎？
楊過是走投無路，無處可去了，才進入古墓，陪伴小龍女的。
桃花島容不得他，郭芙大小武欺負他，黃蓉提防他，郭靖顧不上他，把他送去全真教，全真教的牛鼻子又欺負他，看不慣他，他才逃往古墓，孫婆婆寵他，而小龍女雖然冷淡，但善良，小楊過一下子就識別出來了，不肯離開古墓了。
楊過進古墓是十二三歲，但是人世間的痛苦，已經嚐遍了，頑固偏執的性格已經成型了。
書裡寫郭靖送楊過去全真教學武功，有一個細節描寫：
楊過也穿上粗布大褂，頭上纏了一塊青布包頭，跨在瘦驢之上。這驢子脾氣既壞，走得又慢，楊過在道上整日就是與它拗氣。
楊過的少年時代就形成了這種性格，懷疑別人，不肯輕信他人。
郭靖對他這麼好，他對郭靖的那個懷疑啊，從桃花島上一直懷疑到襄陽鏖兵，中間經歷了多少離合，才放下對郭靖的偏見。
楊過除了小龍女，全書還有什麼真正知心的朋友嗎？
根本就沒有！
他撩的那些個姑娘們，其實都是炮灰。
別看楊過喜歡亂撩，但是他再撩她們，跟她們也不交心，她們都無法走進楊過的內心。
最明顯的陸無雙程英，楊過就是無聊的時候就對著陸無雙“媳婦兒！媳婦兒”的亂喊，一到關鍵時刻，他就冷臉說，我要去找我姑姑了，不奉陪了，跑了。
程英呢，給他縫製了一件袍子，結果發現，楊過只是把她縫製的袍子穿在外面，裡面貼身還是穿著小龍女縫製的那件袍子，都破破爛爛了，還貼身穿著，親疏有別。
其實，小龍女願意為楊過做的事，後面愛慕他的女孩都能做到，公孫綠萼都能為了他死，郭襄也為了他跳崖，誰比小龍女愛的少啊，但是沒辦法，你們時機不對啊！
小龍女佔盡了先機，她陪伴楊過從十二三歲到十六七歲，而且小龍女當時各方面條件高於他而善待他，於是楊過認準了這個品牌，一百年不反悔！
在所有人都欺我騙我的時候，只有我姑姑愛我！
那麼就是她了！
其餘的後面的女人，都是楊過長大了，甚至功夫還不錯後才有深入接觸的，錦上添花而已。
心理創痛應激症患者的死心塌地的信任，這種東西，比什麼愛情肉慾有效一百倍，好嗎？就算小龍女不是他生理喜歡的類型，也永遠的擁有了他！
因為楊過嚴重的缺安全感啊！
他認準了就是認準了，沒認準就是沒認準，你一頭撞死在他跟前都沒用！
小龍女對楊過來說，是姐姐（小龍女被尹志平強後，楊過追出去找白衣女子，這時候被人問起，那是你什麼人，楊過還是說，是姐姐），是姑姑，是師傅，是妻子，是所有的可信任的人的統一和唯一化身！
所以，他不真正在乎任何其他人的感受的，因為你們都不重要！
明明知道公孫綠萼愛他，還要當著她的面朗聲的拒絕她母親的許婚，我楊過只要我姑姑！
明明身邊站著陸無雙程英郭襄，他也不管的，一分錢都不考慮你們的感受，為了楊龍女就要發瘋，要等16年的！
他就這麼一個人。
張無忌看到女人哭，哪怕你不夠好看，他也不怎麼愛你，他看到你哭成那樣，還有幾分鐘會心軟的。
楊過才不會！
但是呢，就算創傷應激患者，他也有本能的性慾和情慾的嘛，所以我們可以看到楊過一看到小龍女就情深似海，別人都不值一分錢了，但是一旦他姑姑不在，他就開始撩別的女人。
這也是一種心理補償。
他的確在小龍女那兒得不到這一塊滿足。
而且我們會發現很有意思的一點是，楊過生理上其實更喜歡撩活潑的帶有女孩兒氣質的妹妹型的姑娘，而不是沉穩姐姐型的。
比如他對程英就規矩很多，主動撩程英的部分不多，主要是敬愛（程英在文中像小龍女的鏡像人物，也是姐姐型的，也給楊過補衣服，也收穫楊過的尊重與敬意），對陸無雙就撩得厲害一些，媳婦兒，媳婦兒的叫個不停。
他對完顏萍，公孫綠萼，俏麗的郭芙這些少女型的人，更容易動情慾（非愛情）：
楊過見她（郭芙）臉色嬌紅，禾眉微蹙，確是個絕美的姑娘，比之陸無雙、完顏萍、耶律燕等還都美上三分，心中微微一動，說道：“我知道你為甚麼煩心。”
楊過見她（完顏萍）秋波流轉，嬌媚動人，不自禁想抱她一抱，親她一親，只是此事太過大膽荒唐，咬住刀背，一張臉脹得通紅。完顏萍那知他的心事，但見他神色怪異，心中微感驚奇，自覺全身痠麻，雙腿軟軟的似欲摔倒。楊過踏上一步，距她已不過尺許，正想拋去刀子，把嘴唇湊到她眼皮上去親一個吻....
...
而在這種心理補償之後，楊過會表現出一個更大的性格特點，特別喜歡自我說服，而且句式都是：
哎呀，我姑姑比她們都美，楊過啊楊過，為什麼你還要這麼花心呢？
...
這是楊過自己都沒有意識到的“靈與肉不統一”的瑕疵，所以他才有這種情感體現。
所以，楊過愛小龍女，而且非常愛非常愛，這毫無疑問是對的，只是這種愛情，並不是大眾想象中的那種理想靈魂伴侶而已。
它更接近一種寧可自我束縛的對完全安全的渴求。
說完楊過，再說小龍女。
她對楊過是性驅動嗎？
顯然同樣不是。
小龍女的性慾滿足書裡面寫的很明顯，是尹志平完成的。劉亦菲版本的《神鵰》這一段還用了一個象徵鏡頭，小龍女的主觀感受是在海底暢遊，也就是非常爽非常舒服的意思。
楊過微感驚訝，解開了她眼上青布，但見她眼中神色極是異樣，暈生雙頰，嬌羞無限。楊過問道：“姑姑，誰給你包上了這塊布兒？”小龍女不答，眼中微露責備之意。楊過見她身子軟癱，似乎被人點中了穴道，伸手拉她一下，果然她動彈不得。楊過念頭一轉，已明原委：“定是我義父用逆勁點穴法點中了她，否則任他再厲害的點穴功夫，姑姑也能自行通解。”於是依照歐陽鋒適才所授之法，給她解開了穴道。
不料小龍女穴道被點之時，固然全身軟癱，但楊過替她通解了，她仍是軟綿綿的倚在楊過身上，似乎周身骨骼盡皆熔化了一般。
這一段是絕無僅有的小龍女性慾滿足的描寫，後來就再也沒有提起過了，跟楊過在一起後，也再沒有寫過了，甚至在一起後，跟楊過還一直保持著純潔關係，從黃蓉視角和李莫愁視角都可證。
而後來小龍女知道這件事是尹志平所為，一路跟了尹志平很久很久，卻沒有直接下手把他殺死，女性心理寫的是相當出色的，只是一路恍惚一路跟著他。
但是，這是不是說明，小龍女愛的是尹志平，不是楊過呢？
當然不是。
她愛的是楊過，只是同樣不是生理性喜歡，而是必須喜歡的喜歡，也是一種心理需求。
因為小龍女根本就怕人，跟整個世俗格格不入，她原本的歸屬就是在古墓裡。
如果不是楊過陰錯陽差的闖了進來，那麼小龍女根本就不會出來的，怎奈楊過闖了進去，打亂了她清心寡慾的生活。
兩個人彼此依戀彼此相依為命，是兒子也好，是弟弟也好，是丈夫也好，都好，總之，就是楊龍兩個人相依為命，彼此最重要，最親愛。
小龍女本來就不肯出古墓，是李莫愁逼迫，為了逃命，跑了出來，但是即使出了古墓，小龍女還是時時刻刻的想回去。
書中很明顯的寫了這點：
這一日練武已畢，兩人均覺大有進境。楊過跳上跳下的十分開心，小龍女卻愀然不樂。楊過不住說笑話給她解悶。小龍女只是不聲不響。楊過知道此時重陽遺刻上的功夫已然學會，若說要融會貫通，自不知要到何年何月，但其中訣竅奧妙卻已盡數知曉，只要日後繼續修習，功夫越深，威力就必越強。料想小龍女不願下山，卻無藉口相留，是以煩惱，便道：“姑姑，你不願下山，咱們就永遠在這裡便是。”
小龍女喜道：“好極啦……”只說了三個字，便即住口，明知楊過縱然勉強為己而留，心中也難真正快活，幽幽的道：“明兒再說罷。”晚飯也不吃，回到小茅屋中睡了。
...
楊過和小龍女的先天性格迥異，這裡也體現出來了。
楊過愛熱鬧，愛入世，十六年後給郭襄的三份大禮，還讓郭靖暗自的不太贊同，覺得沒必要搞這麼大陣仗，太高調了，而小龍女則剛好相反。
這兩個人的愛情，本來就有很多迫不得已的成分，但是這種迫不得已模式不是客觀環境的壓迫，有臉譜化的壞人破壞什麼的，這種迫不得已，是來源於男女主人公內心模式的啟動，是兩個人不安全的情感模式的啟動，導致了他們的天長地久。
其實《神鵰》一書，寫得最好的部分就是被大眾罵的最厲害的兩部分：
一部分是，郭芙這個蠢貨砍掉了楊過的右臂。
一部分是，小龍女被尹志平姦汙。
當日在絕情谷，公孫止讓這兩人挑選寶劍比武，楊過挑的寶劍，叫做君子劍，小龍女挑的寶劍叫做淑女劍。
多麼的意味深長啊。
君子斷腕，淑女失貞，都是生命的遺憾啊。
《神鵰》一書的愛情，就是這種遺憾的表現啊。
我們本來不是彼此的第一選項，但是因為生活無常的調度，我們成了彼此的唯一選項。
這也是愛情的一種啊。
只是它看起來不是那麼理想化罷了，但是卻更深刻了，濃度更濃郁了。
就像生活中的普通人的愛情一樣，你與我的愛情，也許都不是初心，是不得已的退讓後的彼此相守，但是最後也開出了壯麗的花朵，不是嗎？
從這個意義上來說，《神鵰》實在是一本夠特別的書。
金庸真的不用新修整，沒必要。
當然，《神鵰》的文本處理有問題，問題在哪兒呢？
金庸不會處理這種戀情，這種骨子裡根本不浪漫的，甚至有點悲壯的愛情，而且這種也確實很不好寫。
因為一般的普通的本能性愛情怎麼寫的呢，就是男的有了新人，女的吃醋啊，女的再嫁，男的吃醋啊，都是這樣處理文本的，這樣才有戲劇衝突，反而像楊過和小龍女這種彼此互為血肉，卻又不是男女本能激發的愛情，不知道該怎麼寫了。
於是，我們就感覺《神鵰》裡楊過和小龍女的愛情戲都非常的概念化，停留在表面上，沒有一個真正的感動人的戲劇細節。
這麼說吧，生活中其實有很多的楊龍的這種愛情，瑕疵的，深刻的，但是通俗的武俠小說裡卻很難作為主愛情戲而存在，頂多作為一個穿插的副線而已。
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