你可能不知道唐代诗人张若虚，但应该读过《春江花月夜》
《诗经》虽然是孕育诗歌文化的摇篮，但唐朝才是诗歌文化的巅峰时刻。从公元618年—907年二百八十九年的时间里，从涌现出有名有姓的唐诗作者2500字，唐诗作品甚至达到了近50000首的惊人数量。
开放的唐朝多元的文化，为“唐诗”发展搭建了非常重要的平台。“万国来朝”的强大政治实力，和以唐朝为中心的“亚洲综合经济体”的建立，让唐朝跻身于世界强国之列。此时的唐朝其实也是中国古代史的发展高峰。
这些具有历史必然性的客观因素，为唐代“诗、书、画、乐”等方面的，高速发展打下了坚实的基础。在初唐、盛唐、中唐和晚唐四个重要历史时期，在文艺和文化方面都涌现出了大量名家。
除了大家比较耳熟能详的唐诗大家李白、杜甫、白居易等，还有以书法闻名于世的颜真卿，以精湛画技畅行于世的吴道子，还有古代音乐史中的开蒙人物李龟年。
这些名家不仅为唐朝的文化，以及艺术发展做出了重要的贡献，同时也为后世人指明了“文艺”创作的方向。
在众多文化流派中“唐诗”能够异军突起，既是唐朝人思想与智慧的结晶，同时也是古代文化积累与传承的必然。在历史发展的洪流中有激流勇进的强者，就会有强者背后的推进者。
在“诗仙”、“诗圣”、“诗魔 ”的光辉形象背后，其实还有很多默默无闻地唐诗创作者。以诗闻名的唐朝诗人不计其数，诗红人不红的情况也不足为奇，但是能够以“孤篇横绝，竟为大家”而闻名的诗人，恐怕只有“吴中四士”之一的张若虚。
“吴中四士”之一的张若虚
1.“吴中四士”之一“以文词俊秀”于世
历史上关于张若虚的生平记载并不是特别详尽，只是根据一些史料推测，他可能出生于约647年卒于约公元730年。
也就是他的主要活动时间，大约在公元七世纪中期至公元八世纪前期。即唐高宗龙朔至玄宗开元初，他的寿命大概约为七十年左右。
从这个推测可以得知，张若虚是初唐时期的诗人。他曾与创作名诗《咏柳》的贺诗章，以及贺朝、万齐融、邢巨、包融等人，“俱以文词俊秀”驰名于京都。这说明张若虚虽然仅有两首传世诗歌，但却能够“孤篇横绝”，足以彰显其在唐朝诗坛上的重要地位。
据《全唐诗》记载因张若虚诗作，在初唐时期颇负盛名，所以在中宗神龙年间他曾与，当时的诗人贺知章、包融以及书法家张旭并称“吴中四士”。“士”在唐朝是知识分子的通称，他们是一群脱离生产劳动的读书人。
这四位生活于初唐时期的名士，之所以被誉为“吴中四士”，除了与他们“籍地相邻”，即出生地均在“吴中”地区之外，其实最重要的原因就是，他都是以诗歌、书、画而闻名的唐代“大家”。
2.个人事迹略见于《旧唐书·贺知章传》
关于张若虚的个人事迹，仅略见于《旧唐书·贺知章传》。张若虚是否有个人传记不得而知，他之所以在历史上留下的足迹并不深刻，可能与其被淹没于浩瀚的唐朝文化史中有关系。因为无论是初唐还是盛、中、晚唐，文化名人简直可以用烟波浩渺来形容。
所以“只闻其诗不闻其人”的现象，在唐朝历史中其实并不显见，据《全唐诗》记载生活于初唐时期的张若虚曾任兖州兵曹。
所谓“兵曹”指古代军中掌管作战部署的机构，而兵曹负责人的权限则是“军人之认命，兵备、兵器、防御”等。
初唐诗人张若虚不仅生平事迹较少，即使是他所撰写的诗歌，据《全唐诗》记载也仅有两首。但这不能说明张若虚只创作过这两首诗歌，而是因为诸多原因所致，导致他的诗歌作品并未被收录或已经遗失。
在唐代的典籍或史书中，似乎都没有查阅到张若虚诗集传世。据考最早收录其诗《春江花月夜》的集子，是宋代郭茂倩撰写的《乐府诗集》卷四十七。
但是从初唐开始一直至元代，张若虚的《春江花月夜》一诗，也没有受到世人的重视和追捧。
笔者认为就这样唐初诗人张若虚，以及他所创作的《春江花月夜》，在历经近千年的“隐匿”之后，终于在明朝万历年间化茧成蝶。
最早提及张若虚及其诗作的是，生活于万历年间的胡应麟，他在其诗歌理论著作《诗薮》中，不仅收录了这首诗歌，而且还对其进行了系统的评论。
张若虚与其“孤篇”《春江花月夜》
《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，也是初唐诗人张若虚，能够跻身于唐朝著名诗人的关键要素。现代文学家、诗人闻一多先生，曾赞誉张若虚《春江花月夜》一诗，为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
《全唐诗》中张若虚的诗虽然仅存二首，但《春江花月夜》一诗，则被誉为“孤篇横绝，竟为大家”。也就是说张若虚仅靠这一首诗，就已经成为了唐诗创作“大家”，正所谓“山不在高有仙则名，水不在深有龙则灵”。
从明朝胡应麟在《诗薮》中，收录《春江花月夜》一诗开始，至今已有一千多年的历史。在漫长的历史长河中，张若虚与其名作被不断传颂，尤其是诗歌中所表现的思想内涵，更是让无数读者为之倾倒。
1.“诗中的诗，顶峰上的顶峰”《春江花月夜》
《春江花月夜》是张若虚创作的一首长篇古诗，这首诗在创作形式上完全符合初唐的诗歌风格。因为初唐时期的诗人，依然在沿用“陈隋乐府旧题”，并且诗风上也多以“六朝绮丽靡艳”为主。
张若虚撰写的《春江花月夜》，不仅是初唐诗史上的经典之作。且也是初唐以及盛唐时期，诸多诗人争相模仿的佳作之一。
从这首诗歌的题目上来看，集“春、江、花、月、夜”五种事物于一体，不仅体现出了非常奇妙的艺术境界，同时也十分令人心驰神往。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”
诗歌的前四句不仅点出了创作主题，同时也表达出了诗人对眼前美景的惊叹。春天的江水“水波不兴”，海上的明月和潮水一起上升。浩瀚的江水奔腾万里，无论哪里的江水都会有这种景象。
实际上张若虚在前四句诗歌中，咏精妙的笔法为广大读好者描绘出了，一幅“春江月夜”的壮丽画面。这种开篇点题的撰诗手法，不仅十分新颖而且寓意也十分深刻。这其实也是这首诗能够被誉为，“诗中的诗，顶峰上的顶峰”的关键原因。
《春江花月夜》全诗一共十八句，一共二百六十二个字，可谓多一字嫌多少一字嫌少。作为初唐时期的著名长篇诗歌，这首诗不仅是初唐诗坛上的翘楚，同时也为唐朝诗歌的发展，起到了继往开来的重要作用
“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树”
这八句诗是《春江花月夜》的结尾之句，不仅紧扣主题同时也写出了游子的思乡之情。
诗中的“落花、流水、残月”，其实都是为了表达诗人的思乡之情。潺潺流动的江水带走的不仅是春天，而且也将诗人的青春带走了。
“碣石”与“潇湘”天各一方，不仅彰显了距离上的遥远，同时也体现出了诗人无以寄托的孤独之感。
2.《春江花月夜》的文学价值和艺术特色
笔者认为《春江花月夜》虽然沿用了陈隋乐府旧题，但是在创作手法上却特别新颖。可以说在初唐时期的诗坛上，绝对具有承前启后的重要价值。
诗人用饱含深情的18句诗歌，抒写除了真挚动人的离愁别绪，同时还运用了富有人生哲理的文字，表达出了韶华易逝的人生感慨。
这首诗歌的语言清新优美，而且在韵律方面也有一定特色。虽然沿用陈隋乐府旧题，但却了没有宫体诗的浓妆艳抹，读者在阅读完此诗之后会感受到，一种源于自然景观中杜佑的清丽之感。
3.张若虚与《春江花月夜》在明清时期破茧而出
《春江花月夜》最早收录于《乐府诗集》之中，但是以《春江花月夜》为题的诗歌一共有七首。张若虚创作的同名诗歌只是其中一首。
直到明朝嘉靖年间，李攀龙在选编《古今诗删》的时候，才正式将张若虚的《春江花月夜》收录其中。
在明朝万历年间所编纂的，《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》三种选本，以及崇祯年间辑录的《删补唐诗脉笺释会通评林》、《石仓历代诗选》等，才让张若虚的《春江花月夜》一诗得到广泛流传。
到了清代时《唐诗》、《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》，《重订唐诗别裁》、《读雪山房唐诗钞》等古籍，都收录了张若虚的《春江花月夜》一诗，很多古籍中甚至还附录了有关此诗的评论。
笔者认为是金子总会有发光的一天，张若虚和他创作的《春江花月夜》。之所以能够破茧而出，不仅体现出了古代重视文人以及文学作品的特性，同时也鉴证了张若虚，以及他创作的诗歌在我国文学史上的重要地位。
结 语
张若虚与他创作的《春江花月夜》，虽然历经很多磨难但终究显赫于诗坛。这不仅是中国诗坛上的一大盛事，同时也是整个中国古代文化史上的一件大事。此诗一出就以“孤篇横绝，竟为大家”的气势，在唐朝诗坛上独占鳌头。
《宫体诗的自赎》一书中曾言，《春江花月夜》是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。这种过于主观的评价虽然有一些夸张，但是也从另一个侧面证实了，张若虚在初唐诗坛上的地位，以及他的“孤篇”所具有的重要文学价值。
笔者认为在看待唐朝诗人以及“唐诗”之时，一定要以客观的角度，并以历史背景为依托，只有这样才能够真正体现出，诗人以及其诗歌的重要艺术价值。
很显然张若虚和《春江花月夜》一诗，不仅完全经得起推敲，而且还以技压群雄的气势，站在了唐朝诗坛的顶峰。
【参考文献】
程千帆《张若虚《春江花月夜》的被理解和被误解》
吴小如《说张若虚《春江花月夜》》
胡鹏《张若虚《春江花月夜》中的禅宗美学精神》
袁行霈《如梦似幻的夜曲——张若虚《春江花月夜》赏析》
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