一、引言
《我是餘歡水》，成為今年以來國產劇的質量擔當（豆瓣評分8.4分），火了。郭京飛飾演的餘歡水，一反“金手指”開掛的懸浮模式，在短短3集的篇幅內，密集性地受到了事業、家庭、健康的多重打擊，像一頭猛獸，毫無規律、毫不節制地撞擊著“社畜”（源自日劇對“上班族”的戲稱）的柔弱內心。拋去後面“逆襲”戲碼的天馬行空，這些危機升騰出一個靈魂之問：為什麼心地善良、處處為他人著想的餘歡水，等來的是抑制不住的崩盤呢？難不成真的人到中年不如狗？今天，我們來一起解剖麻雀，看看“社畜”是如何偏離軌道，又該從何自救。
二、餘歡水系錯的扣子
中年危機的到來，不是一瞬間的事情，而是對過去10年甚至20年價值觀的延遲迴報。
- a.迴避等不來解決
就像不會水的人，更換一個游泳池也不會遊一樣，無論在家庭、事業還是健康方面，任何矛盾的躲避都不會等來問題的自動解決。餘歡水在出現人生挫折後，遲遲沒有走出陰影，變得消極怠惰，業績上排名倒數第一卻在假裝聯繫客戶，愛人幾番戳穿卻鍥而不捨地不斷圓謊。餘歡水好像被打的地鼠，疲於躲避矛盾帶來的實錘。
- b.真心不是換來的
我們從小被教育誠實待人，離開校園發現並沒多少人奉道德、真心為圭臬。餘歡水一腔熱誠地把母親的遺產，借給最好的哥們兒而多年不討；也肯拿出捉襟見肘的收入，向得罪的領導賠禮道歉；甚至對老婆常常抱有虧欠心理，冒事業的風險去做微不足道的小事。但他還是絕望地發現，
最困難的時刻，友情、親情、愛情並不會雪中送炭，只是大潮退後的皇帝新裝。
- c.缺位的框架意識
人最可怕的常常不是一敗塗地，而是缺乏框架導致的自由落體，處於這種狀態下，他人就會在不斷的底線挑戰中得寸進尺
。餘歡水自車禍打擊後，一直在渾渾噩噩中退守，老婆會不顧他上班遲到問題堅持要求買牛奶，朋友會覺得他好說話信口找理由搪塞，主管也會因為不爽故意設局坑他。如果自己都不再認為配得上個人的基本權利，那麼別人就更不客氣了，框架消失殆盡，成為人善被欺的活劇。三、餘歡水的行為偏差
無論你的初心是什麼，沉浸於“自嗨”是件悲哀的事情，好心為什麼他人不願意買賬？不妨跳出本人的驅殼，換位體驗一下他人對自己的觀感。
- a.謊言蓋過初心
餘歡水似乎總認為任何矛盾都需要一個合理化解釋，如果沒有，就先編一個；如果不夠，就再編一個。然而，人與人的智慧能差別多少？謊言總歸有紙包不住火的一天，何況頻繁撒謊？妻子看到連買牛奶都能扯謊，其他的信用從何而來？朋友看到車禍不願擔責任，覺得為何對他客氣？信用對於每個人都是有限財產，我們不否認有浪子回頭者，但多數人早早就謊言定性人品了，哪怕你有千千萬萬條無奈 。
- b.信任多過制約
餘歡水將所有的信任、理解都毫無保留地送給他人，卻從不設防，導致所有關係都是鬆散的、易斷的。古代老話兒講究“恩威並施”是有深刻道理的 ，如果只有恩，碰到毫無道德感的人，你就成了他的理想“寄主”；如果只有威，則會人人自危，想方設法地逃離你。試想餘歡水早對朋友畫展做過要挾，早對昔日徒弟做過警告，還會出現“君子可欺以其方”嗎？
我們當然願意高風亮節，但也不得不承認總有些“人性本賤”的事情發生。- c.行為少於表達
餘歡水的臺詞，道歉自省居多，即便親友也很難觸摸到他的內心。很多時候，內心是需要表達出來的，否則，他人會不吝於用最大的惡意去揣摩你的品性。比如餘歡水沒有對愛人表達過內心，買車獻禮的事情自始至終對愛人都覺得突兀；沒有對逝去同事家庭表達歉意，朋友覺得玩弄他是替天行道。形象的戰場必須努力堅守，如果自己都不為自己代言，別人更習慣於用抹黑來代替美化。
四、餘歡水未來路在何方？
影視作品解決中年危機的方式，要麼是黑化，要麼是撞大運，充滿戲劇化、魔幻化。碰對了成年人的痛點，卻給不出明天的方向。成年人，哪有那麼多逆襲……
- a.贏得源於實力的尊重
餘歡水唯一推動其他問題迎刃而解的渠道，就是實力的提升。餘歡水蹉跎了十年，在精力、時間、試錯成本再也不是年輕人的對手了，應該想想資源積累的問題了，特別是深耕行業多年積攢的技術、人脈、經驗，都是可以變現的資本。
人到中年，應該換換賽道了。既然一線的銷售工作搞不定，就找一下自己的相對優勢，做降維打擊：賣賣經驗，給年輕人布布道、傳傳經，談一談銷售的技巧，行業的規則，初學者容易走的彎路；做做兼職，特別是與自己行業相關的工作，肯定有超出外圍的從業優勢；
養養人脈，好好梳理一下哪些人是有價值的益友貴人，哪些人是該剔除的損友，通過提供價值，參與智囊、信息中介、利益捆綁等手法，穩固一些事業發展的聯盟盟友。在誰強誰有理的商業社會，主賽道沒有突破，一切都等於零。
- b.驅動揚棄的思維精進
人生是不斷的階段性調整，而且是主動性的調整。餘歡水有著多數人的面子、情分、價值排序的障礙，致使餘歡水在人生道路上的意外特別多，非戰鬥性損耗特別大。人的成長之路，不應該像蝜蝂那樣，包袱越來越多，越來越沉重，而應該是越來越清晰、越來越從容。
“昨日種種譬如昨日死,今日種種譬如今日生。”過去或許有成功，有失敗，但都不應該是我們沉迷、糾結、停滯的歸宿，它們都比不上可以把握的當下，可以憧憬的未來。首先，清理價值觀，親兄弟明算賬不丟人，為了業務向徒弟學習不丟人，但是每天疲於奔命，活在別人的評價中，很丟人，年屆不惑，應該有一套成熟的判斷體系；其次，鍛鍊管理思維，但凡有人的地方，就有利害糾葛，而實現階層躍升的不是學歷、技術，而是管理思維，學會像管理者一樣去博弈，去思考，去奮鬥，才是升級的正確道路；再次，形成覆盤思維，時時刻刻總結，覆盤一段時間、一件事務的得失，不做“只顧低頭拉車，不顧抬頭看路”的蠢牛。
- c.打磨雕琢的細節優化
軟實力、硬實力的提升，不是一朝一夕，而是點點滴滴。餘歡水槽點實在太多了，編劇似乎要用一個角色，集合所有的“油膩”。人的蛻變，要捨得對每一個槽點開戰，好好地“盤他”，才不是麻麻賴賴的樣子。
餘歡水造成各種“自我設限”，除去實力、思維上的硬傷之外，如何藝術的處理事務也是導致中年危機的短板之一。看到他“笨拙”地“實誠”，把各種事搞砸，關係搞僵，起碼有三個方面需要長期地打磨：一是談話藝術，該說不該說有界限，這樣說和那樣說也有界限，語文並不是高考後再也沒有用了，社會大學會用獨特的方式，打疼區分不開語言藝術效果的中年人；二是生活計劃，餘歡水始終處於月光、日光狀態，意味著毫無抗風險能力，電影《一九四二》中，地主在饑荒年代，稱糧食做飯的計劃藝術，每個人都值得借鑑；三是
做人原則，成年人不要再相信“沒有原則就是最大的原則”這種鬼話，把自己的人設好好經營一番，並隨著事業的發展及時調整，人不能把自己太當回事兒，更不能太把自己不當回事兒！
五、結語
筆者兩年前，曾去現場觀看過《我是餘歡水》這一話劇，如今不斷豐滿，成為了一部品質國劇，在線上、線下的成功，都毫無疑問地戳中了中年危機這一社會焦慮的敏感點，引起了觀眾的心靈共鳴。
愛讀君以為，餘歡水悲喜劇的價值，在於他本身的鏡鑑作用，平日我們看不出自己的樣子，餘歡水都給我們呈現出來了，如果能在從中尋找到現實中的得失，對我們明天將往何方，將是巨大的裨益。
畢竟，要想斯文溫和的活著，還真不是件容易的事 。
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