作为一个恐高症患者，每每看到电影里和悬空有关的情节时我都紧张得手心出汗，和电影优不优秀无关，完全是出于生理性的恐惧。
而恐惧在电影里则是一种通感，一旦你与人物有了同样的恐惧，就会对其多几分怜爱，对他的愚蠢行为也会多原谅几分。
近期热门的《极限逃生》就是一部这样的电影，为观众制造代入感与恐惧感，你和人物对于前期的失意有着多么强烈的感同身受，就和人物后来的惊心动魄有着多么强烈的设身处地。
《极限逃生》
虽然你我都是连800米都跑得气喘吁吁的废人，但幸好电影给了我们做梦的空间。
同作为一个设定不那么精妙的灾难片来说，《极限逃生》肯定是要好过于《釜山行》，起码对于人物的身体条件与背景经历是有所塑造的。
《釜山行》里常年坐办公室的证券经理人穿着皮鞋抱着女儿硬生生地跑过了大波丧尸，加以那些直白到毫无可看性的人性寓言，令整部电影彻彻底底沦为了生硬的模仿之作。
而《极限逃生》则恰如《釜山行》的反面，在主线故事开始之前，就把人物的技能解析地清清楚楚。
主角永南虽然是个找不到工作的“loser”，但身体强健，攀岩队出身，不论是体力还是臂力都超乎寻常的惊人。
所以他之后不论是做出什么高难度举动都是有迹可循的，更何况，永南还在跳出窗户前换上了表弟的运动鞋。
我相当喜欢换鞋的这个细节，并且男女主还各进行了一次，电影的后半段都沉浸在一种不切实际的浪漫之中，唯有这种细节还能让观众觉得这是一个可以被复制与学习的案例。
有意思的是，永南在灾难发生之前与之后的境遇发生了翻天覆地的变化。
灾难发生之前，他是找不到工作、在家啃老、受姐姐教训、连外甥看见都要装作不认识的失败者，按照朋友的话来说，他的生活就是灾难本难，比地震海啸还惨的那种。
灾难发生之后呢，永南这种体力极强的人则变成了最具话语权的领导者，任你是富二代或是八面玲珑的上班族，此刻都是手无缚鸡之力的象征。
当灾难来临、文明退化的时候，体力即是生机。
电影中那层能导致人中毒窒息的迷雾也很有意思，它的创造人是个受到过不公待遇的申诉者，而它蔓延的方式则是缓慢上升，堵死了所有的下层通道，只能逼着幸存者不断向上。
但上面的位置又太小，能逃出升天与否，除了看命，就是拼体力。
所以在电影里，编剧早早地安排直升机接走了那些影响主角发挥体力的家人们，只留下男女主携手并肩地狂奔。
他们不需要吃饭，不需要喝水，甚至不需要停下来歇脚喘口气，在一片白茫茫的末世氛围中，为了一线生机永不放弃。
这是一种已经足够的华丽了，不需要色彩斑斓的无人机群再来渲染氛围了，那些亮晶晶的无人机破坏了电影好不容易营造出来的末世氛围，那些荧幕前为两人加油助威的观众也阻碍了两人与世界为敌的英雄气概。
这本就是一场应该属于男女主的双人戏，很难得在这样的灾难片设定里，女主并不是个只能等待救援的花瓶。
女主仪珠不仅貌美，而且生存能力超强，有些时刻她的机敏甚至超过了男主，但与此同时她又不是一个强悍到无以复加的圣母，那些偶尔流露出来的脆弱时刻会愈发显出这个角色的可爱来。
一个在事业上郁郁不得志的失败者，一个看起来柔弱实则能力出色的漂亮女孩，两人携手为观众奉献了一场精彩大戏。
而如果要说缺点的话，那么浅显则是这部电影最大的问题。
它所有的悲喜都建立在一个架空的世界里，按照一开始的背景设置，我本渴望着在后面看到一些更深层的社会问题探索，诸如年轻人的失业率、政府化工产业对于环境的破坏等等。
但电影在接下来的时间里却对此闭口不提，只是卯足了劲地耍浪漫。
整座城市都面临着毁灭，但此刻我们只想谈恋爱，浪漫是足够浪漫了，只是会格外凸显整部电影格局不大的缺点。
当然，在这样的一部电影里面寻求深度本来就是苛求了，它既不是《寄生虫》那样尺度把握精准的类型片，也不是《燃烧》那样气质缥缈迷人的文艺片，怎么看也都只是个融合了多种元素的爆米花电影。
这几年韩影的口碑在观众之间越来越好，期间固然有不少佳作，但其实冷静下来看看，大多都是《极限逃生》之类的水准。
不算多好看，但也不算难看，给你一个半小时的时间逃离无聊的生活，但一个半小时之后药效就会消失，也并无余味能再让人回味
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