墨林文化
題主發的圖片，是一幅書法橫幅，行草書結合，內容是抄寫的《增廣賢文》上的句子，從筆法、字法、章法上來看，寫得比較成熟老辣了，值得肯定。
我們一起來看一下——
- 人無遠慮，必有近憂。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求？晴天不肯去，直待雨淋頭。成事莫說，覆水難收。
- 是非只為多開口，煩惱皆因強出頭。忍得一時之氣，免得百日之憂。近來學得烏龜法，得縮頭時且縮頭。懼法朝朝樂，欺公日日憂。
不過細看之下，還是有很多值得提高之處，簡要說明如下：
首先，照片上書法還有錯字、漏字現象。
比如最後一個字，這是一個“憂”字（繁體），但作者寫得不管是當行書看還是草書看都是錯誤的。另外作者還落了一個字，“免得百日之憂”之“日”字，因為這些紕漏，所以這幅字沒有了收藏價值。其實作者可以在落款的時候，將這個所落的字補上。
雖然有個別網友認為“只要字的藝術水平高，功底厚，即使有錯字、漏字，也是一幅精美的藝術品”，其實這是一廂情願的想法，書法界和收藏界的主流看法並不如此。
其次，這幅書法習作有很多字重複，寫法雷同，缺少變化。
比如見紅色標記的“頭”字，先後有三處是雷同，“縮”字緊挨著兩字雷同，“憂”字、“得”字也有幾處雷同，若注意一下變化則會更好。
書法創作中，字的雷同不算錯誤，但是普遍會認為呆板，缺少變化，書寫技巧不夠豐富，因而也會影響到對作品整體藝術性的評判。
最後，作者有很多字的行草書寫法值得商榷。
比如用紅色標準出來的“頭”、“縮”等字，作者是將楷書的筆畫連接起來當做行書，這種寫法不可取，筆畫也會顯得繁瑣不夠簡潔。
唐張懷瓘《書斷》認為：“行書者......即正書之小訛，務從簡易，故謂之行書。”該論斷指出行書的核心要旨就是——簡化。
從書聖王羲之的行書實踐也可以看到，都是在不消弱文字辨識性的前提下，合理簡省，創造出簡省筆畫的寫法，表現出超常的藝術造型能力。所以我們在寫行書的時候，寧願寫得簡潔，切忌寫得繁瑣拖沓。
一家之言，歡迎各位方家留言交流，共同進步。
麓風軒
作品有明代董其昌的影子，筆力剛健，字有力透紙背之感；通篇靈動跳躍，筆畫之間粗細對比頗多，或厚重如山石，或細勁如枯藤。正所謂“鹹魚白菜，各有所愛”。我雖然不喜歡這種書法風格，因為筆畫看起來遲滯緊繃，沒有行雲流水之感；然而，我又不能不給予肯定，因為一個人如果沒有一定的書法造詣，肯定寫不出有這般筆力的字。
再細看單字，作者以畫代寫，把國畫中的寫意技法運用到書法中，是以枯筆較多，又彷彿有宋代米芾的影子。
評價一件書法作品，如果要吹毛求疵，任何人都能說出一大堆問題來，只是這些問題通常都帶有主觀性。所以，我們無論是欣賞書法作品還是其他藝術品，都得把重心放在整體上面；只要整體氣韻生動，且符合收藏者的審美要求，那至少是一件“中品”。
{!-- PGC_COMMODITY:{"commodity_id": "3376014918733157472"} --}倚齋聽風雨
寫掉一個字了。
“免得百日之憂”寫成“免得百之憂”了。
另外好像有點行楷和行草混搭。
大悔憶智冰
寫的很好，結體，佈局都很有章法。只是還是比較拘謹。尚未達最高境界！
xiuzhu修竹
單看這幅作品作者還是有一定的功底的，如果能在流暢些，韻動些，章法佈局再變化些會更好！
張世鋒書法課堂
不喜歡這幅作品。書家下過功夫，臨帖時間不會短，但只是照搬了些古帖的字。我個人喜歡頭條趙立志的，不是給他打廣告，是他的字有書法的最高境界，熟後生，有時間搜搜看看吧，還有一個叫老三書法的，也在頭條裡，他寫得參差不齊，卻很有味道，甚至沒有章法，禿筆生磕，卻讓人慾罷不能。
蘇說果語
字是真的很不錯，但遺憾的是漏字及錯字(應是“晴天”，而非“晴幹”吧)，使本來不錯的作品變廢品(塗改補漏一下未嘗不可)，如果高點要求，則略嫌同字雷同，缺變化。但若為變而變實也不可取，不如不變。並非人人都是大師(當今社會最不缺的就是大師，還是別當大師吧，這已經差不多是貶義詞了)，總體來說，比書協中大多數偽書家強很多了。
平安阿敏
沒有人在看得起這種自然書寫狀態了！可能只有我這種熱愛書法又不以書法為生的人才會有了！
老三供熱環保鍋爐
免得百(日)憂，不是百(之)憂。字寫的不錯，只是不能出現錯誤，難免讓人貽笑大方。
王子的身份
瀟灑自然不做作，就是同字沒變化這點不好，書法中混合字體是可以的
