我們每天都在聽故事中度過，電影、電視劇、網絡小說、傳統文學，甚至是道聽途說的新鮮事、辦公室裡的家長裡短，從根本上來說，都是故事。從孩提時代，我們就喜歡纏著大人講故事，直到我們長大，絲毫沒減少對故事的喜歡。
羅伯特.麥基在《故事》一書中曾說：故事是人生必需的設備。故事並不是對現實的逃避，而是一種載體，承載著我們去追尋現實，盡最大的努力挖掘出混亂人生的真諦。
每一部成功的作品都少不了人物的塑造，魯迅筆下的祥林嫂、孔乙己讓人印象深刻；電視劇《都挺好》裡的蘇大強、蘇明玉能成功印入觀眾心中。可以說，好故事離不開一個鮮明的人物。人物塑造可謂是重中之重，這對很多寫作者來說，也是一門必須學會的技能。
剛讀了蘇童的一個短篇《她的名字》，我就從這個短篇中的人物設置來剖析一下故事寫作中，如何去塑造一個人物。
1. 人物的需求與障礙。
一個沒有追求的主人公註定是沒有生命力的。人物的需求有主動和被動之分，主動是指主人公主動想得到某種東西，被動是指主人公想要擺脫某種東西。
在分類上，人物的需求可以分為：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求以及自我實現需求。人物就是因為有了這些需求，才會去追逐目標或者擺脫約束，這樣才產生了情節，通過情節的發展進而把一個完整的故事講述出來。
《她的名字》這個短篇中，女孩段福妹在長大後就特別嫌棄自己的名字，她覺得特別俗氣，這名字是她奶奶取的，希望她以後有福氣，可福妹就是不喜歡，她的兩個鄰居一個叫顧莎莎，一個叫凌紫，都比她的名字洋氣。
福妹終於下定決心，一定要更名，與自己的名字一刀兩斷。
這個故事從開頭就交待了主人公的需求：改名字。
有了這個渴望之後，福妹就開始偷偷行動了，先是讓好朋友凌紫給她起個新名字，兩個人商量之後，決定改名為段嫣，因為奼紫嫣紅是絕配。想好名字後，福妹就偷偷拿了戶口本去派出所了。結果自然是遭到了拒絕，民警說改名字要家長申請，還要所長批准。
渴望+障礙，這裡也就形成了衝突。福妹的需求遭受到了阻礙，才會產生後續的情節，可謂行動，採取行動之後，事件必然會有一個結局，這樣一個完整的故事就誕生了。
福妹不甘這樣被拒絕，凌紫建議她去找關係，他們班李黎明的爸爸就是派出所所長，只要能搞定他，也許就能改名成功。但李黎明是個風流公子，最喜歡和女生接吻，還曾揚言要吻一萬個女孩，去申請吉尼斯世界紀錄。福妹心裡忐忑不安，但為了那個強烈的渴望，她們還是決定冒險去試試。
在和李黎明約見的過程中，兩個小女孩都無比緊張，都犧牲掉了初吻，這個犧牲也很值得，因為第二天，段福妹就成功變成了段嫣。
在這裡，其實一個公式就出現了：渴望+障礙+行動+結局=故事。
然而，一個精彩的故事，絕不可能到此結束的，還有反轉，有曲折，有下一步需要追求的目標。
福妹為了新名字轉了學校，有了新的朋友，雖然她的父親勃然大怒，但依然掐不滅段嫣的興奮感。可當年的奼紫嫣紅組合，卻因為背叛而友情破裂。
之後段嫣和顧莎莎成了好朋友，顧莎莎還建議她再次改個名字，叫段菲菲，這樣和莎莎剛好是絕配。這次段嫣再次心動，用家裡的一隻紫銅腳爐去走關係換來了新的名字。之後她嫁人生子，卻不幸福，遭受了丈夫的背叛，離了婚。
她覺得自己不該過這樣的人生，畢竟凌紫和顧莎莎都過得特別美滿，就她一個人過得悽悽慘慘。她去算了八字，結果算命師傅說你本該是享福的命，只是名字不好，命裡缺水，要忌草木的，怎麼能用菲菲這個名字呢？
用了大師的話，她如五雷轟頂，於是她再次更名為瑞漪，趕上了國家改名的末班車。改名之後的她遇見了第二次愛情，投入到馬教授的懷抱，可好景不長，她發現自己得了乳腺癌。儘管採取了手術，依然無力迴天，在彌留之際，她彷彿看見自己已故的奶奶，來指著她的鼻子來罵她，罵她活該，給她取了一個好名字，她非要鬼迷心竅給改了。
故事的最後，她寫了遺囑，說自己的名字叫段福妹。不是什麼瑞漪，也不是菲菲和段嫣，就叫福妹。
這篇短篇小說就結尾了，看完之後不免唏噓，一個女孩一直和自己的名字做鬥爭，改來改去，最後竟然還是回到最初的那一個。
這篇的人物設置是反覆性的，渴望+障礙+行動，一直反覆了三次，就是為了提高情節的張力，牢牢抓住讀者的心思。
主人公慾望的能量形成了故事設計中一個被稱為故事脊椎的重要成分。脊椎是主人公為恢復生活平衡所表現出的深層慾望和所進行的不懈努力。它是第一位的統一力量，將故事的所有其他要素融為一體。--羅伯特.麥基《故事》
2. 人物的意志力。
我們日常總會說，性格決定命運。在故事創作中也是一樣，一個人物的性格決定了他的行為和終點。
主人公必須是一個具有意志力的人物。在故事中，其他人物也許冥頑不化，甚至麻木不仁，但主人公必須是一個具有意志力的人，不過，這種意志力的多寡也許無法精準地量化。
就像小說中的段福妹，她從最初就決定改名，而且意志堅定，並付出行動，可以說她是一個有意志力的人，但是，她對新名字的採用卻都是聽從了別人的建議。第一次為了和凌紫配合，改成了段嫣；第二次為了和顧莎莎配合，改成了段菲菲；第三次為了配合算命大師，改成了段瑞漪。這三次的新名字，每一次都不是她內心想要的，這裡也體現出她的意志力有所缺陷的問題。
如果一個故事的主人公沒有任何需要，不能做出任何決定，且其行為也不能影響任何層面的變化，那麼，這個故事就成不了故事。
3. 人物孤光。
最優秀的作品不但揭示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現人物內在本性中的孤光或變化，無論變好還是變壞。
就像《甄嬛傳》裡的安陵容，初入宮時，她乖巧安靜，性格雖然懦弱一些，但不失溫婉。可經歷了嫉妒和怨恨之後，她漸漸變得陰毒醜惡，直到最後，她步入無底深淵。這裡的變化也彰顯了她的人物孤光。
《她的名字》一文雖然短小，但從主人公初期到最後的變化，也能看出她的內心波動。最初她厭棄“福妹”這個名字，是因為這個名字土氣，她一味羨慕顧莎莎和凌紫的名字。而當她一而再再而三地改了名字之後，又發現自己的命運不濟，遠遠不如顧莎莎和凌紫的命好，她的心理活動再次發生了變化，斷定是她們把自己的好運氣都吸走了。
而在性命垂危之際，她才發現，她本來的名字“福妹”應該是挺不錯的，如果她沒有折騰，也許就會擁有燦爛的一生。
這裡也暗暗體現了作者的諷刺之意：如果你一味地痴迷你的執著，你無情的追求將會滿足你的慾望，然後毀滅你自己。
4. 人物設置的三個層次。
通過上文的分析，你肯定也知道了人物設置在故事寫作中的重要性。那具體操作的時候，我們應該如何塑造一個人物呢？
- 第一層次：人物的性別、年齡、外表。這也是人物的基礎信息，他處於多大的年齡階段，是高大帥氣，還是低矮醜陋。
- 第二層次：這裡包括他的身份背景、從事的職業、性格、說話的口吻、明顯的喜好。這一層次人物的形象就立體起來了，起碼錶面上的人物塑造是完整的了。但很多初級寫作者也僅僅把人物塑造到這裡就結束了，雖然看起來完整，但其實還是差了很多深層的要素，也就是第三層次。
- 第三層次：人物過去的經歷、是否受過心理創傷、他渴望什麼、恐懼什麼、他會經歷哪些最重要的事件、他的人際網、哪些人是朋友、哪些人是對手、他喜歡什麼、厭惡什麼等等。
如果你完成了這三個層次的人物設置，那麼，你的人物才是有血有肉有骨骼了。他不僅僅擁有外表所能看到的信息，還擁有外表看不到的人物內核，這樣的人物出現在故事裡，才能撐起整個情節的走向直到故事的結局。
前幾年，霸道總裁的人物設置很火爆，但電視劇中的霸道總裁往往會選擇一個不起眼的灰姑娘，其實這裡也和人物的第三層次有關係。霸道總裁的外表也許孤傲不可一世，但內心一定經歷過某種創傷，需要獨立療傷，而恰恰那個灰姑娘能治好他的心理之傷，這樣她走入了他的心中，也不難理解了。
俗話說，畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心。其實在人生的塑造上，就是要能知人知面，也要設置好他的內心。一個有著豐富內心的主人公，才能帶來更為豐富的情節經歷，從而讓故事變得更加飽滿。
5. 故事寫作的三要素。
上面我簡單解析了人物的設置，當然，一個故事的形成，僅僅只有人物還是不夠的，情節和環境一樣重要。
- 人物：人物是故事的重要組成部分，必不可少。
- 情節：是故事的許多支點，缺少支點，這座大廈可能會轟然倒塌。故事不能沒有情節，情節簡單來說，就是發生了什麼事情。但是平鋪直敘是故事的敵人，戲劇性的轉折才是故事的命脈。一段情節的開始到結束，人物關係必須有變化，或者大故事情節有推進
- 環境：分為社會大環境和人物所在的生活小圈子（小環境）。
除了人物、環境和情節這三個要素。主題也是很重要的，通過你的故事你想表達什麼東西？有很多初學者寫故事的時候，文筆很不錯，但讀者讀完卻一頭霧水，不知道作者想要表達什麼，其實也就是主題出了問題。
常見的主題可以分為：愛情、仇恨、苦難、忠誠、背叛、智慧、愚昧、貪婪、人性，復仇等等。你的人物情節和環境其實都是為了主題而存在。如果一篇故事沒有自己的主題，那麼不過是一堆文字的堆積罷了。故事並不是由一堆累積的信息串聯而成的敘事體，而是一種對事件的設計，將我們引入一個有意味的高潮。
通過蘇童的《她的名字》這篇短篇，我們可以看到人物的渴望和障礙促進了事件的發展，可以說，人物可以形成一個故事，但一個故事不僅僅只有人物。在故事的創作中，塑造一個立體性的人物，需要我們花費很多精力，從三個層級去塑造他，還要明確他的追求，他的阻礙，他最終要採取的行動和結果。這樣的完整人物才能帶來一個精彩的故事。
閱讀更多 小婷半清 的文章
