電影《甜蜜蜜》已經過去24年，卻絲毫不影響其作為愛情電影的經典之作。
尤其是結尾那場“人海重逢”的戲，在觀眾心目中留下深刻印象。
其實這場戲之所以能動人，是導演陳可辛對每一個觀眾做出的“催眠”。
先來看這場戲開始前的一個彩蛋——
李翹在唐人街旅行社辦手續，門外的藍衣男子是黎小軍的背影，他也在唐人街，他在幹什麼呢？
以下開始：
用一個遠景鏡頭作為定場鏡頭，唐人街的街景，聽到鄧麗君去世新聞後，李翹離開唐人街。
場景中有一個“中國發型屋”。這是暗示。
特寫鏡頭：李翹的側臉，可以看到她與很多路人擦身而過。
切換近景鏡頭：出現上半身鏡，將人物由特寫變為近景，有助於刻畫內心的孤獨感。距離變遠則疏遠。
又變為特別鏡頭：李翹裹了裹風衣，鏡頭拉近，而讓觀眾更好的走入李翹的內心，體會她此時的一種失落。
鏡頭給到黎小軍，小全景鏡頭：是在一間理髮店。還記得剛剛那個“中國發型屋”的暗示鏡頭嗎？
同時注意，這個理髮店是精心設定的。
因為這裡黎小軍需要聽一段新聞——鄧麗君逝世的新聞。
如果將場景設定在他在美國的家或者餐廳，要交代的人太雜太多餘，理髮店最好，而且理完頭髮就可以出去，不用任何交代。
理髮店的鏡子上有兩個中文，（理髮）請進。暗示鏡頭。觀眾注意到的是“請進”。
隨著“請進”將鏡頭由全景變為中景又變為近景，這剛好完成了一個“走近”黎小軍內心的過程。
此時他聽到了鄧麗君逝世的新聞，觀眾讀懂了他的心情。
鏡頭切換為紐約街頭，出現了幾個鬨鬧的黑人。
這樣不討喜的角色擋住了李翹是有原因的，她的男友豹哥就是死在這種暴亂中，是一個鏡頭暗示，這一幕用於表達她此時內心的混亂和複雜。
跟著，她走過那幾個黑人。
茫茫人海。
鏡頭左移，出現了黎小軍，這是一個交代鏡頭，說明他已經離開了理髮店。
用一輛車的駛過作為過渡。
切換到李翹。
紅色的旗也是暗示，隨著電影畫外音的新聞說到“中國”，不免讓人聯想漂泊在外的遊子。
而且紅色也作為焦點讓觀眾找到李翹的位置，她繼續漫無目的走，觀眾繼續感受她的心情。
鏡頭給到紐約廣場的畫像，強調地點是冰冷而巨大的紐約。
拉到匆匆而過的人群，這都是站在李翹視角看這一切，茫然、快速、孤獨和陌生感。
鏡頭給黎小軍，身後是一片墓地，這依然是暗示，看到墓地觀眾本能會有沉重感，為了承託鄧麗君離世這個消息。
鏡頭給李翹，正面，後面的人虛焦，誘導觀眾將繼續看李翹。
鏡頭給黎小軍。
通過不斷的交織，加上鄧麗君的音樂《月亮代表我的心》，還有場景暗示，其實就像是導演對觀眾做的催眠，令觀眾沉浸到這個氣氛當中。
給了李翹一個朦朧的特寫，卻時不時會被路人擋住，特寫預示著導演正欲將觀眾拉入李翹的內心。
鏡頭給黎小軍一個近景，也預示著馬上要開始“走心”了。
而後，鏡頭給到一個電視。
如何讓觀眾一注意到電視內容？最簡單就是在電視上貼一個促銷的牌子。
電視上播放鄧麗君。
鏡頭中的鄧麗君騎在摩托車上，朝前駛來，還是暗示，這樣柔和“闖入”的畫面，說明導演想要拉近和觀眾的距離。
鏡頭給一堆電視，證明場景地點，有一些日式風格，是一個櫥窗。
很自然的，李翹停了下來，看電視，電視演什麼？觀眾通過之前的暗示已經知道了，是鄧麗君的新聞。
鏡頭給電視，鄧麗君，用促銷牌讓觀眾盯著電視屏幕。
特寫鏡頭給李翹，表達人物內心，此刻她的內心，有了些許平靜。
中景鏡頭，作為這裡的定場鏡頭，交代地點，電視機櫥窗旁，黎小軍匆匆而過。
反打鏡頭，只剩下李翹，說明黎小軍走了。
特寫鄧麗君。
特寫李翹，左半邊電視虛焦，說明李翹在聚精會神看電視。（如果沒有這個電視虛焦，觀眾要通過聯想才知道，哦，原來她在看電視。）
ps:總共有3個李翹看電視的鏡頭，畫面幾乎是一模一樣，一來是演技炸裂，二是突出其專注。
中景鏡頭，注意左邊有一個非常明顯的黃色促銷牌，為什麼出現在這裡？
觀眾的視線焦點會本能的聚焦在這個黃色牌的周圍。
而後，黎小軍在這個位置出現。
中景鏡頭， 兩個人之間隔了一架電視。
反打給櫥窗電視，得益於那個促銷牌，和鄧麗君流動的畫面，我們注意到她騎著摩托車朝著觀眾的方向“駛來”，她兩次開摩托車了，這是一個進入觀眾內心的暗示。
特寫鏡頭給李翹。
特寫鏡頭給黎小軍。
特寫：李翹轉頭看見黎小軍。
特寫：黎小軍轉頭看見李翹。
迅速切回中景鏡頭，強調兩個人此時的位置，距離。
李翹的鏡頭由剛剛的特寫變為近景，一個拉伸，表達李翹的第一反應，疑惑，這……不可能吧，是他嗎？
同樣的給黎小軍鏡頭由剛剛的特寫變為近景，同樣的疑惑。（演員臉上同時有疑惑的表情）
快速推進為特寫，預示內心相信，李翹眨了一下眼，是他。
同樣給黎小軍一個特寫。黎小軍眨了一下眼，是她了。
特寫鏡頭，李翹笑了。
特寫鏡頭，黎小軍笑了。
兩人的臉上都有了蒼老的皺紋。此時無聲仿有聲，不需要任何臺詞。
最後中景鏡頭，表達他們終於在人海中相遇。
以上這場戲
總共用了3分46秒，看似平平無奇，卻極其深入人心。這並非偶然，得益於兩位演員出色的演技，以及導演陳可辛如同“催眠”般的鏡頭語言。
他妙用鏡頭語言中的暗示，將觀眾完全代入到——世間所有的再相遇，都是久別重逢的意境中。
《甜蜜蜜》一共獲得包括最佳導演、最佳影片在內的9項香港電影金像獎，以及2座金馬獎獎盃。同時在1997年，被美國《時代週刊》評選為年度全球十大佳片第二位。
它成為華語電影史上的愛情經典，也是“陳可辛電影風格”的代表作。
閱讀更多 文字怪人 的文章
