文_君偉
看徐崢《囧媽》的過程，有很多失望的地方。
這不是一部打磨精細的作品，劇作上前後呈現出一種令人髮指的斷裂感。從現實層面切入，講述接地氣的當代中國母子情感和中年婚姻，卻在家長裡短中漸漸失控，情節逐漸垮塌。
洋妞豔遇、狗熊出沒、熱氣球飛，一系列不講邏輯的“魔幻”情節，恰如宋小寶的熱氣球雲中乍現一樣，這個故事寫飛了。
再具體些說，片中囧媽時隔多年重回俄羅斯，卻看不到上一代人對蘇聯的內心反應，看不到某種複雜的蘇聯情結，只有一堆堆俄羅斯風景，一堆堆蘇聯歌曲，上一代人沒有與這個國家的文化、歷史產生任何劇作上的聯繫。
有劇作作用卻拙劣到難堪的，便是老塔的《伊萬的童年》，結果只是解釋主人公為什麼叫徐伊萬。伊萬的童年是戰爭年代下某種主義的犧牲品和悲劇，徐伊萬和囧媽與這電影半毛線關係都沒。《牛奶配送員的奇幻人生》裡有《雁南飛》，看看人家庫斯圖裡卡是怎麼用蘇聯電影與片中人物產生關係的；《隨心所欲》裡有《聖女貞德蒙難記》，看看人家戈達爾是怎麼把影史經典與自己電影中的角色呼應的。
《囧媽》劇作斷裂，戲不用功，但從劇作的總體構思上看這部影片，卻有一處顯現匠心，也令人啟迪，即孩子的有無，及因孩子聯繫起來的父母子女與丈夫妻子關係。
影片意圖探討中國式家庭關係，在片中通過母子與夫婦關係，做了如硬幣一般的一體兩面的處理。
一方面是以徐伊萬和囧媽為代表的上下兩代人的母子衝突，二方面是以徐伊萬和張璐為代表的同代人的婚姻衝突，一主一副交織並置。這其中的細節對照，微妙呈現出不同時代下親情、婚姻所遭遇的問題。
親情上，囧媽當年是自由戀愛，後丈夫喝酒，酒瘋家暴，婚姻不幸福，沒離婚是因為“長大了要保護媽媽”的孩子徐伊萬，直接說就是為下一代活著，她的愛像極了很多上一代的父母，孩子是生活的重心和全部，對孩子充滿控制和過分關愛；
婚姻上，徐伊萬和張璐也曾真心相愛，經歷過美好，但後來希望對方活成自己想象的樣子，婚姻也不幸福，也是充滿控制和要求。但重點來了，他們不像上一代人，即使婚姻不幸福，也要為了孩子湊合過下去，他們會首先考慮婚姻裡的問題，再決定要不要孩子。這個決定者是袁泉飾演的張璐，是她不要孩子，其實還挺女權的這個角色。
火車裡“囧媽催生”這段戲，堪稱點睛之筆，一方面是囧媽對徐伊萬的催生，像極了當下催婚、催生的父母們，又一方面是徐伊萬情急之下說出的“我想要啊！是張璐不想要啊！”，張璐又像極了當下那些獨立優秀的女性們。
故事中徐伊萬和張璐理解了彼此，在感情上和解了，但最終還是離婚了，他們因婚姻不幸福而止步，他們沒有孩子，不用湊合兩人過下去，將幸福寄託在孩子身上，為下一代而活。
上一代人會為孩子活下去，而這一代人會為自己活下去，這已經微妙地傳達出了時代的變化。
但不變的是，不管是上一代對下一代，還是同代人之間，甚至是我們對下一代，只要是中國式家庭關係，出發點是愛，落腳點卻往往變成控制與要求。
接納和尊重，有嗎？
有的。但好像不多。
這種普遍性可能是中國人情社會結構下的某種側面。中國有根深蒂固的儒家傳統，三綱五常，長幼尊卑；有幾千年封建社會的等級制度，權力壓死人。 或許裡面有很深的社會原因和歷史原因，這可能是《囧媽》帶給我們的一些發問吧。
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