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《蘇幕遮·草》這首詞突出應用了哪些表現手法，能否結合具體詩句簡要分析一下？
《蘇幕遮·草》是北宋詞人梅堯臣寫的詞。
《蘇幕遮·草》這首詞，突出應用了下列幾種表現手法，以下結合具體詞句作簡要分析：
一、從具體的風景描寫上著筆，為全詞敘述作了鋪墊。
“露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。”通過這四句，寫春草的芊綿可愛。
綠草如茵的大堤上，望去鮮澄澄的平整一片，晶瑩的露水在晨光中的綠茵茵草尖上閃爍。遠處的一座別墅（或田廬），在如煙的嫩草掩映下，若隱若現。
①通過“亂碧萋萋”總寫出：
（四周環顧）到處都是茂盛的綠草，彷彿整個世界都被草染綠了。
②“雨後江天曉”：
用特定的雨後最佳環境來宣染春草的精神。雨後萬物澄鮮，春草更為嫩綠；江天異常的開闊蔚藍，空氣在曉風的輕浮下，無比的清新，加上江岸無邊的江草，千里一色。使人感受著濃郁的春意，使人內心充滿勃勃的生機。
二、由春草的景象及物、及人，再由人表達出“宦遊少年”得志的情態。
“獨有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。” 通過這三句，表現出濃郁的春意中，被簇擁出的一個風度翩翩少年。
①“庾郎”，本指庾信，南朝梁代文士（使魏被留，被迫仕了北朝），這裡借指“宦遊少年”（作者自喻）。
②“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色的章服（宋代六、七品服綠，八、九品的服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般穿青袍）。
③“嫩色宜相照”，指嫩綠的草色與袍色相互輝映，顯得十分相宜。
可見，由綠草之自然景觀色彩，聯想到“春袍”之衣物，又由“春袍”衣物聯想到穿著此衣物的“宦遊少年”英俊的風貌；從而表現出“宦遊少年”（詞人）少年春風得志之態。
三、詞人用自怨自艾的語調錶達強烈的歸思。
①“接長亭，迷遠道。” 在茫茫的宦海中，到處潛伏著政治風險，無法預卜兇吉，也看不到自已的歸宿。
②“堪怨王孫，不記歸期早。” 用自怨自艾的語調錶達強烈的歸思。
③“落盡梨花春又了。” 用自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。
④“滿地殘陽，翠色和煙老。” 渲染殘春的遲暮景象。
含蓄表達出宦遊少年（詞人自已），仕途極不得意。
四、皆用字意的遙相呼應對比，表達詞人借傷春，表達失意的情懷。
詞上闋的“嫩”與下闋的“老”字遙相呼應，表示出春草的由“嫩”變“老”之中，暗藏傷春之意，也真是詞人嗟老、倦遊的心情深刻表達。
五、詞人藝術上主張“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外”。
①用“平”、“煙”、“萋萋”，形容草的不同形態。
②用“碧”、“嫩”、“翠”，形容草的顏色。
③用映襯手法傳寫出草之神與情，或實或虛，都鮮明如畫，歷歷在目。
為讓讀者較好地體會到作者藉助景物描寫，所傳達的思想情緒，下面對全詞進行全面欣賞，以便更好的全面疏通和理解全詞的表現手法。
蘇幕遮·草
梅堯臣
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
平整的堤壩上綠草帶露，遠處的別墅（田廬）在煙霧中若隱若現。到處都是嫩綠蔥青的綠草，雨後江天蔚藍開闊。離鄉宦遊的才子年少成名。他穿起拂地的青色章服，嫩綠的草色與袍色互相輝映，十分相宜。
芳草長滿了亭間的路，（芳草）就像把長亭一個個連接起來；長亭以外的道路，在芳草中若隱若現。那萋萋的芳草，彷彿是在埋怨宦遊的王孫公子，歸期早已過了。 眼看梨花落盡春天就要過去。日落殘霞，暮靄沉沉，那翠綠的春草也似乎變得蒼老了。
我們從全詞欣賞中，不難看出《蘇幕遮·草》：
①詞上闋，用遍地春草襯托出一個“宦遊少年”的春風得意之態。
②詞下闋，主要抒寫“宦遊少年”春盡思歸的情懷。
全詞，詞人較含蓄地在精心描繪的意境中，抒寫了作者初仕的得意情態和後來倦於宦遊、春末思歸的苦悶心緒。
沿流溯源
《蘇幕遮。草》是宋代詩人梅堯臣所寫。
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。我們一句句來解讀下。
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。
堤岸平整，露水微微。雨過天青，綠油油的芳草更顯得茂盛。 -- 這是寫景
獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
庾郎，一般指南北朝時的庾信，他本是南朝梁高官，出使西魏，國滅被迫留在北方，至死未得回故鄉。雖得北朝重用，身居顯貴，但常有思鄉之情，曾作《哀江南賦》、《小園賦》等，以寄思鄉之情。
後來，說到庾郎，便漸漸有代指離鄉宦遊或多愁善感之人的意思。
詩詞裡多有“庾郎年少”，這又是為什麼呢？
庾信出身文學世家，自有聰慧，他十五歲就入宮成為太子蕭統的東宮講讀。十九歲擔任東宮抄撰博士，恩寵無比，他和徐陵才華橫溢，文風綺靡浮豔，被世人稱為“徐庾體”。時人爭相模仿，文章每成，京師風靡，洛陽紙貴。
春袍可以簡單理解為春衣，其顏色一般為青色。宋代官服以顏色分，從高到低，大致三品以上紫、五品以上朱、七品以上綠，九品青色。剛入仕途，一般就是青色。
因此，這裡用春袍再次來說明少年成名，踏入仕途時候的風光。化用李商隱詩句“庾郎年最少，青草妒春袍”
那時候少年意氣，揮斥方遒，指點江山，激揚文字。怕是連如此春光都要來嫉妒吧。
由物及人，由景說到意。用遍地春草、無邊春色來映襯出少年得意。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。
春草和王孫一關聯，便讓人想到隱士。
所以，詩人要開始轉折了。想起少年得意，可是如今還是宦海沉浮，不禁令人生起強烈的歸思。
落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
眼看梨花落盡，春天馬上又要過去了。“林花謝了春紅，太匆匆”，這明媚的春光，匆匆逝去，很快就要結束了。似乎也在隱喻仕途的春天也很短，春色遲暮，人生也匆匆，忽然大概就兩鬢風霜了。
日光漸暗，只見滿地的殘陽，那些剛剛還翠綠如碧的春草，似乎馬上就要和這夕陽，和這沉沉的暮靄一起老去了。
再“嫩”的小鮮肉，也終於有“老”成“臘肉”的一天啊。
寫到這裡，大概讀者也和作者一樣，傷春悲秋不已了。
小結
宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七雲：“梅聖俞歐陽公座，有以林逋詞‘金谷年年，亂生春色準為主’為美者，聖俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節賞之。”劉克莊在《後村詩話》裡，稱梅堯臣為宋詩“開山祖師”。梅堯臣的詞作，僅僅留下兩、三首。
但這篇《蘇幕遮》歷來為人稱道。
清代王國維《人間詞話》：人知和靖《點絳唇》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年遊》三闋為詠春草絕調，不知先有正中“細雨溼流光”五字，皆能攝春草之魂者也。
梅堯臣主張“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外”。
這詞用“平”“煙”“萋萋”“碧”“嫩”“翠”，極力描寫春草的豔麗鮮明，如在眼前。
再用 迷 怨 落 殘 老，來表明 倦於宦遊、春末思歸的苦悶心緒。
雖然含蓄，言外之意，卻在這精緻描繪中，一點點滲透出來，像一壺老酒，慢慢的，慢慢得讓人沉醉。
殘陽暮裡酹江月
蘇幕遮 · 草
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
《蘇幕遮·草》是宋代文學家梅堯臣的詞作。此詞上闋以綺麗之筆，突出雨後青草之美；下闋以悽迷之調，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。全詞通過上下闋的對照，抒發了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了作者的身世之感，形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人尋味。
梅堯臣在藝術上主張「狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外」（歐陽修《六一詩話》引）。這首詞用「平」「煙」「萋萋」，狀草之形；用「碧」「嫩」「翠」，狀草之色；又用映襯手法傳寫出草之神與情，或實或虛，都鮮明如畫，歷歷在目。詞中抒寫了作者初仕的得意情態和後來倦於宦遊、春末思歸的苦悶心緒，但都非常含蓄，只是在精心描繪的意境中微微透出，讓讀者於言外得之，因此這是一首較好地體現了作者自己的藝術主張的佳作。
本詞的句句寫草，卻無草字。映襯的手法非常高明。是與林逋《點絳唇·金谷年年》、歐陽修的《少年遊》並稱的詠春草絕妙詞作。
而今又到落花處
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蘇幕遮·草
【宋】梅堯臣
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
翻譯成白話文，大概如下：
堤壩上的綠草帶著露珠，遠處的房屋在炊煙裊裊中若隱若現（這句話如此翻譯主要是因為“杳”（yǎo）字，其意為遠的幾乎看不到的）。
雨後江上天色變晴，到處都是慌亂的萋綠草。
離鄉為官的才子年少成名，穿上及地的青色袍子，衣服顏色與嫩綠的草色互相映襯，十分和諧。
芳草把路邊一個又一個的長亭連接起來，使得遠道悽迷。
那萋萋的芳草，彷彿是在埋怨宦遊的王孫公子已經忘記了歸期。
眼看梨花落盡，春天馬上又要過去了。
日光漸暗，暮靄沉沉，那翠綠的春草也似乎變得蒼老了。
表現手法
①寓情於物：上闕主要是寫景，寫了早春江堤景色；下闕主要抒情，抒寫宦遊少年春盡思歸的情懷。但是，上闕寫景是為了給後面的抒情做鋪墊，詩人寓情於物，將初入仕途的年輕人躊躇滿志，英姿勃發的風采寄寓於青青春草之中；將倦於宦遊，春末思歸的苦悶情緒寄寓於暮春之草的淒涼衰敗之中。
②對比：將初春之草的生機逼人與暮春之草的淒涼衰敗形成強烈對比，暗含傷春之意。③襯托：春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣遊少年的春風得意。
④擬人：“堪怨王孫，不記歸期早”，怨這種情感顯然只能是人所擁有的，但是詩人卻給小草賦予了人的感情，認為連小草都在埋怨他這個遊子遲遲不歸。
詩詞曲裡讀中國
蘇幕遮，詞牌名，又名“古調歌”“雲霧斂”“鬢雲松”“鬢雲松令”等。以范仲淹《蘇幕遮·懷舊》為正體，雙調六十二字，前後段各七句、四仄韻。無變體。
蘇幕遮·草
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
《蘇幕遮·草》是宋代文學家梅堯臣的詞作。此詞上片以綺麗之筆，突出雨後青草之美；下片以悽迷之調，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。全詞通過上下片的對照，抒發了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了作者的身世之感，形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人尋味。它的表現手法有三點，
1、寓情於物：將初入仕途的年輕人躊躇滿志，英姿勃發的風采寄寓於青青春草之中；將倦於宦遊，春末思歸的苦悶情緒寄寓於暮春之草的淒涼衰敗之中。
2、對比：將初春之草的生機逼人與暮春之草的淒涼衰敗形成強烈對比，暗含傷春之意。
3、襯托：春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣遊少年的春風得意。
這首詠草詞雖不著一“草”字，卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱備。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨後青草之美。長堤上綠草平整、露光閃爍；遠處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現。雨後萬物澄徹、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機，雖不著一“草”字，卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱備。作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出宦遊少年的春風得意。
此詞上片起首兩句寫長堤上綠草平整、露光閃爍；遠處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現。接下來一句總寫芳草萋萋。“雨後江天曉”，是用特定的最佳環境來點染春草的精神，通過雨後萬物澄澈、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機，為下文“少年”的出場作鋪墊。“獨有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕於北朝。庾信留魏時已經四十二歲，當然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁東宮講讀”（《庾開府集序》）。這裡借指一般離鄉宦遊的才子。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠，八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實為一物，用這裡主要是形容宦遊少年的英俊風貌。“嫩色宜相照”，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣遊少年的春風得意。
詞的下片轉而抒寫宦遊少年春盡思歸的情懷。過片二句化用李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》詞末二句“何處是歸程？長亭連短亭”之意。接下來兩句，詞人流露出對宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語調錶達了強烈的歸思。“落盡梨花春又了”，化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩句：“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。”以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。全詞結尾處的“老”字與上片“嫩”字遙相呼應。於春草的由“嫩”變“老”之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。
