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词源于市井文化、歌筵酒席之中，后来被文人接手，逐渐发展成较高雅的文学。而文人写词，多半也会比较注重艺术手法，一首词如果太过俚俗，就常为人所诟病。可是这也不代表用了许多俗字的词作就一定不好，至少著名女词人李清照所写的《声声慢》，就使用了许多俗字，却一直被视为上上之作。《声声慢》全词如下：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词约写于李清照南渡、丧夫以后，开头的“寻寻觅觅”就点出孤苦无依，想把旧日美好时光找回的感受，但过往已不再，只空留冷清、凄惨、愁苦之情。接着又说，在还有些温暖却又有几分凉意的秋天，是最难休养身体的，只两三杯薄酒，怎能抵挡夜晚犹寒的风呢？而大雁常被古人视作故乡的象征，看见大雁飞过，就勾起了作者的思乡之情。接着，作者又描写菊花瓣散落满地，花朵憔悴不堪摘折的情景，而独自一人守在窗边，该怎么熬到天黑？细雨打在梧桐叶上，在黄昏中发出滴滴点点的声音，这情形，怎能用一个愁字说得完？
此词中，可看见许多在当时很白话、常见的用字，例如寻觅、冷清、将息、伤心、黑、怎、愁、了得等。照理说，频繁使用浅白俗字的作品，较难有高雅、情意深长的境界，且词人作词时，也会尽量不要让词语太过重复可是这首《声声慢》却把这些该避讳的写法都用上了，还能成为佳作。这主要是因为开头的十四个叠字，用得很有技巧，既能够有声调的抑扬顿挫，还兼有双声与叠韵。下片“点点滴滴”也是，不只和开头的十四个叠字有所呼应，又能直接呈现出冷清凄惨的情景，使读者很容易就进入作者要表达的情绪，再进而感受到更深一层的悲苦。
所以，这些字虽然又俗又重复，但却能巧妙呈现出音律之美，兼具看似直接却又深长的情意。而像伤心、黑、愁等字，虽然没有重复，但也是毫无新意的字眼；将息、了得等，也是俗语或方言，都不是很雅的字词；“怎”这个字，更是口语，还前后用了三次。但是它们都被运用得很巧妙，能够自然地融入词的意境之中看不出作家故意锻炼、计较用字的痕迹，反而读起来顺畅自然、不做作。也因为多用俗字，作品内容很好理解，便更有亲切感，所以被评论为“以俗为雅”“以故为新”，看似平淡简单，却又能深刻表现出作者那历经生离死别、国破家亡的凄苦。
要做出手续繁复、色香味俱全的功夫菜自然是难，可要把盘平淡的蛋炒饭，炒得非常好吃，恐怕更难。作词也一样，透过修辞、用典等艺术手法把词写好很不简单，但不经雕饰地使用俗字却能写好词，更是不简单。所以，用了许多俗字的词，只要能经过作者的巧思，还是能成为千古绝唱的。以常见的俗字或者非常口语化的方式作词，在宋代不算少见，像柳永就常会在词中使用我、你、伊等字，例如“向道我别来，为伊牵系......问甚时与你，深怜痛惜还依旧”（《倾杯乐》）“敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识”（《惜春郎》）等。
此外，像“了”“怎”字等也不少见。这类词是写给歌伎唱的，很大众化、通俗的词，所以常被批评。但另一方面，用这种比较通俗口语的字词作词，其实就像词里面多了点小说的对白，会比较生动活泼，也能增加语汇的使用。所以俗字作词，后来也影响了一些词人。之后的黄庭坚，也多少受到影响，喜欢用这种方式作词，词中除了我、你、伊之外，也有冤家、咱、怎、么、嘛、了等，甚至用方言入词。清代有名的文学批评家刘熙载曾写过一本《艺概》，里面提到黄庭坚词的时候，就说：“惟故以生字俚语侮弄世俗，若为金元曲家滥觞。”
意思就是说，黄庭坚喜欢用少见的字和俚俗的语言写词，为后来金、元人写曲的开端。因为曲的语言确实比词又更通俗、口语化，所以刘熙载才会这样说。用俗字作词，我们可以看到像李清照这样成功的例子。而柳永、黄庭坚等人，则有时候用得太过，导致词没有余味和美感。所以，若要以俗字作词，恐怕得要斟酌使用的频率及方式，才能作得恰到好处。
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