“寧願在孤獨裡為王，也不在繁華里為奴。”
《法力》這部短篇小說，卻揭開了故事中一位擁有非凡法力的女主角，與這句話完全相反的命運。
加拿大女作家艾麗絲﹒門羅的小說，故事背景大多是鄉間小鎮，故事中的人物也與現實中人沒有多大區別，經歷著普通人的生老病死、結婚與離異；而《法力》這部短篇小說卻有所不同。
小說之所以以“法力”來命名，從字面上看，主要講了一個具有超能力的角色——泰莎。她能看到（猜到）任何你想讓她找的東西，彷彿具有了透視眼和穿越時空的“法力”。
然而這種法力卻給她帶來了不幸。
在男主角奧利別有用心的誘導下，泰莎和奧利遠赴美國，歷經幾十年坎坷的生活後，泰莎不僅失去了法力，失去了奧利，也失去了正常人的生活——她孤苦地生活在一所破敗、隨時可能坍塌的精神病院裡。
故事曲折，出乎意料之外、又在預料之內。在細膩優雅不急不燥的講述中，你能嚼出風趣中夾雜著苦澀，悲涼中暗藏著人性的詭譎，拙樸中摻糅著人心深處的醜惡。在看似風平浪靜之中，是泰莎多劫的、被愚弄的命運和法力耗盡的哀痛。掩卷不禁悵然而自問：什麼樣的人，才能擁有真正恆久的“法力”？
能識破萬物，卻識不破“愛情”：
泰莎，一個偏僻農村貧困的女孩子，高中時突發一場莫名的病之後，擁有了一種神奇的“法力”：
能猜到對方口袋裡裝的零零碎碎的東西，不差分毫；
走丟多日的人，她能準確“看到”他走丟後所處的位置；
失蹤的牲畜，她能準確識破牲畜已死的結局。。。。。。
世間可被看到的萬物，在她的眼中完全不存在任何時空的障礙，都能被她毫無懸念地“識破”，然而，她卻完全無力識破“愛情”。
命運就是愛捉弄人，讓泰莎在平靜而愜意的生活中，偏偏與奧利相遇。
奧利，是一個先天體弱、後天卑微卻內心野心勃勃的年輕人。他表面熱情陽光謙和，內在陰暗、精於算計、自卑又好強，冷酷而虛偽。
當他在一次偶然的碰面時，見識了泰莎的“法力”，又聽到很多關於她的奇蹟後，他折服的同時，發現了自己另一條成名和生財之道。
奧利輕易地騙取了泰莎的“愛情”。
儘管小說中另一位女主角南希曾經寫信提醒過泰莎：
“坦白地說，我真想象不出來，天底下有什麼事是比愛上了他更為倒黴的。。。。。。。你很可能會理解錯他行事的方式，他是不是還有其他想法那可是說不準的。”
南希是奧利的表嫂，她更是泰莎從小學一直到高中都一起上學的朋友。
而泰莎在回信中，這樣說：
“千萬別為我擔心，奧利做一切事情都沒有瞞著我，等你收到這封短信的時候，我們已經結婚而且說不定我們已經去到美國了。”
她對自己和奧利的愛情毫不遲疑，從此泰莎多劫而又詭異的人生開始了。
她先是隨奧利遠赴美國，被當作怪物一樣進行各種實驗，在對大腦進行的實驗室，猶如對一個犯人的審訊室一般陰森；
在實驗無果和經費縮減後，為了謀生，她又聽命於奧利淪落到與雜技團為伍，靠一半矇騙一半真實的表演來混口飯吃；
終於她精疲力竭，被反覆的頭痛折磨後，奧利策劃並遺棄了她，像送瘟神一樣，把她扔在了一所精神病院後，奧利悄無聲息地永遠消失在她的生活中。
直到幾十年後，她再次與南希見面時，泰莎仍弄不懂自己是怎麼來到這裡的，她的內心仍以為奧利已經病死了，而不是自己早已被無情地遺棄。
識破世間萬物的泰莎卻無力識破愛情。
在孤獨中為王，還是在繁華中為奴？
曾經的泰莎，是一個“穿大翻領水手服的姑娘”。她住的地方，在一個偏僻小巷的盡頭，一次只能通過一輛車的木板橋、路兩旁像牆一樣的野玫瑰，“擋得連一絲風都透不過來”。
然而這樣一個似乎與世隔絕之地，泰莎有滋有味地活得像個女王：甘甜的井水、悠閒的鞦韆、煉製黃油、暢快地飲用檸檬水，時不時發揮自己的法力，幫助那些慕名而來上門求助的人。
奧利的到來，打破了所有沉寂，帶來了喧囂、沸騰與噩夢。
他先是在某雜誌上發表了一篇文章，恣意詳盡描述了泰莎獨具的神奇的“法力”。他靠此掙得了稿酬、名氣，絡繹不絕的各種訪客蜂擁而至，讓泰莎徒然陷入一派繁華之中。
這時的泰莎已經不再是她自己。
她在奧利的不斷誘導下，執意跟隨著奧利遠赴美國，徹頭徹尾活成了奧利得以賺取錢財與名聲的奴隸。
“他們對我用了針也用了煤氣。那是為了治我的腦袋。也是為了讓我不記得事情。有些事情我是記得的，但是我說不清那是多久以前的事。我頭上有洞已經很久很久了。”
最終，泰莎在頻繁的實驗、雜技團表演的摧殘之下，喪失了她曾經毋庸置疑的法力，也因此失去了被奧利利用的價值，泰莎被拋棄在一所精神病院。
曾經令人驚歎的法力，已悄然在泰莎的身體中枯萎凋零。什麼樣的人才能擁有恆久的法力？
《海上鋼琴師》在上映20年後的重映，魅力依舊。影片中的鋼琴師1900就是個擁有鋼琴演奏“法力”的人：
他生來一無所有，卻擁有非凡的音樂天賦。不僅如此，他深刻地懂得自己的這一音樂“法力”的邊界：只在這艘船上。
“這世界在我身邊不斷更替變化，但每次只有二千人，這裡有希望，在有限的鋼琴上，你能自得其樂，我只學會了這樣的生活。”
1900一生沒有離開過他出生的這艘船，這裡是他全部的舞臺，是他最華麗的音樂人生，是他法力的邊界，他是這裡的鋼琴之王。
船最終被炸燬了，然而1900永遠是他音樂世界之王，他懂他的法力的邊界，而不向繁華世界妥協。他的法力、他的魅力永遠不會隨之化為齏粉。
只有深刻地認清自己，不被外界挾制與誘惑，才能擁有主宰自己人生的“法力”。
獨特的敘事手法，營造出時過境遷的荒涼感
1、敘事角度的轉換，對比鮮明地展現了情節起伏：
敘事角度方面，作者在小說中從第一人稱切入，前半部分以南希的日記來敘述，只讓泰莎的形象暗含其中，隨著劇情的推演，才轉換為第三人稱；這種潑辣、率真而風趣的筆觸，與後半部分泰莎命運的悽苦詭譎形成鮮明對比，更加深了讀者對泰莎命運的同情與惋惜。
2、女主角前後三次形象描寫，增添了時過境遷的悲涼：
對於女主角泰莎的形象描寫，作者頗用筆墨，而串起這三次傳神的描寫，透出一股時過境遷的辛酸和悲涼。
日記中看似輕描淡寫的泰莎——她的與眾不同：
她用塊大頭巾把自己裹得嚴嚴實實的，像是從故事書裡出來的什麼怪物似的。
介紹奧利第一次在泰莎家見到的泰莎——她的清澈質樸：
泰莎的眼簾很厚實，眼睛也不太大，不過顏色倒是藍得很深沉與溫柔，讓人感到意外。當她把眼光抬起來看著奧利時，它們炯炯發亮，但既不顯得友好也不含敵意，甚至都不有什麼好奇的意思。它們僅僅是非常深沉、實在，使得他不可能再往下說任何愚蠢的客氣話。
第三次描寫，發生在幾十年後，南希去看望被遺棄在一所精神病院中的泰莎——衰老粗笨卻堅強：
泰莎頭髮沒有完全變得花白。她的捲髮用一隻細密的網罩攏在後面，顯出她腦門上沒有什麼皺紋，挺光亮的，甚至比過去都更加寬闊和白淨呢。她體形上也比以前寬了一大圈。她有大大的乳房，看上去堅挺得跟兩塊鵝卵石似的，包在她的烘焙師白工裝裡，但是儘管胸前有這樣的重負，儘管她此時是這樣的工作姿勢，她的肩膀卻是直直的挺端正的。
泰莎的外形描寫，交錯在情節發展的推進中，透射出時過境遷之中，她的命運的悲涼悽苦，和在這命運之中泰莎不曾改變的清澈質樸與堅強。
艾麗絲﹒門羅的小說值得反覆品讀，她的短篇小說之中，每一個字都透著人性之光，那些優雅準確又簡潔的文字，總會在不經意間擊破你內心中某個堅硬的核，讓你陷入對人性深深的思考之中。
《法力》是我非常喜歡的一部短篇。認清你自己，你才會掌握和駕馭你自己的人生，這才是真正的“法力”！
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