從理論上來講，《雙子殺手》應該值得期待。
這些年，李安出手必是經典。電影的本質是把故事講好，而講故事是一種能力，集合了思維方式、想象力、對人文思想的深入理解、聲光電效果的把控，節奏感的掌握等等。這種能力並非一般導演能夠具備，只是思維方式和想象力，這就大腦構成所決定，它是天生的。
李安的《少年派的奇幻漂流》把講故事能力發揮到了高點，靠著極少的人物和極其簡單的人物關係網絡，把故事一次次推向高潮，引著觀眾思考。他用故事當引線，牽著觀眾跳進去。這就是能力。他最擅長這類用簡單的故事闡述深刻的哲思。
周星馳也有這個能力，他的《月光寶盒》，讓人物前五百年後五百年之間來回穿梭，形成完整的故事體系，把自己的愛情價值觀、人生價值觀，安插在故事中。潛移默化間，把該表到的東西全部表達完整。
在此不得不說一下馮小剛。在中國，相對而言，馮小剛是一位好導演，具備很強的講述能力，但是，他並非優秀的導演。與李安、周星馳這些導演相比，馮小剛差了至少兩個級別。馮小剛的講述能力僅僅體現在平鋪直敘方面，從最早的賀歲《甲方乙方》到《老炮》、《我不是潘金蓮》，都是一樣的套路。但是，馮小剛團隊宣傳能力很強，背靠京城先天優勢，能把這些很普通的電影宣傳成高分電影，實際上，這些電影的水平並不高，因為講故事能力很一般。
不是馮小剛不努力，是他的天分就那樣。
李安除了天分以外，他博覽群書，對中西方文化都有很深的思考，對現代科技也有所涉獵，因此，他的作品往往會很有厚度。有厚度和沒有厚度的區別就是，同類題材中，李安的《飲食男女》和馮小剛的《非誠勿擾》的區別，一個在探討人的東西，一個在製造糖水。
講故事的能力一旦具備，就成了慣性，它不會消失，而且這種能力對講故事人的要求會越來越高，因為它已成為講述著的審美。從這一點上來講，《雙子殺手》絕對不會差到哪裡去。而且，對我這類電影觀察者而言，應該對這部影片會採用什麼樣的講述技巧和方式充滿期待，甚至這種期待超過對電影故事本身內容的期待。
《雙子殺手》主角是威爾史密斯，此君是何許人也就不用多說了。他與李安本質上屬於同類人，天生具有演戲的能力，尤其擅長用簡單的故事演繹深刻的哲思。事實上，人物越少越難演，人物多了可以通過宏大的場景或者錯綜複雜的人物關係在吸引觀眾，但是，人物少了，相當於話劇舞臺，必須靠著演員本身超級出眾演技來吸引觀眾。
《獨立日》、《當幸福來敲門》，尤其是《我是傳奇》，都是極簡單的故事，威爾史密斯靠著自己與自己的鬥爭，把人的內心的掙扎，所有人的思考，全部表現了出來，達到了演員演技的精華程度。
根據介紹，《雙子殺手》裡能夠看到兩個威爾史密斯飈戲，影片中呈現出兩個史皇，但實際上全程都只有51歲的史皇出演，和他演對手戲的那個20多歲的史密斯，是數字人物。史密斯需要飾演老特工Henry，面對空氣演完和Junior的對手戲。這樣的拍攝十分考驗演技。
所以，我對這部片子充滿期待。
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