多年前的火車上，曾在一本雜誌上讀到過一篇《大象》：一個動物園的園長為了節省開支，讓人偽造一隻充氣大象供遊客參觀，最終“大象”飛走並爆炸。短短的幾千字，情節簡單語言平實，卻製造出荒誕的喜劇效果，讀完印象頗為深刻。
也曾在一位愛好漫畫的朋友那裡多次聽到一個名字，朋友淡起他的作品總是滔滔不絕，敬佩欣賞之情溢於言表。
直到拿到這本《簡短，但完整的故事》，看了總序和前言，才知道《大象》的作者和朋友喜歡的漫畫家竟是同一個人，突然覺得很奇妙。
他就是波蘭當代著名荒誕派作家、劇作家、漫畫家、插圖畫家斯拉沃米爾·姆羅熱克。
荒誕 （absurd ）一詞由拉丁文（sardus）（ 耳聾 ）演變而來 ，在哲學上指個人與生存環境脫節。荒誕派文學拒絕用傳統的、理智的手法去反映荒誕的生活，而主張用荒誕的手法直接表現荒誕的存在。故而我們在閱讀這類作品時，不能脫離現實，只有瞭解了作者所生活的年代以及創作背景，才能更好地理解文章背後的深刻寓意。
斯拉沃米爾·姆羅熱克出生于波蘭小鎮的郵遞員家庭，二戰期間在克拉科夫的美術學院學習建築、東方學和藝術史，顯然對這幾個專業他都不喜歡。戰後，二十歲的姆羅熱克作為畫家和記者走進大眾視野，他在雜誌上發表的一系列諷刺漫畫為他帶來.最初的聲譽。從1956年開始他在專欄發表文章，對人民波蘭時期日常生活中的種種荒唐事進行嘲諷，他的這種超現實的想象力和幽默感很快俘獲了一大批讀者。從1956年到1963年，他用這種特有的創作手法創作了大量的中短篇小說以及兩部長篇小說。在此期間他還創傷了十餘部戲劇，成為享譽世界的著名劇作家。
波蘭作為第二次世界大戰歐洲戰區的起點，在二戰其間是飽受戰火的摧殘。二戰結束後，波蘭走上了社會主義發展道路，國家經濟狀況和人民生活水平得到了改善。1950年起，波蘭開始執行發展國民經濟的六年計劃。1956年波蘭發生了著名的“波茲南事件”，也就是在這一年，姆羅熱克開始了大量的文學創作。他善於從微小且日常的事物入手，加入天馬行空的想象，運用誇張甚至極端的情節來隱喻社會及周邊所發生的種種醜陋的現象。
由花城出版社出版的這本《簡單，但完整的故事》，收錄了姆羅熱克二十世紀六十年代至九十年代創作的三十多篇最有趣的短篇小說，精確刻畫了當時波蘭社會那滑稽而諷刺的眾生相。
對於向來很少讀這類作品的我來說，精悍短小的篇幅比較容易讓人接受，有限的字數無限的腦洞，又不是漫無目的的開腦洞。故事荒誕，邏輯卻異常清晰，文字幽默，情節卻並不曲折。既有淺顯易懂不需要過多解讀的諷刺，也有讀完後需要再三尋思咂摸的隱喻，可無論是哪一種，他都做到了用最荒誕的手法表現荒誕的存在，形象多變，寓意深刻。
但不要以為這樣的作品離我們生活很遠，有些故事無論在哪一個國度哪一個時刻閱讀，都能讓人有很強的代入感，短短的三言兩語就能讓人在忍俊不禁的同時開始深思與反省。好的作品永不過時。借用一句網上的評論，“他的文字對現實和未來具有超強的穿透力”，深以為然。
《實用的半身鎧甲》中，本是無用的過時的滯銷的半身鎧甲，因為用了一個托兒進行了一次飢餓營銷，最後竟變成風靡一時的時髦暢銷品；
《決議》中，各部門為了除雪而召開的會議，最終形成一系列決議，而決議的生效時間卻要依賴雪的自然融化；
《紀念碑》中，世界精神分析學家大會決定為創始人弗洛伊德建一座紀念碑，卻為了手該如何擺放爭執不休，最後雕像被棄用；
……
是不是覺得姆羅熱克筆下的這些荒唐的情節很似曾相識？
正如本書譯者茅銀輝在前言中所寫：
“他以其幽默感、超現實的想象力和荒謬怪誕的手法成功地達到了娛樂讀者的首要任務，笑過之後的讀者逐漸地能夠從文中讀出黑色幽默背後隱藏的更深刻含義。”
幽默的對白和誇張的情節讓我在看的時候經常掩卷而笑，但笑過之後，卻是更深的沉默。姆羅熱克的作品，看似天馬行空荒誕不羈，卻真實得令人膽寒。他把那些虛偽的人性、敗壞的道德以及社會的各種陰暗而都埋在荒誕的故事背後，他的批判是無聲的，也並不尖銳，但正是那種源於真實生活的諷刺和幽默，才能讓人在透過那些荒誕怪異的故事來看這個世界和社會的時候多一份思考多一份審視。
我喜歡的作家昭說，
“荒誕是超現實，是針對客觀世界進行一連串邏輯推演的結果。一旦打算指向存在的意義，荒誕是不可能繞開的一段道路。”
“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代” ，本書作為“藍色東歐”叢書中的一部，在波蘭乃至整個東歐文學界都有著舉足輕重的地位。姆羅熱克用他的超現實告訴人們，走過這段道路，也許不能到達天堂之路，但至少能讓人在道路的盡頭認識一個更加真實的東歐。
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