羅伯特•佈列鬆導演電影，極簡風格強烈

羅伯特•佈列松，極簡風格強烈的法國電影導演。形式內容簡潔，配樂極簡或沒有，表演極簡或沒有，迴歸電影本真，迴歸技術本身。

令人驚歎的技術派導演，處處都是匠心，處處都是雕琢，處處都是設計，處處都是痕跡。

1、《扒手》(1959)

令人嘖嘖稱奇的偷盜技術派電影不少，但將這一古老職業上升到“藝術”高度的極少，還指尖芭蕾、動作美學，難道技術派導演想拍一部偷盜“藝術家”傳記，或者導演要跟你探討虛無主義哲學，抑或想重新詮釋陀式的社會倫理觀，又或者導演想關注如何通過愛的救贖挽救失足青年這一社會問題。全部錯了，導演只是想教人怎樣拍電影，怎樣學會真正的觀察生活而已，奉勸以後的導演們，不要淨拿些花裡胡哨的東西來糊弄我們。

2、《錢》(1983)

本片是佈列松導演的最後一部作品。極簡主義，大巧不工。類型片的極致。可以看到劇情，倫理，唯美，說教，宗教，驚悚，懸疑，等等。對電影本體的終極解構。逆行的終極解構敘事。徹底拋棄長鏡頭，也看不到蒙太奇。清一色臨時演員都面無表情。技術似乎是多餘的，鏡頭就只是一個冷靜的旁觀者，客觀的記錄者。

3、《死囚越獄》(1956)

偏紀實性越獄片，改編自真事，比《洞》(1960)要悶，導演自己二戰時就被關過集中營，這兩片算是越獄片的鼻祖了。極簡練，沒必要看到的場景，導演一眼都不會讓你看到，相比多數導演在做加法，佈列松導演則是做減法。