青花瓷這種精美的瓷器始於唐代，到清康熙年間其燒製技藝已達到爐火純青的地步。
早期銷往歐洲以及周邊國家的此種較多，如青瓷，黑瓷，青白瓷，，白釉黑褐花瓷等等，可到了明清時期，貨船中就只有青花瓷一枝獨秀了。
聚居的人群不同時期總有自己的風尚潮流。
就如大海中的魚群，草原上的羊群，當受到外界攻擊時，不是四散逃走反而是聚攏在一起，其行為自發的保持一致。人類喜好行為的趨同性也許是一種本能，來源於百萬年來進化形成的遺傳基因。
就如國人自明清以來對白銀的情有獨鍾。
就如當下國人對紅木傢俱的熱愛。
十七世紀歐洲人對來自東方的“克拉克瓷”有著狂熱的追求。連法王亨利四世，英王詹姆斯一世也爭相購買。
“克拉克瓷器”屬於一枝神秘的青花瓷家族，在國際上被稱為“克拉克瓷”，之所以叫這個名字，是因為1602年荷蘭東印度公司截獲倒一艘葡萄牙商船克拉克號，船上有大量青花瓷，轉運到阿姆斯特丹拍賣後大受歡迎。由於商人們故意隱瞞了陶瓷產地被含混的稱為“克拉克瓷”。
可最奇怪的是，在他的故鄉中國，不僅其產地同樣佈滿迷霧，就連實物都極為罕見。
這難道又一次印證了“商業在憲制社會靠欺騙，在權貴社會靠掠奪”嗎？
最初考古界根據工藝風格推測可能出自景德鎮。可遍尋瓷都，連碎片也沒有找到。細細琢磨便會發現，這種瓷器的圖案比較粗獷隨意流暢，器型也帶著異域色彩，圈足往往含有砂礫，而不同於景德鎮青花瓷器的細膩，精緻。這種附著於青花之上的一縷異域色彩正是為了迎合外國人的審美需要。至於其略顯隨意的風格，則揭開了東南海洋性瓷業曾經的輝煌-----後來人們終於在福建平和，德化，漳州一帶的古窯中發現了克拉克瓷的碎片。同時被發現的還有沿著福建廣東海岸線散佈著的不可計數的明清古窯址。
隨著中國瓷器外銷市場的不斷擴大，加之明清時期的海禁和重農輕商的思想，正宗“國窯”難以生產迎合外國人口味的陶瓷。精明的中國商人很快在東南沿海地帶建立了大批瓷窯。由於本非名窯且訂單巨大，日夜趕工，產品略顯粗糙也就在情理之中了。僅1777,1778年僅英國就從廣州運走瓷器348噸。
這不禁又一次讓我們感嘆，人們趨之若鶩，奮力以求的事物到底有何價值呢？
這價值又能保持多久呢？
金錢財富，名譽地位，聰明才智，健康幸福，情感信念？
每一段歷史都是一幅斑駁的投影畫卷。
每一個人的人生經歷都只是這幅大畫卷中的一個投影。
就如十六世紀至十八世紀，青花瓷在歐洲大陸曾經擁有的顯耀與喧譁。
我們很難理解為何當時的歐洲貴族們以擁有青花瓷作為品味，財富，地位的象徵。就如我們不能理解當今國人為何大量貯藏房產和黃金一樣。
也許是因為青花瓷獨有的細膩，溫潤而清亮的優雅，讓海上絲綢之路演變為“青花瓷之路”。
保守估計僅十八世紀就有幾億件瓷器運往歐洲。在十七世紀歐洲的靜物畫中，也不難發現東方青花瓷的身影
一首當時法國詩歌這樣寫道：
去找那種瓷器吧/ 我們不可能看到更美的東西了/ 它是中國的產品
不知為何歐洲人稱呼中國不是絲綢SILK 而是陶瓷CHINA？
就如你無論擁有多少財富，擁有多麼顯赫的地位，你自認為多麼成功，你終歸要銷聲匿跡在歷史的洪流中一樣。
這些靜靜地陳設在普魯士王宮夏洛滕古堡中的青花瓷已經沒有了當年的高貴與神聖。
倒更像是一件祭品，讓三百年後的人們依舊唏噓於費德列大帝一世與妻子夏洛滕王后之間真摯情感。。。。。。
當你坐在桌前，手中拿著又一件所謂的“青花瓷”，呷一口清茶，回味這些關於青花瓷的故事時，在你腦海中又會浮現出什麼呢？
原始青花瓷於唐宋已見端倪
成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯
明代青花成為瓷器的主流
清朝康熙時發展到了頂峰
明清時期，還創燒了青花五彩
孔雀綠釉青花、豆青釉青花
青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種
元青花
成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮
多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿
器型尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色
紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂
筆法以一筆點劃多見，流暢有力，勾勒渲染則粗壯沉著
主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等
所畫牡丹的花瓣多留白邊
蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶
明清青花
明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰
以製作精美著稱
清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發展到了巔峰
清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退
雖在光緒時一度中興
最終無法延續康熙朝的盛勢
總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻
民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強
從明晚期開始
青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素
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