前面讀完李白的《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》，今天自然要讀《憶秦娥·蕭聲咽》，因為這兩闕詞太過有名，宋代黃升稱它們是“
百代詞曲之祖”，言下之意，要論寫詞，李白的這兩闕詞是後世所有詞曲的老祖宗！後來的“明月幾時有”啊，“老鼠愛大米”啊，都源於此。因此，要讀詞曲，這兩闕，怎可錯過。先放上原詞：
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
關於這闕詞，最有名的評價是王國維在《人間詞話》：
太白純以氣象勝。“西風殘照，漢家陵闕”，寥寥八字，遂關千古登臨之口。後世唯範文正之《漁家傲》，夏英公之《喜遷鶯》，差足繼武，然氣象已不逮矣。
王大師這裡提到了兩闕詞，其中一首是范仲淹的《漁家傲》：“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裡，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚！”；另一闕詞是夏竦的《喜遷鶯》：“霞散綺，月沈鉤。簾卷未央樓。夜涼河漢截天流，宮闕鎖清秋。瑤階曙，金盤露。鳳髓香和煙霧。三千珠翠擁宸遊，水殿按涼州。”這兩闕詞都算意象強烈，何以不及李白的《憶秦娥》呢？慢慢說……
蕭聲咽，秦娥夢斷秦樓月。開篇“簫聲咽”三個字劈空而來，讓人不防備，月光如水的涼夜，萬籟俱寂之中，突然一聲嗚咽的的蕭聲破空而來，不是笛聲，笛聲太過清亮，不是琴聲，琴聲太過悠揚，簫聲最能引人起“思索”之感，蘇東坡《赤壁賦》中就說：“客有吹洞蕭者，倚歌而和之，其聲嗚嗚然，如怨如慕。”簫聲也最適合清夜，最適合月色，“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”再比如，巴金先生的《家》裡邊，覺新在孤獨的夜晚，吹的一定也是簫。
（詞意圖）
但李白這裡的簫聲來的突兀，為什麼會有這樣的簫聲呢？懸念驟起。
接著，秦樓之上，月光之旁，美麗的姑娘（秦娥）在夢中突然醒了。注意，詞人在這裡沒有用“夢醒”，也不是“夢覺”，也不是“夢迴”，只是“斷”，“斷”才算醒得乾脆，沒有婉轉之味，就是突然夢斷，為什麼會夢斷，是秦娥的好夢被簫聲驚醒，還是夢本身的原因呢？簫是誰奏的呢？懸念又起，只有10個字，已經懸念迭起。
（詞意圖）
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。月亮、柳色、灞陵，這是一組分別與思念的意象。李白筆下的灞陵，指的是唐代西安的灞陵橋，灞陵（也稱霸陵），指的是漢孝文帝劉恆和竇太后、西漢孝文竇皇后合葬陵寢，這是當時人們到全國各地去時離別長安的必經之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳（與“留”諧音）送別最著名的地方。
（現在的漢文帝霸陵）
接下來的“秦樓月”似乎重疊與重複了，但實際上，除了音韻的和諧外，月光之下，正是寂寞與思念的源頭，借月起興，也是古代文學與現代文學最常用的方法。秦娥之情，被簫聲激起，因月色加重。讓她想起了那年的柳色青青，想起了那年的灞陵離別。詞人沒有寫離別的原因，也沒有寫她與分別之人之間的情感。因為傷別之情，古今同慨！蕭、月、柳……現實與夢境、之前（春柳）與當下（秋月），情緒意念累積，交織出一幅盼歸之圖。
（電視劇《長安十二時辰》的樂遊原遠眺）
樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。因為盼歸，所以在這清秋時節，登臨樂遊原（樂遊原是唐長安城的最高點，地勢高視野開闊，為登高覽勝最佳景地），在原上向西望去，可是——咸陽古道之上，既不見送客迎賓的車馬，也不見驛使遞信的身影。
（現在的樂遊原）
為什麼會關心車馬，因為遠方有未歸之人，為什麼會關心驛使的身影，因為他會帶來遠方良人的消息。盼歸時，我們總是既盼望歸來的身影，也盼望傳來的消息。
但“音塵絕”，什麼也沒有，沒有人，也沒有信，喧囂的咸陽古道在熱鬧之後，安靜下來了，什麼也沒有，既沒有良人歸來的身影，也沒有遠方驛遞而來的書信，多麼悲傷而失望啊！
於是，詞人又強調一句：音塵絕！
西風殘照，漢家陵闕。其實音塵早絕，並非只有當前一日，因為年年有柳色，夜夜有月光。無數次失望之後，秦娥駐足於西風之中極目遠眺，黃昏的日光之中，唯見漢家陵闕，穿越時空與歷史，就那樣蒼蒼莽莽，巍然永存。
（漢家陵闕）
至此，秦娥一人的寂寞與孤獨，無奈與絕望，在帝后陵闕陪伴之中，在西風殘陽映照之下，瞬時轉化為千秋萬載亙古不變的悲涼之心，感情已不復是秦娥一人之感情，陵闕也不復為漢家一帝之陵闕。此前具象的蕭聲、月光、柳色、甚至西風以及殘照，都從個人情感進一步大而化之，泛化為民族與人們的共同景觀，與之伴生的種種悲涼壯闊之情，也都泛化為人類共有的思想感情！
李白應當歸為“盛唐”人，他是盛唐人格的，但這闕詞裡的氣息似乎與“盛唐氣象”不大相同，但似乎仍然跟盛唐氣象血脈相關，它依然博大深厚、意境開闊、氣韻沉雄，只是帶出了悲涼之氣，這是盛世末年的氣象。由盛轉衰最讓人哀嘆，而且詞中對咸陽古道、漢代陵墓景象的擷取，也使全詞視角情感帶有歷史反思的意味，從個人情感，到對時代的反思，再由此引入到更加廣闊的歷史空間之中，全詞意境氣象從個人情愫的婉約深沉轉到歷史視角的沉雄闊大，在李白手裡，他僅僅用了46個字，真真正正的氣格雄壯，真真正正的大手筆！
（西風殘照）
也正是因為這個原因，王國維稱李白“純以氣象勝”，而說范仲淹的“長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里”與夏竦的“夜涼河漢截天流，宮闕鎖清秋”氣象均有不及，原因大概是格局太小，困在一人一城的得失或者一朝一代的興衰，歷史感完全比不上李白。
當然，《憶秦娥》的詞牌名，也由李白的這闕詞而來。
實際上，要論氣象與格局，同詞牌的好詞還有一闕，就是毛主席的《憶秦娥·婁山關》：“西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。”
（蒼山如海，殘陽如血）
細讀再三，浪漫主義與樂觀主義熔於一詞的主席詞當然更勝一籌。王國維先生畢竟死得太早（他是1927年自沉於頤和園昆明湖中），他沒趕上讀主席詞（毛主席的這闕詞寫於1935年長征途中，當時紅軍剛剛血戰佔領婁山關，主席登臨婁山關上），否則他大概會重新評估李白的這闕詞，再不會說李白的詞“寥寥八字，遂關千古登臨之口”了。詩詞的創作，拼氣象，拼格局，最終拼得還是人格與胸懷。
（【愛唐宋詞】之2，圖片引自網絡，版權歸原作者所有）
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