從上一節的內容中我們清楚地瞭解到，我國電影在發展的萌芽期（1896—1921）歷經了無數的磨難，但在早期電影工作者的不斷努力下仍然取得了不錯的成就，也受到了國內觀眾的一致認可！這時隨著電影市場的相對成熟，大量的投機商人也湧入了新興的電影行業，使得1921年到1931年這十年間的電影市場混亂不堪，有的電影商迅速崛起，有的卻是曇花一現，最終市場給出的一個答案令人啞口無言！
第一個典型的案例就是張石川與鄭正秋等人在1922年3月正式成立的明星影片公司，雖然前幾次建立電影公司的努力相繼失敗，但是他沒有放棄，經過前幾次的教訓，明星電影公司的運營還是比較成功的。1923年末，明星影片公司製作的《孤兒救祖記》大獲成功，這部電影的成功不僅表現在當時的票房上，更主要的是張石川等人在創辦明星影片公司的初衷，總結起來就是兩個詞“盈利”和“教化大眾”，這在當時電影市場瘋狂“逐利”的主氛圍下是難能可貴的！
當然開始製作影片的時候還沒有形成這種相對比較好的思想，當時張石川就認為要先從迎合市民口味、投機謀利出發製作一些“處處惟興趣是尚”的滑稽故事短片，而鄭正秋則認為要製作“教化大眾”的“長篇正劇”。因為張石川是決策人，所以剛開始製作的幾部影片主要是滑稽故事短片，但在市場上收到的反饋很差，於是開始探索製作“長篇正劇”，《孤兒救祖記》就是在這種情況下製作完成的。
這部電影不僅內容比較吸引人，而且電影的藝術加工也比同期的影片要好，首先這部影片帶有比較多的民族生活氣息，明顯減少了當時西方影片在劇本取材、演員服裝、佈景陳設等方面的影響，而且故事情節很曲折、很有故事性，所以大獲成功。
明星影片公司《啼笑因緣》劇照
在此基礎上明星影片公司又連續拍攝了大量的影片，如《苦兒弱女》、《好哥哥》、《玉梨魂》、《山東馬永貞》、《火燒紅蓮寺》等影片，尤其是《火燒紅蓮寺》等系列武俠片造就了當時的票房奇蹟，也開創了“火燒系列”的武俠片潮流，引得其他公司競相效仿，這一熱度直到1931年之後才沒落了！
明星影片公司在當時“近乎瘋狂”的電影投機中能夠生存下來，而且盈利也比較可觀，主要還是他在“盈利”和“影片質量”方面的平衡把握的比較恰當！而其他的一些公司就出現了“花樣式的”發展狀況，令人吃驚！
大中華百合影片公司則是這時期的另一個明顯案例，它是由大中華影片公司和百合影片公司合併的產物，影片內容的主要特徵是嚴重的“歐化”傾向，雖然之後的史東山編導了一些相對比較新穎的唯美主義影片，但“歐化”傾向依然沒有改變，使得這個公司的投機歸於失敗！
另一家比較典型的公司就是天一影片公司，剛開始出於投機，影片的製作時間都比較短，而且藝術處理也比較粗糙，但是由於該公司不斷地提高製作水平和內容質量，在後來的發展中對我國電影有非常大的影響！該公司的創始人是邵氏兄弟，也就是後來名滿天下的邵逸夫、邵仁枚等兄弟！
由此我們可以看出，如果只是為了投機賺錢，而忽略影片本身的質量，雖然可能在某時達到賺錢的目的，但是要想走得長久，還是要不斷提高影片的質量，並且能夠貼近觀眾！當某些爛片賺的盆滿缽滿的時候，大家其實也用不著氣憤，因為市場終究會讓他們啞口無言！
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