（導讀：高劍父，嶺南畫派的創始人之一。曾經一度在日本學習日本繪畫，形成了一個近現代一個新的畫派，這是一個繼海上畫派之後的又一個比較著名的畫派。）
嶺南畫派的創始人高劍父
作為嶺南畫派的創始人高劍父，他是我國近現代著名畫家，教育家，嶺南畫派的創始人之一。其人物畫，山水畫，花鳥畫都有很高的造詣，他的筆墨蒼勁奔放，充滿激情，曾經一度在日本學習日本繪畫，然後參以我國傳統繪畫的一些可以繼承的成分，形成了一個近現代一個新的畫派，這是一個繼海上畫派之後的又一個比較著名的畫派。
高劍父，我國廣州府番禺縣人，與陳樹人，高奇峰合稱“嶺南三傑”，他們一起共同建立了嶺南畫派，致力於中國畫的改革，當然他們三人之中，繪畫造詣就數高劍父造詣比較好，其他兩個人都稍微差一點，人兒第一代畫家卻不及第二代畫家們，在第一代畫家的基礎上，第二代畫家得到的迅速發展，很快在中國畫壇得到的高度讚美。
對於高劍父，或許有不少人早就知道，他的幼年生活也是極其艱苦，自幼喪父，家境貧寒，早年就走上謀求生存問題的一些生活問題，那個時候他的目光投向了藝術，藝術則是一個很好的，快速走上富裕道路上的道路，如今看來確實是這樣的，而好多畫家卻沒有走上富裕道路，反而是商人利用畫作，很快漲滿了自己的腰包，苦了那些奮鬥的畫家，歡樂了商人們。
高劍父一生不餘遺力地提倡革新中國畫，我們都知道，近現代西學的東漸，使得人們的思想也是極其活躍，不再滿足一味繼承傳統，再者近現代的趨勢就是革命，這突如其來的革命迅速所有領域，大地上每一塊土地上都充滿這改革的氣息，高劍父自然是生活在這個時期，他敏銳的眼光很快投向藝術。
高劍父的繪畫師從居廉，從一開始就向居廉學習研究繪畫，之後順從時代的潮流，前往日本學習繪畫，他通過與日本畫家山本梅崖等人的接觸，大開眼界，在接受外國藝術精髓的同時，暗下決心要改革傳統中國畫，在繪畫上強調兼容幷蓄，取長補短，積極地融合傳統繪畫的多種技法，同時有借鑑了日本，西洋畫等可以利用的有利因素，尤其是重視寫生，從而創立了近似馬遠，夏奎等南宋院體繪畫的一些體制，形成了新的畫風。
高劍父的繪畫在創作上，他對人物，山水，花鳥都有很高的造詣，其筆墨蒼勁奔放，充滿激情。所用的毛筆是雞豪筆，所書的風格雄渾奇拙，除了繪畫之外，他還培養了一大批人才，如方人定，黎雄才，關山月，楊善深，黃獨峰等，在書畫教育方面也是做出了巨大貢獻。尤其是後來的趙少昂的花鳥畫得到了很多人的讚美。
在他的繪畫當中，其山水則是氣勢磅礴，筆法有馬遠，夏圭一體的橫砍豎劈，幹筆飛白，於秀逸中見剛勁，經常畫的大多是朝陽夕照，風雨晦冥，煙霞雲霧之景，生動的再一次體現了南國山川的秀麗多姿，作品多用水墨渲染之法，用筆潑辣，所畫大多用沒骨法，人物花鳥則是技法不拘一格，有徐渭的放縱，梁楷的簡筆，著墨涉色並不是很多，寥寥幾筆，則能體現出所繪物體的生動之態，極為傳神。
在繪畫方面，高劍父尤為重視倡導現代生活，主張在繼承傳統的基礎上，汲取了日本和西洋技法精華，特別是花鳥畫則是豐富多彩，格調新穎，意境獨特，特別注重對物像的仔細觀察和自然生命的把握，強調對於事物的高度概括，設色冷豔但有清新，雅俗共賞，幹筆枯墨和白粉的結合，成功地描繪了雪中紅梅盛開的情形。所作的大多作品皆是比較難得的佳作。
我們回顧近現代歷史，自然會發現高劍父生活在辛亥革命的時期，在那個風雨交加的日子裡，同樣在繪畫方面充滿著革新的思想，在他的作品中虎是比較優秀的，有人說畫虎畫皮難畫虎，這也就是人們所說的老虎的外表很容易畫，但是它的氣勢是很難畫出來的，我們看他的作品，老虎等大型動物則是比較有氣勢的。
有好多學者指出，在他的作品當中，有好多用筆是可以看出來自哪些畫家的，哪些表現手法和那些畫家如出一轍，甚至是說他有拼揍的的成分，其實這也不能全面概括，這大概也是一種局部的革新。
