授權轉自:胡曉波工作室 作者:王猛奇
*前言
儘管動手開始寫教程之前我已經做好了身心交瘁的心理準備,還是沒想到這期教程差點要了我的老命,最大一個問題是案例示範部分,一小部分是我之前的作品挑選出來的,大部分都是我一邊寫教程一遍做的案例,所以工作量還是蠻大,本來想著寫個大概就算,沒想到還是沒騙過殘存的良心。所以下一期應該歸期不定,容我休養生息段時間緩過來再說。
關於字體基礎知識點,本來我是不打算講這種理論的,但是想了想,後面的教程可能會陸續提到這樣的名詞,索性放在最前面簡單說明下。對於剛入門的朋友來說,也友好一些。
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目錄索引
*字體的基礎知識點
01.曲線的彈性
02.字面
03.中宮
04.重心
*宋體設計的常用方法
01.連筆處理
02.增減筆畫
03.結合英文的襯線體
04.結合日文平假名
05.添加肌理
06.結合簡單圖形
*關於宋體的結構
01.結構借鑑法
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*字體的基礎知識點
01.曲線的彈性
從技術上來說,曲線是做字體設計必須要邁過的技術門檻,這其中包含錨點的擺放位置,錨杆的控制力,筆畫粗細的過渡變化。那我這裡提到的曲線的彈性其實更多的屬於不同人的主觀感知,曲線偏硬的時候字體容易顯得呆板僵硬,但是過於軟的話又會導致字體有傾倒感,綿軟無力。為什麼我把這點放在第一位來講,原因就是這其中的合理把控是很細微的,稍微疏忽便會陷入不自知的境地。
02.中宮
中宮的說法衍自九宮格,它指的是字框正中間的那一格字體所佔的比例變化。但更多時候,它是不具體的指向,因為漢字其中包含很多種的結構變化,所以不同人對於“正中間”的概念有一定偏差。
03.字面
很多人會混淆中宮與字面的關係,而事實上,字面的概念更加明晰,它指的是字體與字框之間的關係,比如在字庫製作當中,字面有精準的數值,如字面率97%。如果說中宮給人的感覺更像是素描畫作,字面則是照片。當然你可以輕而易舉的發現,字面大的字常常中宮也偏大,在數學上的來說,它不存在絕對的包含關係,只是在美學處理上,它們經常如影隨形。
04.重心
重心的位置一定程度上影響字體的氣質,如重心高會使字體顯的清秀,重心低則會使字體顯的沉穩,這其中的變化倒是比較容易分辨。實際操作當中也較好把控。就不詳細展開說了。
*宋體設計的常用方法
01.連筆處理
由宋體本身的筆形變化所決定,它本身的點、撇、捺等筆畫就蘊含曲線粗細變化,所以存在極強的手寫感。而連筆這種手寫遺留的產物能很好的適應並融入其中,以下我展示了兩個例子可供參考。
需要著重強調的兩點是,連筆的處理需要適應筆畫的書寫順序,得具備合理性。盲目的連筆很可能適得其反。第二點則是做連筆時需要考慮自己設計的筆形,特徵上需一以貫之。
02.增減筆畫
增減筆畫其實存在一定的識別風險,它會弱化字體本身的“信息特徵”。所以使用這個方法時需要考慮字體本身的用途及使用場景。切勿為了形式感完全忽略了識別度。
下圖是刪減筆畫的案例,它去掉了一些橫筆以達到形式感的目的,但又有所剋制,在做這組字的時候我一直在尋找形式感與識別度之間微妙的平衡點,反覆斟酌後才得出答案。是一個不斷試錯的過程。
下圖則是增添筆畫的案例,不同於上圖刪減筆畫作為一種形式感而運用,這裡筆畫的增添暗合主題,意在表達“重複”這個概念。也由此可以推理出,上圖的刪減筆畫不僅可以作為形式感的運用,它也具備表達設計真正意圖的部分。
03.結合英文的襯線體
宋體與英文襯線體結合其實更多的因為它們之間本身存在共鳴,都在襯線體這個區間,有稜有角,雖然曲線的過渡有明顯差異,但仍然不妨礙它們漂洋過海的走到一起,足見是真愛,上帝都不會捨得拆散。
下圖是我用了思源宋體與另一種英文的結合,英文的出現使字體更加嫵媚,雖然有失端莊,卻也騷得正經。可以說是真正的半俗不雅了。
這個作品則是光朝體與一款哥特體的結合。需要注意的是中英文需要在粗細上保持基本一致,而英文的部分也切記需要根據字體環境需要作出調整。如這裡我便做了許多切割與細節的刪減增加的調整。一定要靈活處理,上帝的許諾雖然作數,可王母娘娘脾氣壞得很,在哪邊就得守哪邊的規矩。
04.結合日文平假名
國人的崇洋媚外口頭上是緊的很,卻體現在處處細節上,畢竟中國強大才不久,骨子裡的自卑是怎麼都遮不住的。
這不,上個例子咱們先扮了一把老美的雅,接著再裝大日本帝國的體面。
宋體與日文的淵源頗深,說是遠房親戚都不為過。而平假名的特徵在於,它與中國書法的線條極為相像,卻不同於書法的粗糙而透出的質地,平假名有著更加精確的美感,加之日文裡漢字與平假名本身就是做過了配套處理,所以在結合的時候,中文與平假名我們可以選擇同一套字庫去拼接,更加省時省力。
但是得注意一點,千萬不要用力過猛,平假名稍微加一點感覺進去營造氛圍就可以,喧賓奪主很可能會不歡而散。
05.添加肌理
添加肌理是一個錦上添花的動作,一般來說它可能不屬於字體設計的範疇,更多的被包含在設計這個大種類裡。
如下圖,在第一個例子上看來的確如此,它在這裡作為一種設計修飾而存在。
那我真正要提它的原因其實是因為第二個例子,在這裡,它也隱隱好像作為字體,作為筆畫,作為結構成為了其中一部分。其中原因是,在下圖中,它不再作為一個單純的肌理或質地而出現,而是契合了“修復”這個主題,鮮活的存在著。
我想這樣的話,它確實也算是“字體設計”的一種技術手段。
06.結合簡單圖形
這種手段慣用於大標題或藝術海報的主題存在,因為當它結合了圖形元素後,自然而然便有了圖形的屬性。在這裡,它的識別度的標準可以被降低,甚至是需要被降低。
與圖形的結合很重要的一點在於,它信息表達的部分被刻意隱藏之後,就得用形式表達彌補出設計主題的概念或氛圍。下圖是後者,它圖形的部分是各種抽象的傾斜線條,或密或疏,都為了營造“感官覺醒”的紊亂和急迫感。
下圖則是前者,它有明確的概念指向,各種標點符號的添加都極力表達了“超級符號”這一主題,它們之間有明晰的關聯性。
兩種形式未有高下之分,都有各自合適的用途。前者抽象,後者具體,抽象未必高級,它也有可能弱智。具象也未必低俗,超寫實的油畫也算藝術。
*關於宋體的結構
01.結構借鑑法
為什麼我不談筆形的設計手法而單單隻聊宋體的結構呢?兩個原因,第一,宋體的結構比較中性,所以想要設計一個獨特的結構更加難,也可以區別於其它宋體而更加創新。第二,筆畫的設計方法在我看來並無捷徑,需要長年累月的經驗累積,我心中並無可以供大家舉一反三的方法論,所以不談也罷。
關於宋體的結構倒是有一些我個人常用的方法與大家分享,便是借鑑法。如下四圖,我選擇了一款宋體,又選擇了一款其他字體,取宋體的筆形,結合其他字體的間架結構,便得到新的字形。
而頻繁使用“東”這個字也有我的用意,對於我個人來說,一般設計字體基本都是從橫豎撇捺口這五種筆畫開始入手,而後才延展出其他筆形。
以上四個例子都是字庫加字庫的例子,那麼也可以舉一反三,你也可以試著嘗試用自己設計好的筆形去套用字庫的結構,再延伸出去,甚至可以去找書法作品中的字體結構套用,總之,有很多可以借鑑的方法,我這裡只提供個思路,不再贅述。
-----The end-----