根據《陳秋平系列講座》整理
一、什麼是戲劇衝突
“戲劇衝突”來源於拉丁文“conflitus”，是表現人與人之間的矛盾關係和人的內心矛盾的特殊藝術形式。
廣義的戲劇衝突，是主人公或人物的意願和行動受到了阻礙，以及受阻礙後他的應對勢態，包括三種形式：
- 人與自然力的衝突，如狂風暴雨、泥石流等。
- 人物與人物的衝突。
- 人物內心的衝突，即糾結。
狹義的戲劇衝突，是人物與人物的衝突，是人物尤其是主人公的意願受到其他人物的阻礙，以及應對這些阻礙的勢態，包括兩種形式：
- 動作的衝突——人物有一個動作，主動的行動受到阻礙。
- 意願的衝突——人物的意願在尚未行動時受到打壓、衝擊、打擊。
戲劇衝突是戲劇性三要素（即事件、動作和衝突）之一，三要素的三位一體是故事“有戲”的前提。
二、戲劇衝突的特徵
戲劇衝突具有以下特徵：
- 尖銳激烈——平淡的矛盾往往被組成有聲有色的衝突，矛盾雙方旗鼓相當的衝擊力使衝突在最後爆發時顯得格外強烈。
- 高度集中——在既定的時間和空間裡表現社會矛盾。
- 進展緊張——戲劇衝突波瀾起伏、扣人心絃，使觀眾一直處於緊張和期待之中。
- 曲折多變——戲劇衝突往往是曲折複雜，變化多姿的。
三、戲劇衝突的來源
戲劇衝突的來源相當廣泛：
- 來源於動作和反動作，或者說不同動作的撞擊。戲劇動作是有邏輯聯繫的、能引起連鎖反應的行為。
- 來源於意願。如果找不到人物的動作那就找人物的願望，再給他設計打擊，從而引起反彈。
- 來源於觀念的差異。同樣一個事件，不同的人會因觀念的差異，而引起不同的評價，不同的評價放在一起就引起衝突。
- 來源於信息的錯位。如，一男一女相互愛慕，但由於信息不對稱，男的不知道這女的是隻對自己好還是對所有人好，這女的也是不確定男的是否真的喜歡自己；或是男的喜歡女的，女的沒感覺，等女的有感覺時，男的過了這個勁兒了……
- 來源於性格的偏執。在設置人物時，要把人物的偏執性突出出來。如，這個人就是固執、認死理，其實他認的死理是對的，是正理，由於他過於強地強調他的理，所以到處得罪人，大家都不歡迎他、不喜歡他、不待見他。
- 來源於競爭和競賽。功利之爭為競爭，勝負之爭為競賽。在故事中引入競爭或競賽，絕對不會風平浪靜。
- 來源於誤會。誤會引起的衝突是假衝突，誤會一消除、一解決，矛盾衝突就沒了。雖然有一定的戲劇性，但切忌不要濫用。
- 來源於性格差異。如果你找到了故事中的進攻型、侵略型、破壞型人格，就不會缺矛盾和衝突。因為這樣的人會鬧事兒、找茬兒。
- 來源於力量失衡。力量失衡或傾斜比均衡更容易引起衝突。比如，夫妻很平等，事事都謙讓、商量，溝通很順暢，這就沒什麼矛盾。但如果一方對另一方一味遷就，一味滿足、寵愛，而另一方不領情，甚至還挑三揀四、橫挑鼻子豎挑眼……
- 來源於溝通不暢。人與人之間經常溝通，善於溝通，就會化解矛盾，減少很多煩惱。但是恰恰人與人之間會有隔膜、懷疑、歧視、戒備、猜忌，會出現代溝，兩代人接受的角度、經歷、心態、知識、信息不一樣，相互之間沒有溝通渠道或平臺，溝通不暢就引起衝突。
- 來源於對未知的恐懼。對未知的恐懼是人類的本能，真正好的驚悚片，會調動人對未知的恐懼感，會造成人的神經質，形成兩個極端的行為，一個是潰敗或逃遁，另一個就是進攻。
- 來源於對規則秩序的破壞。打破寧靜、突破道德底線、犯法等都屬於這種類型。
- 來源於人的一些負面的本能。比如佔有、貪婪、好勝、破壞、妒忌等等，這些負面的本能與別人的本能或利益形成碰撞。
- 來源於具有戲劇性因果聯繫的人物關係的設計。設計好人物關係就找到了衝突的永動機，因為人物關係搭建起來了，因果報應、恩怨情仇有了，不會寫戲，戲都往前走，產生無窮無盡的衝突。你是跟著人物走，不是你帶著人物走，
四、設計戲劇衝突的必要條件
戲劇衝突的設計有幾個必要條件：
- 衝突必須合理、真實。
- 衝突必須有內在的依據。
- 衝突必須適度。
- 衝突必須有結果。
- 衝突必須是有邏輯的系列。
- 衝突必須有鋪墊。
- 衝突必須有主動、被動。
- 衝突必須激化升級。
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