先看一下這兩幅作品,你更欣賞哪一幅?
大多數的人會喜歡右邊這幅,原因很簡單,能看得懂。
事實上,這兩幅作品分別是兩個6歲男孩的作品,左圖李星佑,右圖鍾昱。
鍾昱在幼兒園已經有“小粉絲”了,很多小朋友寧願不去玩,也要跟著他畫畫,不但帶動了園內的繪畫氛圍,連老師們也都交口稱讚。
而李星佑這廂,爸爸媽媽此前則還停留在一個相對苦悶的階段——“兒子這畫的到底是啥?”
但是田老師看了李星佑的作品,卻興奮地叫了起來——“杜布菲!”
△杜布菲,法國藝術家,曾因為找不到屬於自己的風格一度擱下畫筆。後來他從兒童畫找到了啟發,奇幻的色彩與流暢的筆觸,刻畫歪曲的人形、扭動在一起的肢體,這種充滿兒童畫式的處理手法,也帶有史前洞窟壁畫的野性意味和西方城市街道塗抹畫的隨意性。
星佑媽媽將信將疑,“可是我們還是覺得鍾昱、白景天的作品比較好。”
鍾昱的畫相對比較具象,一般同齡孩子是畫不出來的,而且出自一個6歲孩子之手,這就是天賦。
但李星佑的作品,好就好在它有無限可能。
當代藝術最重要的是‘異常感’,它跟你既有的視覺經驗、心理經驗完全不一樣,因為‘異常’就意味著‘創新’。
這兩幅都是絕佳的作品,特別是對於6歲的孩童來說,它們都是不同天性和個性的最好體現。
但恰恰是大多數人喜歡其中一幅,不喜歡另一幅,讓今天的討論有了必要性。
線條VS建築
他們為什麼一直畫這個?
剛學畫畫的時候,李星佑喜歡畫蜘蛛、畫怪物,畫完怪物,他現在什麼形態都不要,就是單純的各式各樣的線條。
“我和他爸爸就在討論,他怎麼就沒有一個具像化的東西去承載這些線條呢?一開始還有蜘蛛、怪獸,現在連這些都沒了。”星佑媽媽說。
為什麼孩子總是痴迷於線條?這是個性差異,有些孩子喜歡具象,有些孩子迷戀線條,或者迷戀色塊等,很正常。
不正常的是家長,是這個社會、社會審美的單一性決定了他們只能欣賞具象的東西。
而鍾昱喜歡建築,對建築的痴迷,則是從2017年開始的。
“在這之前,他一直是水彩筆隨便畫,我們也沒管他。但是那次新疆自駕回來,他整個畫風陡變……”鍾昱媽媽說。“但說實話,我也不知道具體是什麼影響了他。”
“首先,他不怎麼用色彩了,然後就只用黑色的筆,開始慢慢畫一些小的植物,到後來過渡到了建築,到現在全部畫建築,畫的越來越細緻。”
“然後他就說他要當個建築師,我說好。當時以為只是一句玩笑話,現在每次問他,他都是這麼說的,很堅定。現在兩年了,還沒有更換主題。”鍾昱媽媽說。
內容:創作的自己的建築系列,從第一副開始到第4副完成拼接,接近1個月的時間。整副裡面有根據觀察的獎盃,自己搭的玩具,以及真實建築造型,加上自己隨意發揮想象完成。
關於孩子畫什麼,我們有一個建議:
不要阻擋他們,他們自會選擇他們喜歡的。當然這點是最難的,家長會認為,孩子畫自己喜歡的,不如回家自己畫。所以家長一定要老師每節課教孩子畫畫。
家長們可以想想,鍾昱如果一開始就被老師們牽著鼻子走,他畫建築的天賦就可能被消解了。某種意義講,就害了孩子。
孩子們自由創作過程中,會找到自己的靈感。而影響孩子的原因都很微妙,可能是老師有指導,也可能是環境的浸染,也可能是某一次偶然的觸發,這些都是他們天性的自然選擇。
而找到了喜歡的主題,他們會一直沉浸其中,也許半年,也許一年,也許兩年,甚至更久,而這個痴迷、專注的過程,是最寶貴的。
因為迷戀往往是一種天賦的特質,當他樂在其中,他有發自內心的喜悅,繪畫對他就是一種心理滿足、精神滿足。這種滿足才是我們不需要去打攪他們的地方。
而沒有迷戀的人,總是跟著別人的指揮走,很難形成自己的東西。
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兒童天生就是藝術家