不同于其他拘泥于女权主义的作品，《送我上青云》虽然通过母女二人的生活对照去呈现女性在社会环境中的诸多弱点与困境，但并未对男权进行一味批判，即使浓墨重彩地表现了男性之“无能”，却也最终让四毛与女主站在了同一条阶级战线，毕竟他和她都只能苟延残喘地去为生活奋斗。
盛男（姚晨饰），女，独立上进有追求，渴望真爱却仍孑然一身。一次意外发现自己患上了卵巢癌，需要进行手术，但父亲出轨，母亲幼稚，家庭给不了她可能的支持，她不得不接受一份自己不喜欢的工作去筹手术费。天生骄傲的盛男，在生死关头才发现成年人想生存的体面比想象中还艰难，在一次又一次的希望与绝望中，最终用自己的方式和世界和解。
一个满腹经纶，对生命有见解、有信仰的人却是一个软饭男，他在岳父的要求下当众背读圆周率的一幕将他的尊严摧毁到碎落一地，也让身患癌症她对生活最后的一份信仰轰然坍塌。软饭男是个虚伪、懦弱的知识分子，他不愿直面自己的欲望，他用知识粉饰一切，“死都死不了”是对知识分子最具文学暴力的讽刺。
李老演的真好，他说，
人生在世，不过食色二事，
爱欲是人的生死之门，从哪儿来，回哪儿去。
刘光明只有在读书的时候才有尊严，
回到家全部尊严碎了一地。
四毛做梦都想赚到很多钱，
只有钱才能让他有尊严
纵观这部剧之只有盛男在做斗争，也体现了女性的坚韧不拔，也是对两种性别对绝境的不同认知，也是对世界的不同认知，现实与理想总是两个两个极，相向而行。
女性是借力点，对生命的悟道才是作品的青云之地。河边老人哭棺材、山上疯子“表白”等超现实主义桥段都很有贾樟柯的味道，颇有点睛之笔的作用。电影在摄影方面下的功力有目共睹，不过整体的影像质感依然偏于平庸，这应该是本片的最大缺憾了。
一口在江上游走的棺材贯穿故事的推进，也象征着死亡的降临，它承载着社会、人性、理想、金钱、爱欲这些生命意象，朝着每一个人缓缓行进，等待人用一生的时间与空间去感知它、了解它、面对它，这是科学与哲学都不曾赐予我们的，关于人的力量。
夹带着原生家庭的羁绊、金钱与尊严的考验、面对死亡的恐惧与解脱等诸多社会议题的女权电影，在云雾缭绕的朦胧山水中把时代女性面临的来自家庭和男权社会的愁苦滋味铺散开来。性别议题在中国是一道久不愈合的伤疤！
李老虽然看似很超脱，却也逃脱不了人性的魔咒，虽然很讨厌儿子李平，但却到最后也还为儿子做着重要的事情，盛男，最后也听取了李老的办法对着前方险阻“哈，哈，哈”三声大笑治疗法。
每个人的现实，都很骨感，骨感到，盛男和妈妈之间的对骂和嫌弃，骨感到，李老和儿子之间的了然和世俗。有了对死亡的恐惧，才有了，生存的意义。
Ps：了解世界的绝望，还能积极的面对生活才叫真正的乐观！“哈！哈！哈！”
