漆器畫也就是漆器,或者叫做漆繪,就是用油漆等材料在各種器物上繪製出來的圖畫。其實,漆器和陶器、青銅器一樣,一開始並不是拿來欣賞的,而只是種日常生活用品。
後來,人們才在這些日用品上繪上了圖案,使它們看上去更加美觀,這才具有了審美價值。古人不像我們現代人,把什麼都分得很細,以至於我們認為畫就是拿來看的,別無他用,事實上,所有的藝術品開始都是為了使用的目的而創造出來的。
後來隨著繪畫的發展,一些繪畫形式逐漸發生了演變,實用價值越來越低,審美價值越來越高,而另一些形式的繪畫卻依然保持著它們原有的屬性,人們往往將它們歸入工藝美術或者實用美術的範疇。漆器就是屬於這樣一種類型的繪畫。
漆器有著非常複雜的工藝製作程序,需要很長的時間才能完成,有的還要融合油漆、金屬粉和各種箔、雞蛋殼等材料進行嵌飾,完成之後明豔奪目,光彩照人,而且有很強的耐久性。我們看到,從墓葬中發掘出來的兩千多年前的漆器依然光亮如新。這是我們的祖先非常了不起的一項發明。
在戰國時期,楚國的文化藝術非常發達,不管是帛畫還是漆器,都要數楚國領地上出土的作品藝術成就最高。楚國的畫工們一代一代沿襲著這樣的繪畫傳統,並加以不斷改進和完善,到了漢代,這一地區的帛畫和漆器都達到了極高的藝術水平。
西漢的時候,人們把漆器叫做"油畫",這跟我們現在說的油畫是完全不同的。所謂的油,是油漆,而不是西洋油畫用的那種油彩,繪製方法當然也不相同。西漢漆器應該說延續了戰國漆器的傳統,從繪畫風格到工藝流程都十分相似,只是西漢的畫工們在保持裝飾性風格的同時,更加註重用繪畫的方式來向人們講述故事,畫面有了更多的細節。這是漢畫的一大特點,我們從一些西漢出土的漆器上就能夠明顯地感覺到這一點。
代表西漢漆器最高成就的是長沙馬王堆墓葬出土的棺木漆繪,其中,中棺上的一幅非常漂亮,整個畫面呈暖色調,是鋪塗的硃紅底色。上面畫了許多對稱的裝飾性圖案,還有一個大大的山字形符號,這個符號的兩邊畫了兩隻白鹿,前蹄揚起,作騰躍之狀,白鹿的周圍還繪有些雲紋,表示白鹿在天上騰飛。色彩顯得熱烈雅緻,充滿了喜慶祥瑞的氣氛。線條也非常勻稱、流暢和細膩。
還有一幅內棺上的漆繪十分別致,風格與前一幅完全不同。前一幅顯得比較對稱工穩,而這一幅則顯得十分放任。畫工們用黑色的油漆打底,再用土黃、褐色和硃紅在上面繪出S形的圖案,色彩對比相當強烈,畫面亮麗奪目,年一看很像是現代派的作品,完全是一種形式美的表達,又像是將幾種顏料倒進同一個容器然後用畫筆攪動時呈現出的色彩紋理。
而當你細看時會發現,其實,這些像大潑彩一樣自由揮酒的色彩中有著許多精細的筆觸。在那些充滿流動感、音樂感的柔美色彩的邊緣都用細密的線條進行了勾勒,畫出了雲紋。這時,你會發現,它不只是一些抽象的顏色帶,而是在表現實實在在的內容一是流動著的雲氣。而且,其間還有許多騰雲駕霧的神靈怪物,它們有著奇異的外形,有的是牛頭人身,有的是馬身龍頭,總之,都是一些幻想中的怪獸,是冥界的守護神。它們或拉弓射箭,或彈琴擂鼓,或揮戈迎擊,動作幅度極大,造型寫實中有誇張,更增添了幾分動感,使畫面充滿了奔放、熱烈的氣息,是對逝去靈魂的召喚。
再細細地欣賞,我們還會發現,漢代的畫工們似乎對線條特別感興趣,他們的線條如奔瀉的瀑布,似起伏的沙丘,如風中的長袖,那麼流暢,那麼快意舒展。勾、畫、點、染,毛筆在他們手中隨心所欲。
毛筆的確在運用線條造型方面獨具優勢,可以忽粗忽細,忽快忽慢,忽幹忽潤。正是由於這種極為特別的繪畫與書寫工具的發明,直接催生了中國畫獨一無二的表現形式。直到今天中國畫線條的造型功能依然不曾減退,而漢代是線條造型方式的大量運用和走向成熟的重要時期。
