要說2019開年最受關注的新劇，當然非《知否？知否？應是綠肥紅瘦》莫屬。
先有男二朱一龍憑藉《鎮魂》大爆，後有男女主角馮紹峰、趙麗穎直接官宣領證，再加上品質保障“正午陽光”的金字招牌，這部劇開播前便自帶熱度，集齊了爆款劇的所有因素。
如今《知否》播出已有十餘天了，可這部劇的口碑卻似乎並不如預期當中那麼好
先是書粉質疑電視劇懟原著改動太大，後有觀眾吐槽電視劇節奏太慢，到了前兩天更是因為劇中頻繁出現的病句兒直接把話題”知否病句賞析“衝上了熱搜，再看看豆瓣評分，也從開播的8.2直接降到了7.7~
有人就說了，正午陽光江河日下，《琅琊榜》之後再無好劇
可同樣是正午陽光製作的《大江大河》昨天剛剛播完第一部，豆瓣評分8.9，收視口碑始終在線。
所以，今天老姐姐就想和大家聊聊《知否》播出至今譭譽參半，究竟是哪裡出了問題？
首先引起爭議的就是關於電視劇的改編問題。
《知否》的原著就是大IP小說《知否？知否？應是綠肥紅瘦》，講的是女主盛明蘭作為高門庶女在深宅大院鬥智鬥勇，最後實現自我價值的故事。原著150多萬字，要拍成電視劇，必然要有一番改動。
而改編劇必然要考慮的一個問題就是：如何處理好尊重原著和吸引觀眾兩者之間的平衡。
小說可以只滿足書粉的需要，但拍成電視劇則要面對的觀眾面當然是更大了，同時也要考慮到電視劇製作中的種種限制。
所以《知否》從一開始就改掉了女主的人物背景。
原著中女主是從現代魂穿到古代，意外重生為還是個小丫頭的盛明蘭，思想上還是個現代成熟女性，因此盛明蘭自幼便顯得早熟聰慧，更因為深知封建時代庶女身份的卑微而打定了主意韜光養晦，前期主要裝傻充愣。
可拍成電視劇，劇中則將穿越設定直接抹去，將盛明蘭塑造為一個天資聰慧，因為經歷了母親早亡而遮掩光茫，在深宅大院中小心過活的角色。
所以從《知否》從一播出，引起眾多書粉不滿的地方也多在於此。
但如前所說，改編劇必然是會和原著有區別的，尤其是這樣一本故事支線繁雜，涉及人物眾多的劇。關鍵是電視劇的改編是否合理，人物性格、故事脈絡是否有損。
從這一點看，老姐姐認為《知否》做的是不錯的。
故事主線本來就是盛明蘭的奮鬥，去掉穿越背景也並不妨礙女主的成長，更不要說，隨著“穿越”成分的去除，編劇也對人物的情感線路做了適當改編。最明顯的就是女主和小公爺的感情線，由書中小公爺的單戀改成雙向喜歡。
所以改編這件事情，只要不影響故事主線，只要編劇可以做到合乎情理，前後相連，實在沒有必要過分糾結。
其二，是電視劇的節奏問題。
翻一翻豆瓣評價，最多的不滿應該就是在這部劇的節奏太慢，看的要睡著了。
這部劇的節奏慢，老姐姐是同意的。
但節奏慢就不是好劇嗎？
老姐姐不這麼認為。
如果是一部刑偵探案劇，節奏太慢，情節注水，當然應該批評（此處點名《原生之罪》）。
但是《知否》的原著是一部種田文，講的就是平凡生活，女主一生雖有坎坷，但也談不上大起大落。而一開始導演張開宙和製片人侯鴻亮就說了，這部劇是要衝著古代家庭倫理劇的目標拍的，想要展現的就是想象中古代人的生活。
製作方定目標如此，也確實是朝著這個方向做的。
劇中服飾妝容、禮儀規矩，以及人物風情，無不精細。
老姐姐看這部劇的時候真的是有《清明上河圖》上的繁華之感。
再加上劇中人物眾多（據說有臺詞的演員有兩百多位），每個人物的出場以及人物形象的塑造自然是需要事件和臺詞來完成的，如果一味追求快速，如何完成人物的塑造呢？
故事應該掌控節奏，而不應該被節奏所限制。
其三，是前兩日一直被熱議的“病句”問題。
《知否》播出至今，幾乎每一集都能被觀眾找出病句，而且都是類似“款待不周”“繼承大統”這樣的低級錯誤，這個問題是完全沒辦法否認的。
有人說，這個現象暴露了國內編劇門檻之低，可老姐姐想說，編劇當然有責任，但影視劇的製作是編劇、導演、演員三方合作完成的，一部劇中如此頻繁的出現這樣的低級錯誤，演員、導演、編劇應該都難辭其咎。
除了以上三點之外，還有很多關於男女主角馮紹峰、趙麗穎人物形象和演技問題的批評，但這點空口無憑是難以有說服力的。
就老姐姐看來，趙麗穎在劇中的表現相比之前是有明顯提高的，絕對沒有拖後腿，而明蘭前期的小心謹慎和女兒家的嬌俏也都表現的很好。至於馮紹峰，男主的人設就是比女主大十歲左右的人物，到不覺得顯老。
但演技這部分，以前不相信，後來老姐姐懂了，這有時候也和明星顏值一樣，是個仁者見仁的東西，你覺得壞的總有人喜歡，你覺得好的總有人能挑出毛病來。
所以最好的辦法就是去看一眼，確定不好，換臺就好~
總之，《知否》這部劇吧，一不比《琅琊榜》的忠義家國情懷，二沒有《大江大河》新時代大奮鬥的激烈人心，它說白了講的就是小家庭的生活瑣事，小兒女的平凡人生。
但《論語》《孟子》流傳千古，也不影響《金瓶梅》《石頭記》自有其價值，只要故事講的好，就值得一看。
在老姐姐看來，它確實值得一看。
by——辛苦碼字的老姐姐
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