作家劉慶邦始終關注工業化、城鎮化、市場化轉型過程中農民工、底層百姓的生存狀態，享有“中國短篇小說之王”的美譽，堪稱世界範圍內“礦工題材”小說創作第一人。近日，劉慶邦第四部煤礦工人題材的長篇力作《女工繪》首發，他青春歲月的記憶也隨著這部書奔湧而來。
平和不失詩意，首次寫礦場女工故事
《女工繪》是劉慶邦繼《斷層》《紅煤》《黑白男女》之後，又一部煤礦工人題材的長篇力作，也是目前唯一一部書寫礦場女工故事的長篇小說。
一群女孩子結束了上山下鄉的知青生活，走進煤礦的工人階級隊伍，當上了礦場女工。青春的光華到哪裡都會閃亮，她們的到來，使古老沉寂的礦山一下子變得生機勃發，春風盪漾。女主人公華春堂正值韶華便突然香消玉殞，該形象所顯現的不屈不撓、勤謹務實又不乏溫情和生存智慧的人性光華令人動容。《女工繪》正是以華春堂找對象的曲折過程為主要線索，連綴起多位礦場女工的不同命運。
一如從前，劉慶邦在這部作品中文字老練、穩健、平和而不失詩意，以平實的筆觸、可感的細節，準確繪製了煤礦女工命運多舛的多面形象，以對小人物的書寫折射時代特色。
《女工繪》全書二十一章，像由二十一個精悍的短篇巧妙連綴而成，可從中讀到煤炭的哲學、麥浪的詩意，世俗的煙火氣、凡人的眾生相，靜水深流般的文字裡有不時躍動的幽默、平實可感的人生智慧，也有力透紙背的慨嘆、叩問與沉思。“短篇小說格外強調文本的文學性和詩意化，自己是本著‘短篇小說精神’來創作《女工繪》的。”劉慶邦說。
想起她們來，連大哭一場的心都有
“在《女工繪》中所寫到的這些女工，其原型我跟她們幾乎都有交往。”劉慶邦說，自打他1978年從煤礦調走，四十多年過去了，這些女工工友都沒有再見過，想起她們來，連大哭一場的心都有。
“但寫這部小說的好幾個月時間裡，我似乎又跟她們走到了一起，我們在一個隊幹活兒，一個食堂吃飯，共同在宣傳隊裡唱歌跳舞，一起去縣城的照相館裡照相。她們的一眉一目、一喜一悲、點點滴滴，都呈現在我的記憶裡。”劉慶邦回憶，他在煤礦組織宣傳隊的時候，這群女孩子闖入了他的視野，在男女比例嚴重失調的煤礦，這些女孩絕對是最美好的存在。
在劉慶邦的記憶深處，每一位女工都展現著蓬勃的青春之美、生命之美，都是可愛的，值得人去愛。劉慶邦說，將她們寫進書中，正是想以文字的形式使她們永遠以青春的姿態存在，希望能夠喚起人們對一個時代的記憶，對命運、青春、愛情等人類永恆話題的關注與思考。“如果讓我用一句話概括，《女工繪》是一部愛的產物。”
劉慶邦說，小說主人公華春堂的原型，是位有智慧的女性。這個女孩子曾經託朋友牽線，希望與劉慶邦處對象，而劉慶邦以對方個子有點矮相拒。受到打擊的女孩後來找了礦上的第一高度，一位身高1米9打籃球的小夥子。劉慶邦回憶，他是在“五一”聽說女孩出車禍身亡的消息，從此，每年“五一”他都會想起這個女孩。
劉慶邦的夫人曾經也是宣傳部的報幕員，書裡的每個女孩她也同樣相熟。但劉慶邦說，關於夫人的昔日形象，他在寫作過程中特意摘出來，迴避掉了。
“如果那段生活不寫，對不起她們，對不起自己，更對不起曾經的青春歲月。”劉慶邦說，《女工繪》中的內容可以說是自己擱置了40多年才付諸文字的。儘管時隔多年，很多舊人舊事本以為忘卻，待到創作時卻發現依然鮮活。“寫這部小說，喚醒、激活了曾經的記憶，更了卻了多年的心願。”
在新書面世之際，劉慶邦還不忘表達對作家劉恆的感激之情，“我的代表作《走窯漢》就是劉恆發現的，並經《北京文學》從河南走進全國廣大讀者視野的。”他說，劉恆喜歡書法，但多自娛自樂而少顯山露水，而這次出版《女工繪》，劉恆親筆題寫了書名。
好小說猶如荷花，從淤泥中生長出來
“好小說猶如荷花，是從水底的淤泥中生長出來的。”總結多年的小說寫作體會，劉慶邦說：“我們在欣賞荷花的時候，不忘感謝淤泥就可以了，不必兜底把淤泥攪上來。要是把淤泥攪上來，那就不好看了，人們看到會覺得不舒服。”
當面對劉慶邦新作時，該書出版方、作家出版社總編輯張亞麗認為，《女工繪》是一部“美之書”“痛之書”“愛之書”。作品中，後知青時代特殊時代背景下的礦場女工，猶如一朵朵綻放的“黑玫瑰”，時代的烙印、人生的疼痛、命運的困厄掩不住她們蓬勃的愛情、青春的芳華與人性的光環。
作家李洱從“地上”“地下”兩個視角來看待《女工繪》，他認為，“地上”部分更多表現人與人自然放鬆的關係，展現人情之美；“地下”部分較多在一種較黑暗和緊張的氛圍內展現人性之複雜，他稱之為“人性之殤”。但其共同之處是都表現一種對光亮的嚮往和最求。“我在《女工繪》中還能夠讀出劉慶邦的一種用心，就是抵抗遺忘。”李洱說。
與劉慶邦、李洱一樣，同為河南籍作家的柳岸認為，“劉慶邦的作品給我們的總體感覺是：敘事從容中有顛覆；感知溫度中有冷暖；看似純粹中有複雜；平凡人物中有宏大背景；帶入穿越中有在場感；平實可感中有力度。”
劉慶邦說，《女工繪》完成於去年12月，花費了半年時間。而今年以來，他的創作節奏加快了，迄今已創作了10部短篇小說，其中農村題材的有《遠去的螢火》，寫的是劉慶邦兒時與父親一起在河堤上逮魚的美好回憶。煤礦題材的有《睡覺》，城市題材的則有《泡澡》。
“歲數大了，有一種緊迫感，免得沒寫的東西沒寫，會後悔。”每天清晨4點，劉慶邦會坐在書桌前寫作，即便今年疫情最嚴重的時期，這個寫作姿勢也從未改變過，“很多時候都是考驗作家寫作定力和意志力的時候。”在劉慶邦看來，作家有名利之心、是非之心、貪婪之心、男女之心，是很難進入寫作狀態的。“我對自己的才華不太自信，但對自己的意志力很自信。”
來源 北京日報客戶端|記者 路豔霞
編輯：關一文
流程編輯 吳越
