如果才子沾上了風流，那麼話題頓時爆表，分分鐘上熱搜。而明代的唐寅，字伯虎，號六如居士，真可謂是才高八斗，風流絕世。藉助影視劇的推波助瀾，真實唐伯虎的在歷史上留下的印記已漸漸變得模糊。
唐寅《陶谷贈詞》
要說有才，那是真有才，唐寅成化二十一年，考中蘇州府試第一名，在千山千水千才子的江南，在歸有光都無不自豪的“吳為人文淵數，文字之盛，甲於天下。”的吳中，在這個考區能考第一名，被誇成文曲星降世不為過。弘治十一年參加應天府試，高中解元，時年二十八歲，放在古今才子榜單中也是名列前茅。次年參加會試，因科場冤案被取消功名，於是自我放逐於江湖。如果沒有科舉冤案，或許詩文書畫全能的唐伯虎就漫無邊際的宦海生涯中漸漸磨平了一身的稜角，暗淡了滿腹的才華。
唐寅書法作品
要說風流，小編以為遠不足以表述唐伯虎的情感世界，因為風流多少有些輕浮和浪蕩。而唐伯虎對每個女子都傾注的真情實感，同悲同喜，讓人感嘆不已。很多自命風流的情感玩家口中的“拯救失足少女”，不過是求一夜之歡。而唐伯虎與青樓女子交往，己不僅僅是市井尋歡，遊戲人間，在封建禮教如黑雲壓城的明代，唐伯虎能把青樓妓女看作與自己平等的人，而且不計世俗的眼光，娶風塵女子沈氏為妻。
對青樓女子以朋友對待之，與他們詩文唱和，一曲相思，難賦情深：“相思兩地望迢迢，清淚臨風落布袍，楊柳曉煙情緒亂，梨花暮雨夢魂銷。雲籠楚館虛金屋，鳳入巫山奏玉簫，明日河橋重回首，月明千里故人遙。”
唐寅書法作品
當紅粉知音故去，他聲淚俱下，用情之深如蘇東坡悼念亡妻的《江城子》：“清波雙佩寂無蹤，情愛悠悠怨恨重，殘粉黃生銀撲面，故衣相寄玉關胸，月明花向燈前落，春盡人從夢裡逢，再託來生儂未老，好教相見夢姿容。”
相對在繪畫上的天賦與輝煌成就，唐伯虎在書法上的光芒顯得有些暗淡，在吳中書派中，與祝允明、文徵明、陳淳和王寵都有著明顯的距離。而且從現存的資料與文人筆記中看，唐伯虎在書法方面花的功夫也著實不太多。
清代顧覆在《平生壯觀》中寫道：“六如書，不事臨池”。唐伯虎在４６歲時給文徵明的信中所言：“詩與畫，寅得與徵仲爭衡，至其學行寅將捧面而走矣？”唯有詩畫能與文徵明有伯仲之爭，其他方面都只有掩面而走了。
唐寅《紅葉題詩仕女圖》
然而近代啟功先生對唐伯虎的書法評價極高：“無今無古任天真，舉重如輕筆絕塵。”而起他認為祝允明“略軼藩籬，未成體段”，文徵明“信手任意之筆，不屑為，亦不能為也”，相比之下唐寅則是：“發之翰墨，俱見不羈之致。其於書，上似北海，下似吳興，運斤成風之筆，旋轉於左規右矩之中，力不出於鼓努，格不待於準繩，而不見其摹古線索”。既將唐寅的書法淵源和風格總結得簡單明瞭，又突出了其天真任意、信手所馳的特點。
但在繪畫上，於吳門才子中，唐伯虎獨出眾人遠矣，唐伯虎的好友文徵明在題唐寅《江南煙景圖》道“子畏畫本筆墨兼到，理趣無窮，當為本朝丹青第一。白石翁遺蹟雖蒼勁過之，而細潤終不及也”。王世貞在《藝苑危言》中寫道“伯虎才高，自宋李營丘（李成）、范寬、李唐、馬（馬遠）、夏（夏圭），以至勝過吳興（趙孟頰）、王（王蒙）、黃（公望）數大家，靡不研解，行筆秀潤縝密而有韻度”。王揮登在《吳郡丹青志》說“唐寅畫法沉鬱，風骨奇峭，刊落庸瑣，務求濃厚，連江疊峨，灑灑不窮，信士流之雅作，繪事之妙詣也。評者謂其畫，遠攻李唐，足任偏師近交沈周，可當半席。”
唐伯虎書法
唐寅晚年生活在桃花塢，以賣畫為生，而且以詩言志： “不練金丹不坐禪，不為商賈不為田，閒來寫幅青山賣，不使人間造孽錢。” 不使人間造孽錢也成為德雲社班主郭德綱的著名定場詩。唐伯虎的父親唐廣德曾對任俠使氣，狂浪恣肆的少年唐伯虎 感嘆道“此兒必成名，殆難成家乎”。唐伯虎可以說和文天祥一樣“辛苦遭逢起一經” ，都因科舉改變了自己的人生軌跡，雖然最後一個捨身於家國天下，一個放浪於市井笑罵，但都化成了中國文化的一部分。相對於在浩瀚的中國歷史上多一個精明世故，和光同塵，於官場上如魚得水而又千人一面拘謹刻板的朝廷高官，我們更喜歡一個活色生香的唐伯虎。
唐寅書法作品
