導語：李思訓是和吳道子齊名的一代宗師，唐張彥遠認為：“山水之變始於吳(吳道子)，成於“二李”。青綠山水就是李思訓父子所創，明代董其昌推李思訓為“北宗”之祖。
李思訓畫長江絕島圖
——宋·蘇軾
山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央。
崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙天長。
客舟何處來，棹歌中流聲抑揚。
沙平風軟望不到，孤山久與船低昂。
峨峨兩煙鬟，曉鏡開新妝。
舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
這首題畫詩，是宋神宗元豐元年蘇軾任徐州知州時為李思訓的《長江絕島圖》所創作的。題中李思訓就是今天的主角，與吳道子齊名的一代宗師。
金碧輝映，盛唐第一
李思訓首創大青綠山水及金碧山水一格，形成“金碧輝煌”的富麗效果，把青綠山水推向了一個高峰。
李思訓，字建，一作建景，隴西成紀人，唐王朝宗室。祖上是李淵的堂弟李叔良，父親名叫李孝斌，官至原州都督府長史。
李思訓於唐高宗時為江都令，因武則天執政殺戮唐宗室而棄官隱居，至唐中宗神龍初年又出任宗正卿、歷官益州長史，唐玄宗開元初年，官至左武衛大將軍，任左羽林大將，晉封彭國公，因玄宗時官至右武衛大將軍，卒後追贈秦州都督。
畫史上稱他為“大李將軍”。 他的兒子就是上文所說的“小李將軍”李昭道。
可能是武則天時清算李唐的緣故，李思訓兄弟五人都繪畫中，均是繪畫高手，妙極丹青。名氣最大的就是李思訓，尤以山水稱著，筆格遒勁，金碧輝映，譽為盛唐第一。
宋代《宣和畫譜》評其畫：
“皆超絕，尤工山石林泉，筆格遒勁，得湍瀨潺湲、煙霞縹緲難寫之狀。”可見他的著色山水畫同王維的水墨寫意山水也有相似之處，都重視意境創造，使畫中有詩。 開金碧山水畫先河
李思訓善畫山水、樓閣、佛道、花木、鳥獸，尤以金碧山水著稱。他將展子虔的青山綠水畫風，加以發展，形成意境雋永奇偉，用筆遒勁，風骨峻峭，色澤勻淨而典雅的金碧山水畫風格。
他的山水畫所以特別受到推崇，被認為是“國朝山水第一”。是由於具有獨特的風格，能比較真實地捕捉對象的情態;能通過緻密的描繪，構擬動人的意境，這就是《唐朝名畫錄》、《歷代名畫記》所說的：“思訓格品高奇，山水絕妙，鳥獸草木，皆窮其態。”“其畫山水樹石，筆格遒勁，湍瀨潺潺，雲露縹緲，時睹神仙之事，窅然巖嶺之幽。”他的山水畫的內容雖然還沒有脫離六朝以來的求仙訪道的範圍，但是，他的著眼點已不是神仙故事，而是表現與這一故事有關的山川以及山川景色所寄寓的情懷。
李思訓，在山水畫上的成就是發展了青綠山水精妙臻密，富麗堂皇的畫風，工整細巧，金碧青綠，獨樹一幟，自成一家。李思訓習畫頗受隋代展子虔的影響，擅畫青綠山水，題材上多表現幽居之所，以金碧青綠的濃重顏色作山水，精麗嚴整，細入毫髮。
在用筆方面，能曲折多變地勾畫出丘壑的變化，法度謹嚴、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，顯現出從小青綠到大青綠的山水畫的發展過程。
從畫史上說，李思訓是後代“金碧山水”或“青綠山水”這一畫科的創始人，而其開創的斧劈皴畫法，即用筆側鋒依輪廓而起的筆法，則使中國的傳統山水畫真正走向了成熟。
李思訓的金碧山水畫對後來中國山水畫的發展，產生了巨大而深遠的影響。後世山水畫中的青綠山水就是對他這一派畫風的延續。
國朝山水第一人
元代湯厚說：“李思訓畫著色山水，用金碧輝映，為獨家之法”。這種青綠為質、金碧為紋的山水畫，富有裝飾性，源出於隋代展子虔，繼承、發展了六朝以來以色彩為主的表現形式。
李思訓身為皇室，其作品反映了貴族階層的審美趣味和生活理想，因當時社會的各種矛盾和佛道思想及文人隱居習尚的影響，也使他在作品中時常流露出一種出世情調。即所謂“時靚神仙之事，合然巖嶺之幽”。
《江帆樓閣圖》
整個畫面山勢起伏、江天遼闊。畫中山石用墨線勾勒輪廓，石綠渲染。整體勢態蔥鬱，富有裝飾味，和有勾無皴的山石，起伏均勻的水紋，精麗工緻的屋宇，圖案形狀的夾葉，十分相稱，而且還可以看出其中吸取域外繪畫的跡痕。
《九成宮紈扇圖》
此圖描繪貴族在九成宮遊樂的場面，整幅作品以青綠為主色，間用硃色繪殿閣、人物，顯得畫面十分生動，外景峰巒疊嶂，林木茂密，又有澗水流淌，飛瀑流泉，青溪拱橋，遊船畫舫。整圖的意境及內容十分的豐富，富有想象力。
《京畿瑞雪圖》
結語：
隨著唐代中期水墨山水畫的興起，這種古豔的青綠山水畫漸漸冷落。一直等待了300年，在北宋後期畫壇的“復古”潮中，畫家們將水墨山水的精湛的“勾、皴、擦、點、染”的筆墨技法融入其中，創造出既豔麗而又脫俗的臻於完美的青綠山水。
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