昨天搞错了以为是星期天，就把写好的评点金瓶梅发了，所以今天就需要再补一篇，这让我想去了在妓院被搞得很疲惫的西门庆...
大家在读小说的时候，也要学会欣赏小说，我们这个系列绝对不是在解说金瓶梅，而是借着这本小说说人生，说历史，说各种思考。英国小说家福斯特在剑桥演讲的时候，特别提到小说中的两种人物类型，一种叫扁平人物，一种叫圆形人物。
扁平人物的特点是由某种单一的观念或品质塑造而成的，他们的形象往往用一句话就可以概括完成，
比如祥林嫂就是：我好可怜呢。
武大郎就是：我窝囊的很。
武松就是：找打是吗？
丫头秋菊出来就是：我要找打。
这些人物不管在哪个情节里出现，他们的言行都遵从着自己的定位，但是他们从来不进化，或者性格从来不发展，极具脸谱化。
这样的好处是增加了读者的辨识度，他们从来不会跑掉，一出场就带出某种特有的气氛。另外的好处就是他们往往能让读者牢记，而且他们会一成不变地占据读者的观念。狄更斯就特别擅长塑造扁平人物，他的人物只要出来基本就是从一而终，喜剧效果非常明显。
跟扁平人物不同的是圆形人物，这类人物很难用一句话来概括，因为他们的性格和思想始终在发展中，而且他们下一步要做什么你完全猜想不到，他们永远让你感到意外，而这些意外又让人觉得合情合理。
我们每个人也都要想一想，你到底算是个什么人物？你不能总是简单粗暴地一成不变，提起你的一生，几个字就概括了。你要有所发展，你要慢慢成熟，你不能一出场就一副德行。
从这个分法上来说，潘金莲其实是一个扁平人物，因为她基本上在金瓶梅这部小说中没有发展，一句话概括就是：我欲求不满足，我要男人，我要争宠。而李瓶儿则属于圆形人物，她的性格让人捉摸不定，她的行为经常超乎你的想象，当然了李瓶儿长得本身就很圆。
“白净，五短身材，瓜子面儿，细弯弯两道眉儿。”
这是李瓶儿的长相。
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为了得此美人，西门庆爱上了一项运动：翻墙。
晚上只要花子虚不在家，李瓶儿的丫头就趴在墙上学猫叫。西门庆只要听到猫叫，就快乐地唱：我们一起学猫叫，一起喵喵喵喵喵。
可是这事瞒得了别人，瞒不过潘金莲。
第一次西门庆偷情后回到潘金莲房中，潘金莲就问：昨天一晚上你去了哪里？怎么睡着睡着就不见了呢？
西门庆说：隔壁花子虚邀请我去妓院里吃酒去了，这不吃了一夜才回来。
金莲眨了眨眼睛，心想你娘的不是身体不方便吗？但是又没有把柄，就嘴上说信了。
但是隔天，金莲跟孟玉楼吃完饭在花园亭子里做针指，突然一块瓦片不知道从哪里飞了过来，孟玉楼低头纳鞋没看见，但是潘金莲多机警啊，打眼一看墙头上影影绰绰竟然伸了一个脑袋，在那里闪了一下就下去了。
金莲说：三姐姐，你看，刚才墙上好像趴着隔壁花家那个大丫头，看见我们在这里就下去了。孟玉楼没多问，金莲也没多讲，因为金莲的心眼一转，明白了。
话说西门庆又一次翻墙去偷情，等回来的时候，吓了一跳，潘金莲在墙角直勾勾看着他说：你这是微信运动步数不够，所以一晚上在这里翻墙玩呢？
西门庆扑通一声跪下，开始耍起无赖：你小点声，让别人听见不好。
金莲说：好负心的贼啊，你也知道不好啊，昨天半夜又溜到隔壁去鬼混，把老娘气得可不轻快，你实话告诉我，你到底跟隔壁花家那淫妇偷了几回？
这句话也耳熟，是西门庆审理金莲跟琴童私通时问的话，这两口子反正也是够忙的，你偷我偷大家一起偷。西门庆笑嘻嘻地不说话，只是抱着金莲的腿。
金莲继续说：你一五一十都跟我说清楚，否则你明天前脚儿去，我后脚就喊，你让人家汉子在妓院里过夜，自己却翻墙去睡人家老婆，可你脸往哪里搁！
西门庆说：小油嘴，你可小点声吧，人家昨天还跟我说要你的鞋样，想替你做双鞋，还要认你做姐姐呢。
大家看，情人之间的称呼真的是千变万化，小淫妇，小油嘴，小可爱，反正张嘴就来，甚是可爱。
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金莲说：我才不要那淫妇认什么哥哥姐姐的，她霸占了人家汉子，还来献殷勤，老娘我眼里可揉不进砂子。
西门庆把头上的簪子取下来递给金莲说：你看人家还让我给你根簪子。
金莲接过来一看，自己从来没见过如此精致的东西，金玲珑雕刻的寿字簪，定是宫里流传出来的东西，金莲看得满心欢喜说：既然如此，我也就不说什么了，以后你去那边，我就在这边帮你把风，你觉得怎么样？
西门庆说：我的乖乖啊，你说我怎么能不爱你呢。
金莲接着说：不过呢，你要依我三件事。
西门庆满口答应，然后想了想说：那到底啥事呢？
金莲说：第一件事是你以后不准去妓院跟那个李桂姐鬼混了，我想起她就头疼。第二件事是以后你要听我的。第三件事是你过去跟她睡了，回来要一字一句告诉我，不许瞒着我。
我们看金莲这三件事，第一件是她最想要的，因为她跟李桂姐就是彼此不对付，反正这男人自己也看不住，只要不去睡自己不喜欢的人就好了，趁机报了李桂姐踩自己头发之仇。第二件事等于没说，只是扩张了下自己的权利。第三件事就略有变态了，因为她要知道西门庆跟李瓶儿欢乐的细节，你说金莲没性瘾我都不信，这明显是在满足自己对性的好奇心。
从此以后西门庆就多了两个乐趣，一是翻过墙去睡李瓶儿，二是翻回墙来跟金莲说自己怎么睡李瓶儿。西门庆嘴里的李瓶儿，是生得白净，身软如棉花，好风月，又善饮。
金莲每次都听得很过瘾，每次都追问：还有吗？还有吗？
西门庆有一次从袖子里取出了一个宝贝：你看，这是她公公从皇宫里带出来的。
金莲接过来一看，是一本春宫图，二十四页，各种技巧应有尽有，要不怎么说还是皇帝会玩呢。波伏娃认为中西方的历史进程中，都出现过一个叫做“伦理学暗夜”的时期，西方是以公开质疑上帝和基督教伦理为代表，而中国则是否认程朱理学的社会道德，也就是大明朝。这个过程都是因为大规模经济发展，特别是商业的兴起所导致的价值观混乱。
商业时代最核心的思维就是，任何东西都是可以交易的，甚至包括身体和道德。在中国帝国体制时代，明朝所受到的冲击尤为明显。明朝君王的贪淫，基本可以说是空前绝后，甚至各种靠性药研发起家的胡僧都进朝做官。明朝的淫乱从正德皇帝朱厚照开始，这家伙其实最应该做一个黑社会老大，偏偏做了皇帝，他经常乔装打扮外出嫖娼，还在西华门外建了“豹房 ”。这里除了有大量野兽，还有从世界各地搜罗来的异域美女，高丽的、新疆的、内蒙的、江南的、波斯的，应有尽有 。最终三十一岁死在了豹房，他自己的年号竟然是正德，你说讽刺不讽刺？
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正德皇帝死后他的弟弟朱厚熜继位，也就是嘉靖皇帝，玩法更是上了一层楼，嘉靖皇帝为了长生不老增强体力，从民间搜刮了十三四岁的少女1080人，用她们初次月经的血跟露水、乌梅、乳香等熬成红丸服用 。这些少女平时只能吃水果喝露水，不可以吃粮吃肉。
这些女孩不堪虐待，在嘉靖二十一年密谋了一次杀皇帝行动，用绳子勒住了嘉靖皇帝的脖子，但是因为缺少经验皇帝只是昏迷了过去，被赶来的皇后救醒后， 处死了所有女孩。
嘉靖死后儿子穆宗，又继续子承父业，结果很快就纵欲身亡。在后面就是万历了，这个奇葩皇帝二十五年不上朝，大臣们很多从来没见过他，他忙着干啥？研究房中之术，后宫达到几千人，他经常让所有宫女都要赤裸着，如果萤火虫落在谁的身上，就可以享有跟他共度一晚的待遇 。你说说这些皇帝，哪一个不是西门庆 Plus+？
所谓上行下效是也。
金莲见了春宫图，知道这是宝贝，平时靠自己摸索积累实在缓慢，有了这春宫图简直就是站在了巨人的肩膀上。因此金莲一转身把这春宫图锁在了柜子里说：没收。
西门庆说：我就是借来看看，你这一收我跟李瓶儿怎么交代？
金莲说：我管你怎么交代，我又没从她手里拿，我为什么要还给她？东西又不是你的，你凭什么要？
金莲这逻辑很严密，整的西门庆想了半天还是没琢磨透，只能不再计较。如果说这本小说是个游戏的话，那么金莲的功力这一下连升十级。（经验值+10）
这一天西门庆陪完金莲，又翻墙去睡了李瓶儿，再赶去妓院陪花子虚，所以你们看做一个事业心强的男人有多累，每个人都不得罪，我有时候在想西门庆到底是一种什么样的心态。
他的存在没有任何精神生活，他每天就是睡女人，喝大酒，赚大钱这三件事，当然后来他也当了官，他当官的目的也是为了更好地睡女人喝大酒赚大钱。他就这么蝇营狗苟地存在着，一个女人一个女人地占有着，同时他也被一个又一个的女人榨干，最终油尽灯枯，精尽人亡。
人的一生到底该如何度过？西门庆从来没有思考过这个问题，因为他停不下来，他需要一个又一个的欲望来填充虚无的灵魂。所以不必羡慕这样的男人，因为我们用上帝的视角来观看他的一生，其实是极其可怜的，因为他只有肉体的存在，却全无精神的存在。
西门庆跟花子虚说：你天天睡吴银儿怎么就不烦呢？天天跑妓院里睡一个固定的女人，你说你是不是败坏了嫖客的精神？
花子虚说：爱情这种事，你不懂的。
西门庆说：屁咧，你见过的女人都没哥我睡过的多，爱情我不懂？爱情就好比是银子，你拥有的越多，你的快乐就越多。
花子虚说：哥，我的爱情观跟你不同，我觉得停留在一个女人身上，胜过佳丽万千。
两个人也难得讨论这么一次形而上的话题，可能就因为这感动了老天，突然妓院外马蹄声声，门被人用力地撞开，一众差役蜂拥而进，大声地喊着：这里有没有一个叫花子虚的人？
西门庆一看立刻翻窗跑了，多亏了最近翻墙练就的矫健身手。花子虚没见过这架势，觉得自己有钱，什么事儿摆不平啊，直到官差冲到他面前，他都没动。于是官差把花子虚七手八脚捆起来，押走了。
这事儿跟李瓶儿没关系，跟西门庆也没关系，只能说花子虚倒霉，他有一个哥哥，两个弟弟，分别叫花子由，花子光和花子华，这三个兄弟联名在东京告了花子虚。
所以这些官差西门庆也不认得，是由首都直接来的差役，就这么押去了东京。
这一去，花子虚是在劫难逃了。
花子虚到底遇上了什么祸事，我们下回书分解。
原创：琢磨先生 摘自：回笼教Dreamer
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