此前，對於它的印象是情感大於其他所有一切，它是主人公愛情盛放的窠巢——一個有三個孩子的女人與一個建築師從相遇到相知到最後的相濡以沫——現在在施羅德住宅專門闢出一個小空間，投影儀循環往復地播放房子的女主人楚斯.施羅德的講述，關於建造，關於兒女，當然最主要的，是她一生中最重要的男人建築師裡特維德，以及他離世後她的孤寂。
但今天，我更願意認為，施羅德住宅更是一個精神場所，一座建築師對空間的動態創造性發揮，至今我們仍能感受到自由與樂趣的瀰漫，而又絕非僅僅變形這麼簡單。
如今，它靜靜地矗立在烏德勒支市一條街的盡頭，一廂是車流如梭的馬路，一廂是車流如梭的高速公路，作為博物館身份和擁有世界文化遺產頭銜的施羅德住宅，儘管周邊的環境已經和初建時起了不小的變化，但它仍然保持了低調的高貴。
什麼是好建築？我們時常會討論這個問題，並試圖得出一個標準答案，遺憾的是，誰也無法判斷該如何定義好建築——弗蘭克.蓋裡設計了畢爾巴鄂古根海姆博物館，因此拯救了一個城市的經濟？匹茲堡熊奔溪上的流水別墅使得它的建築師萊特鹹魚翻身？還是安藤忠雄札幌大佛頭的驚豔？
施羅德住宅在20世紀初，一誕生便被認定為風格派的經典，“它鮮明而極端，標示著建築適應新的審美藝術、社會和政治原則，他的流動的空間也給之後的建築師們以啟發，在現代建築史上具有跨時代的意義。”
它是好的建築嗎？
近距離接觸它，感受它，是否給與你精神層面的影響？
當住宅管理員戴上白色手套，鄭重演示房子空間的變化時，觀者皆凝神諦聽，那似乎是一場儀式。依該館館長雅瑞爾所言：聯合國教科文組織把它看作是一件世界文化遺產，從它存在的第一天起，就與眾不同。
當初，30多歲的寡婦楚斯.施羅德委託裡特維德和自己一起來設計她和孩子們的房子，以及室內的傢俱，建築師的想象力發揮得恰到好處，他們更在乎房子周邊的環境，當後來房屋周邊被汽車馬路佔據後，房子的主人及時表達了他們的失落，因而感覺房子的賦能多少被破壞——自然被房子點綴，房子被自然烘托，當事物不再二分，便是最高級別的境界了。
房屋從矩形的分割，到動態透徹的感知，大面積的流動組合，同時充斥著童趣。空間是典型的現代主義分格，室內傢俱更是典型的風格派做派。1917年，裡特維德便設計出了紅藍椅——他將扶手椅簡化成最基本的面板和杆件，各構件表面 被塗成三原色，即紅黃藍，還有黑色的參與，穿插組合從而形成抽象的空間造型，使得使用設計領域被激進所暗襲，無所適從後的寂靜，開始變得從容。
紅藍椅被認定為風格派最典型的代表。荷蘭風格派成立於1917年，從一開始，就追求藝術的抽象和簡化，直至事物本身的藝術元素，平面、直線、矩形成為藝術中的支柱，色彩減至紅黃藍三原色及黑白灰三非色。
房屋平面和立面的變動，從而形成空間的相互滲透關係，而虛實空間的延續和縮減，皆是在變化中實現。當時的荷蘭現代主義風格的住宅，除施羅德住宅，再比如Sonneveld house,竟然都設置了傳菜通道；更有趣的，再施羅德住宅一層的外牆面上設置了一個小洞，那是用來向房內的人喊話的，即就是可通話門鈴的前輩版。
1964年，和業主甲方結了婚的建築師去世了，從此裡特維德留給施羅德夫人的，除了追憶，便是這座偉大的小房子，直到她95歲歸去。而那個風格派藝術類型，逐漸走向了高潮。
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