電影裡倒敘的意義是什麼，會對電影表達有什麼作用？

其實這個在影視劇作裡叫非線性敘事，一般不會單獨說倒敘或者插敘，因為很少有完全倒敘的電影故事類型。

所謂非線性敘事就是有別於線性敘事的故事手段，組成故事的基本構成就是起因、經過、結果，三者按這個順序先後串聯，就構成一個符合客觀事件發生規律的故事，這是任何故事的基本故事邏輯。如果故事按照這個基本邏輯來設計，就是線性敘事，所謂的“線”，指的是時間，先發生起因，再引起一系列的變化也就是經過，最後在種種演變下導致最終的結果，所以這個基本形式的邏輯主導是時間。對於劇作來說，內容架構的基礎是通過故事邏輯建立的故事完整性，如果故事毫無邏輯，那就只是碎片化的事件，無法形成故事整體。這樣觀眾看完腦子裡是一片亂麻，根本不知道你在說什麼，這不能稱之為故事，因為只是一些毫不相干的情節。

但是故事邏輯不止“時間”這一種，時間只是一個故事的基本邏輯。不以時間為邏輯構成的敘事，就是非線性敘事。有人會質疑，如果不以時間為邏輯，放棄了故事的基本邏輯，那故事還能成立嗎？事實上完全不會影響，因為任何非線性敘事，本質仍舊是線性敘事，只不過把起因、經過、結果裡面的諸多要素順序進行了變化而已，並沒有打破線性敘事的基本邏輯，打破的只是敘事形式。“不打破”是什麼意思？就是你可以想怎麼打亂怎麼打亂，但是要保證一個基本的前提，就是要提供給觀眾完整的起因、經過、結果所有信息。

在這個基本前提下，其實非線性敘事的主要優點就是一個，增強故事的戲劇性。因為人對事件一般經驗的認知就是線性敘事，所以線性敘事也是最客觀、真實的敘事形式，紀錄片往往都是採用這種方式。而對於需要調動觀眾積極性、吸引觀眾的劇情片來說，就要儘量採取不同的手段去增強故事的吸引力，非線性敘事就是手段之一。只不過非線性敘事是非常靈活的，編劇可以將非主線故事中某一個的結局先放到開頭，或者開頭是線性敘事，然後過了一會兒進入非線性，先講另一個故事的經過或者結果，而這另一個故事的經過或結果可能是整部影片的結果，也有可能是支線故事的一個結果或經過，而在講述經過或結果的過程中，又可以插入另外故事的起因……一切都非常靈活，比如《低俗小說》。

比如先告訴你結果是主角死了，你會好奇發生了什麼他怎麼死了？具體到《泰坦尼克號》就是，女主在說什麼，到底發生了什麼事？勾起觀眾具體瞭解經過的興趣，這種情況不是製造懸念，是鋪墊，不過效果相似。製造懸念的情況是以開放式結局的形式先告訴你結果，然後開始講經過，比如開頭主角在巷口激烈槍戰裡逃亡，最後逃到一個死衚衕，敵人追上掏出手槍指著主角，主角睜大了眼睛，然後屏幕黑掉，一聲槍響和倒地聲。這個就是告訴了一個結局，但是主角死沒死沒說，這是製造懸念。一般這種情況是發生在故事中段某一幕的結局。還有一種情況是創造特殊的觀影感受，比如非線性敘事的鬼才昆丁塔倫蒂諾。有時候他會先告訴你主角的結局是死了，然後再講故事，當你抱著知道主角已經死了的心態在看主角的故事時，就會有一種審視感：主角荒廢人生或者行兇作惡，你會對他感到悲哀或者為他著急；主角想要治病，你會感覺他終究逃不過自己的宿命……這種就是把觀眾放到了上帝視角，創造一種特殊的觀影感受。

之所以說了那麼多關於前提的事情，是因為非線性敘事的關鍵在於故事信息的處理。一個編劇對於非線性敘事的處理水平高低，就是故事信息處理能力高低直接導致的，而這一切是非線性敘事影響電影表達的核心。有的編劇非線性敘事把起因、經過、結果其中的一小環漏掉了，那故事就很難成立了，非線性敘事的作用反而就是消極的。

或者有的編劇對於大量非線性敘事混雜的處理功力沒那麼強，導致觀眾看完整部影片腦中仍舊是混亂的，或者有一部分混亂，那故事效果也是不會好的。一切故事吸引觀眾的首要前提就是故事讓觀眾信服，只有觀眾信服了故事，才能被吸引進去，故事才會對觀眾起作用，這是基礎。還是上面說過的例子，《低俗小說》，這部片子就是典型的成功案例，非常繁雜的非線性敘事架構，眾多故事線性要素混亂交錯，事實上直到觀眾看到最後一分鐘前，腦子裡仍舊是一片混亂的，但看完最後一分鐘，觀眾腦中的故事馬上形成了一個完整的、邏輯清晰的、閉合的故事，這就是非線性敘事的頂級水平，所以《低俗小說》這部純好萊塢電影在戛納都全票拿了獎。就像是拼圖，正常拼圖是先拼上一塊，然後找到這塊周圍的部分，一點點補全擴大，但昆丁的拼圖方式是東邊拼一塊，西邊拼一塊，角落拼一塊……但是最後他一樣將整個拼圖完整拼好。