《陰曹使者》？聽這名字就像一個充滿爆米花的魔幻電影！
要說它爆米花吧，確實是有不俗的娛樂性。它是由打造韓國電影《與神同行》系列的同一團隊炮製，是一個結合了動作，恐怖，搞笑，宗教等元素的魔幻故事。
可是，它又不那麼爆米花。
這部電影的男主角勇厚是一個”不信仰上帝“的人，起因是自己曾經太過於信任上帝，在自己父親受傷時，都沒有顧得看到最後一面，跑去天主教堂向上帝祈禱了一晚上，可是父親依舊離世，由此對天主教敬而遠之。
一般來說，家庭關係和信仰問題是文藝片著力表達的母題。而這部電影在提供娛樂性，看得痛快之餘，會不禁思考勇厚對父親的崇拜、質疑和理解的變化，以及關於信仰的力量。可以說，驅魔只是外在，其內核是孩子在體驗善惡的過程中，被父親一步步引導，選擇正義，很具有思考性。
而《與神同行》系列也是在罪與罰的過程中，探討家庭、親情等話題。用文藝母題打造魔幻電影新敘事，可以說，這是韓國魔幻片的核心競爭力，也是當下類型電影的困境突破發力點。
幻想類型敘事困境
幻想類型電影包括魔幻、科幻類電影，但殊途同歸，都面臨著發展困境，漫威電影便是其中代表。
從敘事上看，要麼是講述拯救的英雄故事，要麼就是數字技術打造的影像奇觀，要麼兩者合二為一。
去年11月，馬丁·斯科塞斯曾經批判漫威電影不是電影（cinema：電影、電影工業和製作電影的各種藝術、技巧，定義和最寬泛的movie有不同），他一針見血地指出漫威電影與主題公園更為接近。
其實，確實如此，漫威等這類幻想類型已經進入瓶頸。
在幻想類型電影裡，視覺效果和英雄故事成為重中之重，而這兩種敘事非常刺激觀眾腎上腺素的內容，電影創作者特別注重這兩樣東西，追求極致的娛樂性，不斷提高了觀眾的興奮閾值，就導致幻想類型電影如今很難再挑起觀眾的觀看興趣。
馬丁·斯科塞斯對“真正的電影”的解釋：
真正的電影（cinema）講的是“啟示”——美學、情感和精神上的啟示；講的是“角色”——人的複雜性和他們充滿反差、有時甚至自相矛盾的本性，他們能彼此傷害、彼此相愛，又能突然直面自我的那種方式。
這就是為什麼馬丁·斯科塞斯說漫威是主題電影，而不是真正的電影。
而韓國魔幻片是披著幻想的皮，特效追趕好萊塢，內裡還會對一些文藝性母題進行探討，呈現作者思考，給人以“啟示“。《陰曹使者》的“啟示”
韓國是一個非常注重信仰的國家，有超過四分之一的人信仰天主教和基督新教。基於本土文化，《陰曹使者》設定天主教文化為背景，同樣以拯救的英雄敘事和視覺特效為主要內容，但是被創作者加入了文藝性母題，即父子關係在動態變化的過程中，也體現著勇厚的內心變化，也就是信仰的一步步實踐迴歸。
第一層父子關係便是孩子崇拜父親，仰視父親，在心中種下了父親的“信仰”。
前文所講，勇厚小時候是虔誠的天主教徒，而這一切是由其父親所影響。孩提時代，孩子是非常崇拜父親的。在很小失去母親的勇厚心目中，父親的形象是高大的，是需要用一種仰視的角度去看待父親。父親是一個天主教徒，而勇厚也自然而然地受到影響，成為天主教徒。
勇厚：那時候你曾經為媽媽禱告嗎？為什麼上帝要讓媽媽死去？
父親：母親也禱告希望你健康成長，大概是她禱告得比我誠懇，所以上帝選擇答允她的禱告吧！
這一段情節中，勇厚向父親詢問母親的離世和禱告的關係時，父親講的話讓勇厚深信不疑，也埋下了放棄信仰的隱患。因為好人並沒有好報，上帝沒有應允他的禱告，父親英勇殉職，而自己也沒有見上父親一面。
第二層父子關係便是父親引導充滿質疑和叛逆的孩子，遠離自己的信仰。
他在背離宗教信仰的時候，也在對堅守信仰的父親產生了質疑，心中帶著怨恨和痛苦慢慢長大。
轉眼間，青年勇厚站在世界舞臺，成為拳王，可是他心裡每天飽受魔鬼誘導，看到對手身上有宗教符號，甚至想把對手打死。
再到後來，勇厚手上有了聖痕，他還是把“我不信神”掛在嘴邊，對天主教嗤之以鼻。
在勇厚不理解為什麼上帝會安排聖痕給一個不相信他的人，安神父認為，要不是真心相愛，是無法有恨意的。
在共同驅魔的過程中，安神父用自己的正義行為引導勇厚向善，重新審視自己的信仰。
勇厚恍惚中看安神父的背影看到了自己的父親，在這一段過程中，他補償性地得到了安神父的“父愛”，開始重新回憶自己慈祥的父親。
而最後一層，是孩子對父親的和解，也是對自己信仰的迴歸。
奧古斯丁《論三位一體》：
“倘若這不能用理解力來領會，就要用信仰來把握，直到那藉先知說：‘你們若是不信，定然不得理解’的主，照耀在我們的心田。”
勇厚沒有信仰，但是安神父堅信他有，於是向他解釋道，一切都是上帝的旨意，人不是先理解後信仰，而是先信仰後理解。正如孩提時期勇厚不理解父親的做法，卻先相信父親是愛我們的。
安神父和自己的父親一身正義，死後也必將上天堂，更加是無所畏懼。當勇厚即將失去安神父時，他大聲指責耶穌，為何不幫助這些正義的人，為何什麼都不做。
可是，在最後與反派抗衡時，父親出現在他的面前，告訴他，“父親一直在你的身邊”，這時候的勇厚才想起來父親曾經對他說的諾言。
重拾父親的愛，理解父親，愛的力量也讓自己重新找到了自己的信仰。
父子關係是電影中經常討論的主題，但是在幻想類型的電影中不多。通過子對父在崇拜、質疑和和解的過程中，讓整個魔幻故事增加了一絲絲溫情，讓感情基調得到升溫，而信仰也跳出了所謂的“天主教”，不管是否相信上帝，對天主教抱什麼態度，堅守善良，行正義之事，就是自己的真正信仰。
寫在最後
探討父子關係，關注家庭關係等主題，在亞洲比較拿手。比如我國臺灣的《陽光普照》，日本是枝裕和的《小偷家族》等等。《陰曹使者》這部電影就代表著現在的韓國一類電影。它們會加入創作者對本土社會的人文關懷，像河正宇的恐怖電影《衣櫥》也有重視家庭親情，反對家庭暴力的主題傾向。
但萬萬沒想到，韓國卻將人文思考融入商業氣息濃重的魔幻電影中。不管是無意中的巧合，還是有意地革新，這種方式讓幻想類型電影敘事找到了自己的突破方向。
加入文藝母題探討，與英雄故事和視覺奇觀並行，就能夠突破幻想類型電影禁錮。像《復仇者聯盟3》反派滅霸形象的塑造，就是一個非常值得討論的現象。那麼，在吃爆米花的時候，還有一些思考價值，也許是未來我們看幻想類電影的一種趣味！
