为什么张若虚仅凭一首《春江花月夜》就能“孤篇压全唐”？这首诗特别在哪里？

古堡王子

这个问题我回答过一遍，也写过一篇文章，“孤篇压全唐”的说法好像是现代人杜撰的，闻一多没有讲过，王闿运你也没有讲过。这都是现代人曲解了两个人的原话，以讹传讹。

闻一多的“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，评价仅限于初唐和宫体诗，闻一多从来没有认为，也没有说过“孤篇压全唐“

在《宫体诗的自赎》里，闻一多不仅没有说过，也从来没有认为这首诗“孤篇压全唐”，老街认为他对于这首诗的评价仅仅限于初唐和宫体诗两个圈子里。为什么这样说呢？这里有3个证据：

1、首先这篇文章从题目到内容都是说的宫体诗。

2、评价《代悲白头翁》时闻一多说“这时的刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了”，

3、文章结束处有一句：“向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，张若虚的功绩是无从估计的。”

闻一多清晰说出“清除了盛唐的路”，表明他说的是初唐。其次认为刘希夷离绝顶半步，陈子昂是另一个顶峰，没有一个评唐诗的人会同意陈子昂是全唐的顶峰吧。很明显闻一多是指的宫体诗和初唐，和“孤篇横绝压倒全唐”完全不是一回事，后人曲解了闻一多的意思。

另外我在网络上还看到一篇记录：《闻一多全集·6》（唐诗编上）P99《唐诗要略》（根据作者手稿照相复印件整理而成），在《春江花月夜》之下作者标注“宫体诗的顶峰”。这段话是真是假我不清楚，如果是真的，更无需争论了。

二、王闿运说“孤篇横绝，竟为大家”，也是仅限于宫体诗

一说起横绝，自然就想起李白的《蜀道难》中“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”在司马迁的《史记·留侯世家》中也有：“鸿鵠高飞，一举千里。羽翮已就，横絶四海。”横绝在这两篇文章中是横越和横度的意思。

李商隐《代赠》有：“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。 ”横绝是断绝的意思。 曹雪芹的祖父曹寅《送亮生游闽》诗：“横絶文林世不知，谁供五木解嘲诗。” 横绝是超越的意思。但是王闿运真认为春江花月夜“横绝全唐”吗？

王闿（kǎi）运（1833—1916）与曾国藩为湖南同乡，年轻时曾在肃顺家里任教，慈禧太后搞政变时斩杀肃顺等顾命八大臣，王闿运幸而脱身。民国三年受袁世凯聘入国史馆任馆长，编修国史，兼任参议院参政。王闿运半生讲学，大画家齐白石、传奇人物杨度和"戊戌六君子"中的杨锐、刘光都曾经是王闿运的学生。

王闿运的“孤篇横绝，竟为大家”出自《论唐诗诸家源流（答陈完夫问）》：

张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。

何为西洲格调？西洲曲是是南朝乐府民歌中长篇抒情组诗：忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树..........

《春江花月夜》中除了“宇宙流”也有这种男女之情的内容：白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来..........

为何成为”孤篇横绝，竟为大家“呢？王闿运认为这是：宫体之巨澜也。他认为这种改造后的宫体诗，对于后来李贺、李商隐以及宋元的爱情诗产生了深远的影响。用现在的话说，这是脱离了”低级趣味“的宫体诗，不再是齐梁时代简单描写肉欲的艳情诗。

三、程千帆先生说过 “孤篇压全唐”吗？

王闿运的“孤篇横绝，竟为大家“和闻一多的《宫体诗的自赎》中 “顶峰”之说异曲同工。 闻一多写《宫体诗的自赎》不知是否研究过王闿运这句话，但确实很像是把这句话展开了写成一篇文章。

程千帆先生在《张若虚 春江花月夜 的被理解和被误解》中做了详细的考证，张若虚《春江花月夜》在漫长的唐宋元明时代里，被众多文献所忽视，只是侥幸地因为它是一篇乐府而被《乐府诗集》所收录。编者郭茂倩是北宋人，他的这本书凡乐府诗无论好坏全都收录。

程千帆先生明确指出了《春江花月夜 》是宫体诗中的佳作，他也从来不认为这首诗是“孤篇压全唐”。

结语 “孤篇压全唐”是谣传吗？

“孤篇压全唐”这个说法是谁提出来的呢？老街真得不知道，如果有人知道的话，麻烦告知一声，先谢谢了。

@老街味道

老街味道

张若虚是初唐诗人，其作品留存至今只有两首，《春江花月夜》便是其中一首，在唐朝诗歌人才辈出的年代，上有“初唐四杰”，中有“李杜”，晚有“韩愈、白居易”，个个都是响当当的人物，这首诗何德何能被后人冠以“孤篇压全唐”，我先简要的说一下这首诗的特点。

一是章法变化多端，大量的排比、对偶和流水对，上下衔接，整个节奏的把握相当到位，难度之大位居唐诗之首。二是格律优美，词藻华丽。该诗明快而不拖沓，华丽而不艳丽，色彩清新而不入俗，对后来的唐诗风格起了指导作用。三是春、江、花、月、夜，尤其对月的描写，无论唐朝还是其它年代无出其左右，而且上升到了对宇宙、人生认知的高度，其深刻的哲理内涵冠绝唐诗之首。

下面奉上《春江花月夜》全篇，我们分段进行赏析

春江花月夜

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

起篇春江、潮、海、明月交错叠加，神奇而又美妙，仿佛缓缓展开了一副画卷，开启了整篇的序幕，同时最后落脚江月，点出主题。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰，

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

这部分我认为是全篇的核心思想部分，作者由缓缓升起的明月，开始深刻感悟人生哲理，“江畔何人初见月”江边是什么人最先看到的月亮，“江月何年初照人”江上的月亮是哪一年最初照耀着人，这个连我们现代人都无法弄清楚的道理，却出于一千多年的古人之口，何其雄哉？我已哽咽无语，只有深深的膜拜。然而作者话锋一转，“人生代代无穷已，江月年年望相似，不知江月待何人，但见长江送流水”人生一代代无穷无尽，而江月年年总是相像，不知道江月在等待何人，只是看到长江的滚滚流水，虽然人在月亮面前生命短暂，但是人一代又一代，与月亮相依相守，生命不息，代代相传，表达了对人生积极进取的态度，由宇宙感叹人生，道出天与人的和谐相处，该部分月的叠加、人的叠加以及江的叠加，清俊雄伟，丝丝入扣，无不令人拍案叫绝！

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

场景转换，作者开始转向白云，落到扁舟和明月楼台，开始带出妇人的相思之愁，回到了人的细微情感。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

明月楼台的妇人徘徊惆怅，连镜台都懒的用明月映在帘和砧上，卷帘不去、手拂不开，远行的人儿只能思念，多想像这月光一样和他一路跟随，即使鸿雁高飞、鱼儿潜跃也不能相见。我们可能不了解古人的相思之苦，古代的男人离家，不是去服兵役就是为生计奔波，可能一别就是两世相隔，怎能不愁，这里句句都说到了人的内心，同时以“雁”“鱼”不能相见，更加烘托了相思之愁，无不让人感同身受，潸然泪下。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

这里又将思绪转到远方的游子，回家的日子遥遥无期，江水奔流不息，仿佛要把这春天带走，明月已经快要落下，不知多少人在家，而我只能独守，思念着远方的亲人，“落月摇情满江树”，人间的离情随着落月在树上摇曳、弥漫，在这充满情魂的意境里全篇结束……余音绕耳，令人回味悠长。

张若虚的这首诗他会不会想到，一千多年过去，无人再能把这一轮江月渲染的如此凄美动人，春江花月夜不愧是不朽之杰作，“孤篇压全唐”名不虚传！

落花流水而江月依旧！

这就是我对春江花月夜的浅薄认知，请指正！

平民对对话诗词

作为“吴中四士”之一的张若虚，远远不及贺知章出名，一生都郁郁不得志，惶惶然有遁世之幽。

神龙二年的上元节，明月桥边，面容憔悴的张若虚正借酒消愁，一队热热闹闹的人马簇拥着欢笑着，要打桥而过。即便隔着面具，张若虚还是感觉到了为首的那名女子浑然天成的俊美，气质超然，丰姿超群。张若虚起身，想厚着脸皮搭话，这时，她身边的侍女一不小心，弄翻了那个面具，那女子千呼万唤始出来，发如清风之逸，面若桃花带笑开，目若清波逐水流。这名女子叫辛夷，出自名门望族。张若虚对她一见钟情。随口一句“可怜西风无垠恨，隔山望月睹尊颜”，辛夷看了他一眼，形容憔悴，衣衫褴褛，以为是叫花子，没有怎么理他。这时，一批鬼卒正巧经过，它们几天没有开张了，于是就把他拘了回去交差。由于是冤判，张若虚成了阎王殿上的钉子户，久久不肯投胎转世。阎罗王没办法，就问他，你怎么才肯愿意投胎啊？阳间的才子不够用了啊！！！张若虚说，除非要我再见辛夷一面。然后，阎罗王就找到得道成仙的曹娥，要她帮忙遂了张若虚的心愿。于是，27岁的张若虚死而复生。还是在明月桥，还是在上元节，他终于如愿见到了辛夷。这时的辛夷，已经满目沧桑，白发苍苍，面容憔悴。然而，张若虚最初的那份情感还在，甚至比初见时更加浓烈，对着那灯火辉煌，对着那熙攘的人群，对着那欢声笑语，对着那明月高楼，对着那春江淡影，吟唱出了千古名诗《春江花月夜》。

春江潮水连海平，海上明月共潮生。（春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。）

滟滟随波千万里，何处春江无月明！ （月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光！ ）

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； （江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。）

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 （月色如霜，所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。）

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 （江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。）

江畔何人初见月？江月何年初照人？ （江边上什么人最初看见月亮？江上的月亮哪一年最初照耀着人？ ）

人生代代无穷已，江月年年只相似。 （人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。）

不知江月待何人，但见长江送流水。 （不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。）

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 （游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。 ）

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ （哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？ ）

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 （可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。 ）

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 （月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。）

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 （这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。）

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 （鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光，月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。）

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 （昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。 ）

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 （江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。）

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 （斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。 ）

不知乘月几人归，落月摇情满江树。 （不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。）

全诗紧扣标题，春，江，花，月，夜，环环相扣，一景一图一绘情，细腻生动，温润典雅。人生期待所有美好，然好景不常在，终将化为尘埃。这与“人世有代谢，往来成古今”的意蕴是像吻合的，有“大江东去”的质感，也有“情到深处方恨短”的婉转。

坔氼上尉

自己也很喜欢这首诗。

记得16年中央电视台推出了《中国诗词大会》这个节目，自己很是喜欢，断断续续看过一段时间。之后就开始了自己的诗词背诵。张若虚的这首《春江花月夜》也是在一次偶然间被我发现的，虽然作者“名气不大，著述甚少”，可这首诗还是深深地吸引了我，我很快就将它诵背熟练。

这首诗从题目《春江花月夜》可以看出，诗的内容主要集中于春、江、花、月、夜这五种人间美景，由这五种景色依次在景、情、理中展开。第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月作者而发的感慨。第三部分写了思妇游子的离别愁绪。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”这是一幅“江潮连海，月潮共生”的美景。一个“生”字赋予了明月和潮水活泼的生命，月光照耀着春江，波浪一泻千里，画面如此壮观！

“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”这是一幅月光下朦胧的美景图。江水曲曲折折绕过花草丛生的原野流淌着，月色似霜，使得周围的景物模糊不可辨，一种朦胧的美！

“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”这是一幅明月高悬的图景。明月高悬，照亮了周围的一切，即使细小的纤尘也是一清二楚。

接着，作者发出了感慨:“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。”此时，作者由景入思，开始探索人生的哲理和宇宙的奥妙！

“不知江月待何人，但见长江送流水。”这句承接了上句“望相似”。人生代代相继，江月年年如此。此时，整个诗篇由大自然美景转入人生图景。

“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”这两句写了思妇与游子的两地思念之情。用物寓情，形象地牵出了两地的离别愁绪。

“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”这四句写的是思妇对游子的怀念。作者没有直说，却用景物来烘托。

“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”最后这八句写的是游子。作者用落花、流水、残月来烘托他的思乡之情。

这首诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，却以月贯通全篇，描写了月在一夜之间的升起、高悬、西斜、落下的全过程。在这一系列过程中作者很巧妙地叙述了月下景物的变化、对人生及宇宙的思考、思妇与游子的离别愁绪。作者这一高深的叙述技巧让这篇诗作“以孤篇压倒全唐”，也被闻一多评价为“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。

作为一名古诗词爱好者，并不能从专业的角度对这首诗进行评价，只是大概诉说了一下这首诗的大致意思。还望大家多多赐教！

安妮家的小兔子

当我还是读书郎的时候，在古文学史课上专门有一节讲张若虚的《春江花月夜》，只知道该诗读起来特别顺口，有味道。现在回望这首诗，还是觉得这么有味道，只是味道更觉醇厚。

古人对《春江花月夜》的评价是“孤篇盖全唐”，评价是重口味的评价，直接秒杀众多唐诗。清末的王闿运评价是“孤篇横绝，竟为大家”，闻一多先生则称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

还是先读一下诗作吧……

《蒋勋说唐诗》一书中，把这9个层次拔高到一个新的点，意义更加深刻：1、生命状态；2、空白状态；3、时空意识；4、宇宙意识；5、虚拟肯定；6、女性角度；7、女性角度的肯定；8、更大意义的归属；9、交响乐结尾。

9个层次是有些多，能不能少点，可以的。从大的方向看，其实只有2大角度，“望月”和“问月”，对应着“短暂”和“永恒”的大主题。

子屠龙

《春江花月夜》被喻为“孤篇压全唐”，又被闻一多喻为“诗中的诗，顶峰上的顶峰“。我认为，这绝对不是什么吹捧之大话，如果我们认真朗读品味这首空前绝后的极品之诗，或许就有如此之感叹，人生得一此诗足矣！

有人可能会问，这首诗到底特别在哪里，为什么竟获如此高的评价和如此多的追捧？

首先，《春江花月夜》音乐感特强，读起来很爽。

在中国古代，唐诗宋词不是拿来读的，而是拿来唱的，只不过我们现代很多人不会唱了而已。既然唐诗是拿来唱的，那就必须讲音乐感了。而这首诗的首要特点就是押韵，让千年以后的今天我们读来，仍然朗朗上口。

《春江花月夜》押韵的字有“生和明”，“霰和见”，“愁和楼”，“台和来”，“家和斜”这个“斜”古字读“xia”；“路和树”等等。

有人可能会反驳了，几乎所有的唐诗都讲究押韵，《春江花月夜》这点押韵算什么特别呢？

人无我有，这才叫特别嘛。说的也对，那我们再往下面看。

其次，《春江花月夜》结构设计极为巧妙，简直到了出神入化之地步。

春、江、花、月、夜，这五个意象犹如五个人物出场，到底谁才是主角呢？

月！月！月！

整首诗都是围绕着“月”来写的，诗由月而起，又由月而结束。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生”写了“月生”；然后一句“月照花林皆似霰”写了“月升”；转而“皎皎空中孤月轮”写了“月至中天”；所谓物盛则衰，月至中天了自然要西落，于是“江潭落月复西斜”，然后又 “斜月沉沉藏海雾”，都写到了明月西斜过程，最后一句结尾“落月摇情满江树”，写到了月落。

总结起来就是：月生——月升——月中——月斜——月落。

诗因月而生，诗因月落而收，多么完美的结构设计。

再次，《春江花月夜》丰富的内容超越唐代所有诗歌，成就了一代杰作。

熟悉唐诗，我们感受最鲜明的就是情景结合。几乎唐诗在表达情感方面，都是借景抒情，然而《春江花月夜》这道唐诗的好菜里，不仅有世间最美的景，世间最动人的情，还有世间最玄妙的哲理。

那么，在唐诗里最美的景，最动人的情，最玄妙的哲理又是什么呢？

有人用大数据的方法统计出，唐诗里关于季节出现概率最高的竟然不是秋天，而是春天。

春暖花开，自然春天景色是最美的了。

同样是大数据统计，唐诗里关于情感出现概率最高的不是喜，而是“悲”和“愁”。

悲愁之情，无非就是游子与思妇之间的相思之情。

所谓玄妙的哲理，无非两个：宇宙之理及人生道理。

请问，在所有的唐诗里面，哪一首诗将春天美景，游子思妇之情，宇宙之道及人生道理全部融合为一体？

唯有《春江花月夜》

诗中开笔就写“春江潮水连海平，海上明月共潮生”一直到“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”都是写景。这个景由江上的月和月下的江两者融合，让人产生一种梦幻之感。

当梦幻感产生以后，就是对宇宙人生的追问了。“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。”

江畔上什么人开始看见月亮，江上的明月哪一年第一次照着人？这明显就是对人类本源的一种追问。而“人生代代无穷已，江月年年只相似”却是对生命短暂及宇宙永恒的一种对比及感叹了。

唐诗多是触景生情，张若虚一反常态，触景问理，然后再转而追情。

“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”谁家的游子今夜浪迹天涯，有家不得归？谁有的思妇站在西楼之上，望月思念着远方的游子？

游子思妇，一种相思，两处闲愁。尽管愁思满满，然而格调却如此和谐。

试问，世间还有什么情是比得上彼此相思的呢？

总之，整首诗中，由情入理生情，景理情三者融而为一，创造了一个中国古代诗歌史上空前优美动人意境，留下了千古难忘的回眸。这就是为什么张若虚仅凭《春江花月夜》一首诗，犹如练得了世间最厉害的招式，将整个唐朝诗坛江湖高手通通打趴，赢得了这句“孤篇横绝，竟为大家”的美誉！

月望看历史

张若虚的《春江花月夜》是否真如闻一多所誉的“诗中的诗，顶峰上的顶峰”而“孤篇压全唐”？历来评说者很多，且不赘述了。就提问之“特别”之处，试着浅析浅析。本人认为主要有以下几方面：

一，哲人的思考，诗人的情怀。从开始“春江潮水连海平”至“但见长江送流水”，是诗人以哲人的思绪在与天地对话（以“月”为对象），“江月何年初照人”，是感叹时空的无穷，还是“人”的短暂和渺小？如屈原的《天问》，曹孟德的《短歌行》。而张若虚相较于二者，个人感觉更富有“诗人情怀”！也即给人的感受更美！作者选择的对话对象（孤月）和景，让人一种隐约中空旷的孤寂感在心中由然而生！理解到这一点，才能更好的融入后文。后文转到游子的思念、思归等等，二者（上下大段）均暗扣合着“孤寂”之意。

二，诗中形成几个特定的物象及其表达的意韵，让后人（世）形成了固定的“意象”，因其之美，影响着后人的诗词创作的运用。如：孤（残）月、斜月、月与楼、落花与流水、扁舟、捣衣等。这种不同于诗经“兴”的手法，也不同于此前汉魏南北朝那种很“实”的写法（如陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”）的运用，在这首诗里得到充分的体现。

三，这首诗基本上具备了近体诗的格律要求。张若虚是初唐诗人，可以说在为盛唐近体诗的格律最终完善上，起到了承前启后的作用。

具体诗句就略过了。以上所言有总结前人观点也有自己的思考，较粗略，欢迎大家指正。

普穑斋

特别在“打通时空”，“情景互溶”。

单是“春江花月夜”这五个字就妙不可言。

受此影响，大文豪曹雪芹在《红楼梦》中还仿制一首，

名曰：秋窗风雨夕。

人的生命是时间的积累，感情与外界的互动。

广而言之，生物概莫能外。

一年有四季，春季是开始，也最具生命力，也是变化最快的阶段。

春天对世间万物的影响至巨。

这个季节对于大多数动物（这里包括人）而言，又是一个发情的季节。

生殖、繁衍是生命体的开始，重要性不言而喻。

而在这过程中的感情，最浓，最强烈。

对于人而言，就有了“少女怀.春”，“春.光乍泄”，“春.心荡漾”，“春.宫”等一系列与春有关的词汇。

春，是时间，是开始，是情浓时，是心动时，是万物苏醒，是万象更新。

江中有水，水中有柔情，情中有真心，心中有情人。

水对人的重要无与伦比，她又变化万千。

水可以为冰，坚硬如钢；

也可以为汽，飘渺升腾。

情浓时，水自多。

花，为植物的生zhi器（怕河蟹用拼音），为生命之源，为美好的象征。

“牡丹花下死，做鬼也风流”，你敢说花的魔力小吗？

月，本是无光，却光发亮。

妙哉！

月影使得地球上潮起潮落，人的情绪也随之潮起潮落。

太阳光太强，普照之下是光明磊落地做人；

月亮光柔和，普照之下是缠绵悱恻的抒情。

而人生百年有限，月照千古无期。

人行大河上下，月照万里江山。

所以有“但愿人长久，千里共婵娟。”，“海上生明月，天涯共此时。”等名句流传千古。

夜，也为时间，相对白天是休闲、休息的时间。

白天为生机奔波，夜间归来可以享受成果。

白天太忙碌，无心说肺腑之言，

夜间有空间，有情诉柔情蜜意。

男女幽会，夜间，月下，朦胧之中暧昧无限，甜蜜幸福的让你失去理智。

老司机都懂得。。。

春、江、花、月、夜，这五个字组合起来就已经让这首诗有了一张“高颜值的脸”。

想象一下，

一个月色朦胧的夜晚，

春风骀荡，

花香时时传来，

透人心脾，

怎个不浑身通泰？

即便一人已醉，

何况旁边美人相伴！

花香，体香，

水波声，呼吸声，

纵使铁面金刚的大将军，

此时也会柔情似水，

融化于天地间。

凡夫俗子，

能不“犯错误”乎？

诗中内容部分，结构严谨，抒情状景无不精妙，此处不在细说。

挑两句，略做分析。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

这时流传很广的名句。

妙在借助仍然可以看见的江、月，

对比了看不见，不停更换的人。

其中的遗憾，感慨，伤感，

古今中外，知其意，是人就能有共情，产生共鸣。

这句子不帅爆吗？

各路看官，有高见，欢迎留言交流。

装子梦话

众人拾柴火焰高，我是东北总叨叨。张若虚仅凭一首《春江花月夜》就能“孤篇压全唐”主要是因为他的诗有以下特点：

1、篇幅长，局势够，老百姓讲话了有施展空间。

2、几乎用到了所有写诗的素材关键词。

3、实景与虚幻结合，既说景又托情。

4、客观展示，不主观解读，就像纪录片一样，不涂脂抹粉，让读者自己去解读，好比当今的自助餐一样，爱吃啥拿啥，反正常见的东西都备齐了。

总叨叨

我真是想笑

孤篇盖全唐？你盖的是你家全唐？

其实我这话说的挺主观

但是客观来讲，他同样不配

张若虚在唐朝压根没名气，全唐下来《春》这首诗犹如糟糠

整个唐朝没有一部书中正式收录这首诗

最早的记载是一直到宋朝才第一次正式的在书中里收录《春》

（具体年代等我晚上用电脑查下可以补充一下）

而且评价非常非常一般

清末王闿运莫名其妙提了一次“孤篇横绝，赞为大家”

再到近代有几个知名人物大加赞赏了一番。某些yy高手说出什么“孤篇盖全唐”才彻底把这首诗炒起来！

更恐怖的是直接上升到哲学部分，宇宙洪荒，万物起源，人性感悟

原谅我忍不住笑出声

如果真这么优秀，为何在人才济济的唐朝默默无闻？

陆游苏轼李白杜甫那个大家不是在当代就大放异彩，震铄古今？

全唐诗都不收录的，还好意思盖全唐？

中国历史上最伟大成就最高的诗人 李白没有之一

中国历史上所有诗词大家可以分两个档

李白和李白之外的

如果对上述两句话有质疑，请把李白的诗再去读五百遍，抄一百遍

我之前说错了一个很重要的问题，我之前有说这首诗全唐没有收录，第一次收录是在宋朝。

是我考究不严谨

在我查阅之后，原来这首诗第一次收录是在明嘉庆年间李攀龙的《古龙诗删》

（我一直记得是在南宋，原来是我高估《春》了）

接下来聊一聊闻一多，这锅你们就丢给闻一多吧，反正闻一多没法反驳了不是？但是这孤篇盖全唐跟闻一多有半毛钱关系？

闻一多曾经在《宫体诗自赎》中这样评价春：诗中之诗，顶峰上的顶峰。第一，已经限定了宫体诗，第二这个评价跟孤篇X全唐差了十万八千里

另外闻一多总结后表示陈子昂的和《春》同属最出色的一批，这很能说明问题了，闻一多就压根没有说过这些话，全是某些人自己杜撰出来YY的

别什么锅都丢给闻一多！

在我看来这首诗是这样的

整个唐宋：“这谁写的？不咋地”“张若虚？没听过”“这种水平的诗，我们不收录，下一个”

明末清初：“这诗不错啊！”“还行还行，跟初唐四杰水平差不多了”

清末民国：“孤篇横绝！”

现代：“这尼玛天下第一诗”“孤篇盖全唐”“宇宙洪荒，万物起源，哲学意境”

这就是我对《春》的理解。其实这首诗我一开始说糟糠的确过分，但是的确非常非常非常非常一般，不一般早在唐朝就吹了···

在补充一点

我就是李白脑残粉，李白的诗就是天下第一，但是有个人写的一首诗，我还是佩服的五体投地的。（不过据说他人品不咋地）

如果说某天，你来跟我说这首诗孤篇盖全唐，我还能信五分，

这首诗李白是这样感叹的：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头