由金牌编剧高满堂与金牌导演毛卫宁联合打造的情感大剧《爱情的边疆》正在热播。这部剧以黑龙江“战备电台”为背景，讲述了一段中苏跨国电波恋。上世纪50年代末，执着追爱的文艺秋（殷桃饰）因为一段痴缠一生的跨国恋，历经离别、相思、等待之苦，并先后经历三段刻骨铭心的情感，直至白发暮年与异国爱人重逢，时间跨度超越半生。
让现在的年轻人相信爱情
在高满堂眼中，文艺秋、万声和宋绍山三位主人公，虽然历经离别、相思、等待、重逢等磨难，但却从来没有放弃过对爱情的执着追求。这正是他酝酿许久并希望展现给年轻人的爱情故事。“我写这部剧，就是想让现在的年轻人相信爱情，让他们懂得爱、珍惜爱。”
高满堂透露，此次笔下的人物有原型可依。在一次探访中，他发现在黑龙江的山里有废弃多年的防空洞式电台，“当年都是为了战争而准备的，在我参观的那个电台里，播音员就住在那儿。虽然窗台已经铁锈斑斑，却留下一束枯萎的野花。这一定是一个女孩子留下来的，而且一定特别浪漫，并且记录了一段美好的爱情，同时，这又是一场声音的恋爱。”
从那时起，高满堂便开始构思这段电波里的爱情故事。为真实再现当年历史，高满堂还与多位老播音员座谈，“其中有一位老剧作家让我印象特别深刻，他在厨房做好饭后，80多岁的老伴走进来冲他胡言乱语，后来我才知道他老伴患了老年痴呆。但这位老剧作家却说，现在真正的爱情才开始，我要扶持着老伴到最后。爱情必定要经历这些艰辛，才能打动人，这样的爱情才特别浪漫。”
经历磨难的人作品更接地气
1955年高满堂在大连出生，从小酷爱电影。“我记得入少先队的时候，看的电影是《斯大林格勒保卫战》，以后就看《红孩子》等等50年代的一些片子。那时候电影票1毛钱一张，但是对我们这个大家庭来讲也是很大的负担，不可能花钱进电影院。但我有两个途径可以看电影，一是捡破烂，我们家附近有一个饭馆，我还记得它的名字叫先锋饭店。煮汤的骨头扔到筐里，我就偷它一箱卖，换的钱就看电影；还有就是露天电影院，围墙很高，在一个公园里，我们几个小伙伴，这次是你在下面扛我，从围墙上跳下去看电影，下次是我在下面扛着他，跳进去看电影。有时候刚跳进去就被人抓住了，人家就在那儿等着，抓住之后把你送出去。那时候对电影的渴望非常强烈，用今天的话讲，就是视觉的享受，视觉的冲击，视觉的魅力，它给我奠定了喜欢视觉艺术的基础。”
高满堂说：“我妈是特别会讲故事的人，咱们东北冬天黑的早，吃完饭没有任何娱乐活动，当时连收音机都没有，我妈妈就给我们讲故事，她讲的故事我现在回想起来，还那么美妙、那么神奇，我是听着故事长大的。那就是我们今天所说的口头文学，大多是传说。妈妈其实给了我很多想象力。她讲讲就让我们猜，下一步是怎么回事，这个人推开门后遇到谁了？从电视剧创作来讲，我仔细回忆了一下，和我童年的经历关系特别大。”
高满堂在家排行老二，“父亲一个月挣59块钱，养活八口之家，我们还吃救济金。我七八岁的时候就漫山遍野地搂草，到工厂捡煤核，拉锯末子。我想经历过更多磨难的人，他的作品可能更接地气。我十来岁就开始写作，写小故事，写诗歌等等，特别可笑，写完之后，管我妈要8分钱买一张邮票，就寄给报社，寄给电台去了。”
为了让老婆有鸡蛋吃拼命写小说
年轻时，高满堂在大连一家中学当老师，后来到电视台工作。高满堂说：“我1981年结婚，当年27岁，1982年有了孩子。当时住的简易房，我和爱人都只挣三四十块钱，还得养孩子。当时就写小说，一部短篇小说就可以挣到四五十块钱，相当于一个月工资，比现在写小说景气多了。”
“那时候特别寸，1981年我爱人正好怀孕，我的小说写一篇退一篇，像中邪了。那时候我就和我爱人说，一定要让你坐月子的时候把鸡蛋吃够。她说你别吹了，哪来的钱。我说你等着，我就开始写小说。等到快生了，我最后一篇小说又被退回来了，我觉得在妻子面前说了大话，无颜以对，不好意思回家，就把自行车扔在马路边，坐在马路道牙子上好顿哭。爱人坐月子，我不能让她吃够鸡蛋，作为一个丈夫来讲，确实有点儿丢人了。那时候写作就是为了生存，到电视台以后，生活环境相对好一些了，最困难就是在中学当老师的时候。”
在讷河采访差点儿送命
高满堂和黑龙江的缘分很深。从《闯关东》《北风那个吹》《雪花那个飘》到正在热播的《爱情的边疆》，讲的都是黑龙江的故事。这些要么是高满堂的亲身经历，要么就是他亲自探访得来的。
高满堂说：“今天我写北方戏，写年代戏，写到咱们黑龙江的时候，信手拈来，都是在那个时候积累的，做的笔记一大摞。我始终有一个理论，不论你写哪个行当，写任何一个题材，你要说你写炼钢，好了，你必须成为一个爱好者，你只有到了关于炼钢谁都说不过你的时候，你才能写作。你讲炼钢吗，来吧，我告诉你炼钢是怎么回事儿，导演说不过你，投资方说不过你，演员说不过你，你才能写。但是我们为什么现在有些年轻的编剧，一写到工厂，说车间里一片繁忙景象，他就不会往下写了，你是车工、钳工啊，还是铆工啊？让导演自己去想象。导演指着他，他指着导演，所以说在我的剧作当中，我的《大工匠》《钢铁年代》是写冶金的，谁也说不过我；《闯关东》写关东风情、历史，谁也说不过我。你只有达到这种程度，才可以有理由去写作。我认为，必须这样做。”（李子健）
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