作者譚元春是明代文學家，字友夏，湖北天門人。他是竟陵派的代表作家之一，文學主張強調性靈，反對摹古，提倡幽深孤峭的風格，有《譚友夏合集》。
這首詩是寫旅人在江上乘舟遠行，聽到岸上傳來的鐘聲，不覺觸動愁緒，有感而發。
起句“楊柳不遮明月愁”，寫江上景色。江畔，楊柳依依；天空，明月徘徊。月與柳，在古代詩詞中都是象徵離情別緒的意象。
譚元春詩《舟聞》
宋代詞人柳永的《雨霖鈴》詞中，便用“今番酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”，來描寫徵人在旅途中的愁況。譚元春這句詩便是點化柳永詩句而成，但又有所創新，一個“愁”字，把明月擬人化。
“楊柳不遮”又突出了愁的沉重和深廣，似乎楊柳也遮不住明月的愁顏。其實，“明月愁”正是旅人之愁，旅人天涯飄蕩，見月生愁，所以覺得月也在愁，這是一種移情的寫法。
《譚元春集》
“盡將江色與輕舟”，是說乘船在水上航行，極目所見，無非江景，終日與煙波為伴，甚覺枯燥乏味。
這一句詩透露出詩人的寂寞。其中的“江色”是虛寫，但它與上句的實景相配合，構成一種水月相映，悽迷蒼涼的意境，很好地烘托了作者的愁緒。
“遠鍾渡水如將溼”，是運用通感，想象鐘聲被浪濤打溼，聽起來格外沉重，格外徐緩。
這是在詩人寂寞難耐之際，忽然聽到岸上的鐘聲，這鐘聲對他來說，不啻空谷足音，聽起來倍感親切，又覺得相隔那麼遙遠，流露出來的是對水上生活的厭倦，也給讀者以壓抑之感。
“來到耳邊天已秋”，這最後一句，緊承上句，用誇張的手法，極言鐘聲之慢，同時，又寫出了對季節變換的感受。
《明代詩文發展史》
作者在舟中生活多日，猶如遠離人世，忘記了季節。猛然聽到岸上的鐘聲，尋聲遠眺，只見天地間一派蕭颯的秋景。
秋天是令人感傷的季節，在這個季節離鄉遠行，隨波飄蕩，就更容易觸動愁腸。
這首詩短小凝練，深沉雋永。詩人選擇了最能表現離情別緒的多重意象，巧妙地組合在一起，又調動起新奇的想象，運用誇張、擬人、通感、移情等手法，創造了有聲有色，情景交融的意境。詩中雖然化用前人詩句，但能別出新意，其感染力很是強烈。
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