山泉富清

传统书法深受儒家学说影响，讲究含蓄，用笔要“藏头护尾”，“无垂不缩、无往不收”，使笔锋常在画中行，不偏不倚，实际上就是“中庸之道”深入骨髓，在书法上的外在体现。

宋代书家米芾，以其对古人书法临摹精熟的功夫，对笔锋熟练的运用，对用笔有独到见解，对用笔进行了总结，书法上称为“八面出锋”。

“八面出锋”是一个专业术语，主要指行笔时使用笔锋的具体方法。也是人们对宋代书家米芾的一种赞许之词。

米芾自己也曾自信地说“善书者只有一笔，我独有四面。”按今天的话说，就是指四面八方都能熟练运用的“八面出锋”。

“八面出锋”是指可以从不同方向转换锋面运笔，是说明用笔达到技艺高超时独特的行笔方式。

无论笔法转换、行笔角度、速度、力度，始终是按照墨迹线条的曲与直、方与圆、强与弱、生与涩等变化，来掌握笔势与行笔速度，不断用不同的笔锋接触纸面，形成随心所欲，始终转换自如，淋漓酣畅的“八面出锋”笔法。

关键就是每一次转换都要把笔锋调整为中锋行笔。笔向右行，起笔锋却朝左。笔向下行，笔锋起笔朝上，要使笔锋在交接转折点调换。写横画调锋，笔锋送足，再轻提使笔锋挺直，再下按行笔，笔画转换方向时，通过对笔锋的提按转向调锋，使点画既有骨力，又显得精神内敛而畅达。

“八面出锋”是指中锋侧锋并用，意在笔前，行笔方向明确，熟练运用，才能八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋，行处皆留，留处皆行，才能做到。

“八面出锋”的效果好处是质感强，浑圆，厚实凝重如铸如刻，笔画线条含蓄、隽永，气势通达，畅而不滑，涩而不滞。历史上“八面出锋”做得好的，是米芾最知名。

从客观上说，“八面出锋”并非只有米芾一人，米芾是对古人说法，及实践中的体验总结比较到位，名气较大。

唐太宗就明确提出过与“八面出锋”同等意义的说法，清代学者杨守敬，也说过“八面出锋，始谓中锋”，一言说透玄机，这是对“八面出锋”的最好诠释。

我是秋空彩练，喜欢传统文化，喜欢几笔书法，喜欢诗词楹联，喜欢茶叶品鉴，喜欢欣赏音乐，喜欢拍照小景，皆不成体统，有共同爱好的朋友，请关注，一起了解、探讨、学习共同感兴趣的内容。

秋空彩练1

八面出锋，是米芾在他的《海岳名言》一书中提到的。要了解八面出锋，就要从米芾的书法和他的书籍中寻找答案。
他在《海岳名字》中记录了与皇上的一段话。皇上问他本朝以书名世者，凡数人。米芾一一对答：“蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵。蔡襄勒字，沈遼排字，黄庭坚描字，苏轼画字”。皇帝又问：“卿书如何”？回答说：“臣刷字也”。我们就从“刷字”开始说起。

八面出锋，一句话，就是：笔直锋正。说只要四个字，做起来，四年，甚至四十年，都不一定能成。

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“八面出锋”我们大部分人都认为是米芾说的，其实米芾只说过“八面”，“八面出锋”是后人对米芾书法的评价。

米芾曾经说过：“善书者仅有一笔，我独有四面”，这个“四面”和“八面”其实是一个意思，八或者四都是一个人虚数。

从这一句话我们也可以看出，“一笔”和“四面”是一对反义词。

米芾在他的《海岳名言》里说：欧、 虞、 褚、 柳、 颜， 皆一笔书也。 安排费工， 岂能垂世。

由此可以看出，一笔是等于安排费工，“四面”或者“八面”就是书写自然、简单、流畅、连贯，变化多端了。

这一点从从欧、颜、都是写楷书的，米芾是写行书的就可以看的出来。

这个和我们今天理解的八面出锋是很相近的，我们今天理解的八面出锋，指的就是在笔法层面，毛笔有很多锋面，由于毛笔是尖的，我们也叫它锥面。

在中锋状态下降，毛笔可以朝任何方向运动，由于毛笔的锥面不同，所写出的笔画形状也不一样。

八面出锋就是指的用笔的灵活和自由，这和米芾自己的解释基本是差不多的。

八面出锋，充分发挥了毛笔的特性，同时也增加了用笔的丰富性，使得书法朝艺术化上更进一步。

你觉得呢？

不二斋

回答的有些晚了。主要是这个问题争议太大。一百个回答可能有三四十个答案。让我对自己原先的理解也不敢肯定了。简单分析如下:

第一，八面出锋是虚指还是实际就是八个方向出锋。针对这一点，意见就不同，有人画出八个方向。说是实指八面。仔细观看米芾书法。肯定不止八个方向，可以细分出更多方向。

第三，米芾的书法常常用八个字形容:“风樯阵马，八面出锋”。前面四个字是苏东坡送他的评价，后面四个字是他自己的评价。不管说的是章法还是笔法，总之都是指变化多，与众不同。八面出锋应该是米芾突出自己书法的变化莫测。

第四，八面出锋的“出字”怎么理解。

第五，应该如何理解八面出锋。“八面出锋”是一种虚指，就是指笔法变化多端。临米芾字帖的时候，有个突出的感受就是他起承转合常会出乎预料，与怪笔王铎的字帖一样奇。以下面的春字为例，起笔不藏锋，收笔回峰但也不藏锋。可以体会一下同、行、侣、开、连这几个字，起收转几乎笔笔露峰。

米芾早年的书法模仿古人，因为太像古人，饱受批评。有“集古字”的说法。从“集古字”走向“不知以何为祖”。是米芾不断变化的过程。最终形成了:恣肆豪放，独出机巧，变化莫测的特点。

米芾行书点画灵动，字型巧变，笔法多变。方笔、圆笔、尖笔、露锋、藏锋，变化多端。其中露峰较多的特点突出，形成飘逸俊迈的气概。

窃以为:如果一定要解释“出”字，八面出锋的出是展露的意思。

个人理解，不妥之处，请多批评！

静湖书苑

我的理解是八个方向都能出锋。古人说的八就是上下左右很多方向的意思。善书者一笔，我唯有四面，就是米芾提出来的。

我认为出锋就是出纸，入纸才能出纸。笔入纸必然要出纸，入纸后不管是捻笔还是转笔都

紫血云袍

个人认为，八面出锋和八面用锋并不是一个概念，很多人都混为一谈，我且说说自己的看法。

八面用锋，说的是的是锋有八面，因为毛笔是圆的，所以意思就是锋面的各处。

此八面，就是毛笔的外表一圈。

字晋唐便有“八面用锋”之说，代表为智永禅师真草千字文。

所谓的八面用锋也很好理解，就是中侧锋用笔的话，很容易就把整个毛笔一圈中的墨，其中半圈用光，或枯。所以就换另一面，继续书写。

当然这只是通俗的解释，八面用锋当然不只是为了用那半圈墨，还涉及到笔法和笔画质量。

这里就不细说了，以后拿出一文说明。

此处说一下什么叫“八面出锋”

出锋这个词应该很好理解，就是收笔。

收笔有回笔内收，有出锋。

出锋有八面，就是意味着八个方向。

古人用八卦表示，所以后世有些书论讲八面出锋，我们是看着很吃力的。

清代包世臣《艺舟双楫》这样说：“始艮群交乾者，非指全字，乃一笔中自备八方也。后人作书，皆仰笔尖锋，锋尖处巽也。笔仰则锋在画之阳，其阴不过副毫濡墨，以成画形，故至坤则锋止。”

我看着很吃力。

好吧我说实话，我看不懂。

看这些出锋方向的箭头
看似简单
好像就是每个方向都有。
但是里边蕴含的是米芾用笔的奥妙。
米芾字“因笔生势”
每一笔的出锋方向，在出锋之前的用笔动作，可能是蓄力，可能是调锋，都在为变化出锋方向而努力。
出锋后，每一笔的方向，决定了下一笔的起笔位置，在由此决定整个字的呼应顾盼。

这是非常厉害的。
所谓八面出锋，就是米芾用笔之秒，结字之根。
有些人总能把米芾写的很平正，无一点动态活力，应该反省一下出锋的方向。

这是米芾特有的。

其他书家虽出锋也都不太相同，但是总归没米芾丰富。

至于八面用锋，是每个书家到一定水平都会必备的技能而已。

以上米芾的图例就不举太多例子了，能看懂这一个，就能自己去分析米芾单字了。

梁宇航

也就是说，你如果笔杆基本处于垂直状态写字，那么字就能够写好。

这是基本有道理的。也就是说，笔杆垂直，能够保持用笔行走状态下，中锋与纸面形成等距，所以，笔画的中锋用笔，就会有保障。

书法家一直不同意写字出现“偏锋”，所以，如何保障中锋用笔，基本是书法家的一种自律。

米芾胆大，用笔汪洋恣肆纵横飞驰，但是又笔笔中锋，人家问米芾，你这个家伙写字，为什么癫癫狂狂的?米芾就说，我这是“八面出锋”。

不管米芾怎么八面出锋，大家还是垂直执笔规规矩矩的。

那么，米芾是怎样“八面出锋”的?其实，所谓的“八面出锋”，不过是用笔的“取势”之法而已。就是借助于像画家那样侧势顺势下笔，不拘一格中锋运行的方法。

例如，写一横的起笔，米芾先写的是一个“点”的笔画。最容易的点画，就是像画家那样侧锋取势点出一个梅花瓣，这样的用笔容易变化多端，形成“八面来风”之势。

注意米芾的起笔与收笔的笔尖在哪里。这就是他的“八面出锋”用笔理念。你找到了他的每一个字的每一个笔画的笔尖位置，就是他入笔出锋的方向。

书法的任何一个笔画，都是从点画开始的。点画不拉长，就是一点，点画下行，就是竖画，点画右行，就是横画……这样，点画的取势，按照米芾的用笔，就可以“八面出锋”了。

八面出锋是笔法取势，不要去死抠八面是哪八面，古人的说法不过是说，用笔可以像画画那样摇曳生姿，也同样可以做到“笔正心正”的结果罢了。

在实际的书法创作实践中，远远不止只有“八个”出笔的方向。

如果我们简单示意一下，就相当于我们看到用笔点出一朵梅花，注意，五个花瓣的笔尖必须在中心，这就是“八面出锋”。

注意米芾用笔的起笔，“点”的取势非常明显。注意米芾的用笔，他的笔尖的方向，与笔尖相反的方向，就是“出锋”的方向。

米芾的大胆用笔，是书法史上的一次用笔突破。不但对书法用笔表现，有了丰富的技法，也把书法和绘画的用笔结合起来了。

不过，初学书法，不要一开始就“八面出锋”，那是容易偏锋的。

千千千里马

书法境界追求的是灵动飘逸、心到力到、力到意到。所谓八面出锋是古人概括书法的一种总决，人们对宋米芾的用笔常有八面出锋的评价，米芾曾说，唐人的书法只面一面，我却是八面出锋。他的意为唐人出笔、转笔、折笔、行笔时始终以笔锋的一面接触纸面。

八面出锋就是一种意识和强调，不能将它理解为八个面，而是指可以从不同的方向角度转换笔锋锋面，八面出锋更侧重于调控。

以《蜀素帖》为例，米芾除了追求锋面转换带来的八面出锋的书法美学风格外，对笔势营构的意像也极为有力。

对于八面出锋的执笔问题的理解，见仁见智吧！理解好它，对书法的书写过程和线条之收笔有很好的控制有实际意义。
依据线条的直曲、方圆、强弱、生涩和干湿等变化掌握笔势的速度，不断地用不同笔锋触纸，让字的姿态万千，从而就是八面出锋的笔法。

石涛硬笔书法

＂八面出锋＂是说的笔法。是指从不同的方向运用不同的笔锋触纸，转锋换面运笔，使笔画变化万千。

（唐．孙过庭书谱）

说白了就是灵活用笔而已。

＂八面出锋＂一般是称赞米芾。米自己说＂善书者只有一笔，我独有四面＂。（米芾．笤溪诗册）

其实在米芾之前，唐太宗论执笔时说＂腕竖则锋正，锋正则四面势全＂，这个四面势全就是八面出锋。

清末杨守敬用了一句＂八面出锋，始谓中锋＂，道破玄机。

说到这，明白了？

所谓八面出锋，就是保持中锋行笔，根据笔画走向，及时调整笔锋，使用不同的锋面，写出随心所欲的笔画。

以上浅见，希望对你有帮助。

我是剑飞斋主人。

剑飞斋主人

八面出锋意指毛笔运动的方向动作，是笔法。米芾提出八面出锋，反映米书能冲破前人樊笼，侧锋入纸，中锋行笔，胆敢独造的创新方法，即我用我法，这在当时是非常难能可贵的。

有书论，八面了出锋是用笔精髄，不可信。真正的核心是得到书写的中锋笔迹。米芾自称刷字，极为自负。古人讲，变则通，米字自创侧锋入纸，以拗折得挺键有力的锐利之气，以跳脱放纵，奇宕潇洒得其趣。学米字八面出锋可忽视，但侧锋用笔却不能不知，这是米字最大特点之一。

学书者不必沉于书论名词，更不必做引经据典，寻章摘句的所谓学问，要活学活用，解决笔下书写的实际问题。不可教条。

關鍵字: 深入骨髓 文化 书法