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“我的腿一直在发抖，此时此刻能站在这里真的很幸福。每次参加戛纳影展，我都会告诉自己，会因此获得继续拍摄电影的勇气与希望。电影有能力将对立与冲突的人们与世界串联起来，而这份勇气与希望，我也希望能早点传递给先返回日本的工作人员与演员们，以及不能参与这次影展的导演们，还有将戛纳视为目标的年轻电影人们，谢谢。”
是枝裕和再一次，因戛纳而名声大噪。
不少中国影迷了解是枝裕和，始于他2015年的《海街日记》，而在2016年的北京电影节上，是枝裕和导演执导的8部电影套票成为最大热门，开票46秒即告售罄。可以说，是枝裕和仍然是小众导演，文艺导演，毕竟他的推特关注人数也只有八万人，与网红名人的关注度可谓天壤之别。
但从另一个角度而言，他又成为了一个大众人物。《海街日记》在豆瓣有超过13万人评价。是枝裕和正在成为一种生活方式，成为日本电影和文化的标签，也成为小众爱好者的身份象征。在今日，说自己喜欢黑泽明，已显得有些古板。但喜欢是枝裕和，赶上了时代流行的时髦感，就油然而生了。
永远的家庭，变动的亲情关系
在他的整个职业生涯中，是枝裕和一直聚焦家庭关系，特别是父子关系，将他们视作他们掌握了破译日本社会灵魂的钥匙。在《小偷家族》中，他将社会正确行为的寒冷情绪，与不诚实的下层阶级家庭的温暖和快乐形成鲜明对比，在这种情况下，经济是十分紧张的，只要能获取财物，哪怕是偷窃也可以被允许。
这部电影是一个深思熟虑的，对是枝裕和式家庭寓言的补充。 影片关乎幸福和不幸的家庭，随处可见难忘的角色和可信的表演，悄然引导观众反思社会价值。即便这部电影的速度显得有些缓慢，甚至有些不合时宜，但除了是枝裕和，谁还能够通过这种微妙的，不受约束的故事叙述方式来捕捉矛盾和问题呢？
影片的故事发生在寒冷的冬夜里，柴田治和他的小儿子祥太在一个住宅区的杂货店里，父子档以偷窃为生。当他们偶遇到一个冻僵的4岁女孩。柴田治把女孩带回了家吃热饭。
他的妻子柴田信代不愿意有嗷嗷待哺的小孩子加入他们贫穷的家，柴田家本来就只能倚靠奶奶的养老金，妻子微薄的薪水和柴田治的短工为生。但当她看到小女孩手臂上出现烫伤的痕迹时，她改变了主意，让女孩留了下来，成为家庭中的一员。
这从法律上来说，无异于绑架，但没有人真正提出这个问题。而被捡回来的小尤里成了这个安排中最幸福的人，她很快和祥太成为好朋友，并且感受到信代对她的母爱。祖母初枝、在风俗店跳脱衣舞的亚纪，都很快将女孩视作自己家中的一员。
虽然居住在狭窄的老式房屋里，但家里的每一个人都很开心。中川雅也以无自觉的魅力扮演着父亲，传染性开朗，无忧无虑。但随着情况的发展，警察意识到尤里的失踪，微妙的紧张局势日益明显。这个家庭并没有把小姑娘送回家去，而是天真地剪下她的头发来掩饰她的身份。
影片中最重要的问题是家庭成员如何真正相互关心。柴田治把祥太视作自己的儿子，却不肯让他喊自己爸爸。而姐姐对奶奶和整个家庭都有着非比寻常的感情，电影里的秘密在最后半小时内爆发性地揭示出来，结尾变得更具备开放，容纳了更多情感的总结和启示。
就像是枝裕和2004年的《无人知晓》里，四个孩子都在一间小公寓内为自己谋生那样，《小偷家族》的故事也是受到当地新闻故事的启发。
“日本现在非常常见的案件是，儿女把父母藏起来，然后用父母的养老金自己过日子。这些事情被发现后儿女就会寻找各种借口，拒绝承认自己偷父母的养老金生活，这个故事一直在我的印象中，所以在这次的影片中涉及这种话题。”
是枝裕和的干净，轻松的方向和演员自然的演绎，强调了作为社会弃儿的坚韧现实。这部影片里不乏有矛盾，尽管他们的行为背后有肮脏的动机：整个家族的人都很乐意以任何可能的方式拿到钱，包括偷窃商店，抢劫，欺骗养老基金，勒索远方亲属的现金和诈骗……但他们创造了一个更快乐的家庭生活，这些是守法和暴力的原生家庭无法给予的，由此引发了关于血缘纽带和感情纽带的区别讨论。
安藤樱在电影中完美地饰演了一个脚踏实地的妻子，在她领导的两场惊人的戏份，推动整个电影达到高潮。作为有自己想法的精明祖母，树木希林也是一个非常生动的存在。在这个另类家庭中，分别挑选六名演员是很困难的，因为这是真正的“家庭合奏式”演绎。但是是枝裕对“家庭合奏”的把控仍然十分敏锐。
因此，有不少人预判《小偷家族》很可能会成为是枝裕和出口海外最多的电影之一。甚至很有可能超过《如父如子》。
什么是真正的是枝裕和风格？
是枝裕和的风格在转变，是显而易见的事。在戛纳电影节期间，他自己也提到了这一点。“拍《步履不停》和《如父如子》的时候是家庭剧情片，拍摄与母亲去世的个人经历有关。”但在此之后，他决定减少家庭戏剧的成分，不再过多地制作关于个人、父亲和丈夫这类内容。
“现在拍摄《小偷家族》其实是回到了《无人知晓》时的风格，是家庭的故事和社会的风格混在一起，希望社会的问题可以成为背景作为电影的工具。”
对他自己而言，如今的观点，在探索家庭与社会之间的界限问题方面，会更为开放。而对于未来，他也有所提及：“我至少有五，六个不同的故事在进行中，可能不会每个都变成电影，但我正在处理很多故事。”
纵观是枝裕和的创作史，许多人都能如数家珍地探讨侯孝贤和成濑巳喜男对他的影响，而他对小津风格的多次否认，也成为关于他的重要话题。银幕上的是枝裕和，究竟和银幕下的真人有几分距离、几分真实？我们或许从是枝裕和最喜欢的“饮食情节”可窥见一二。
当是枝裕和提及母亲为家庭准备食物的过去时，他说：“我们以前吃炸虾天妇罗，那是我母亲最喜欢的菜。但她不得不出去工作，所以她找不到时间做饭。于是我们通常吃更现代的食物：大量的冷冻和即食食物。但我从来没有向我的母亲抱怨过这件事。“
事实上是枝裕和的家庭生活，可能与他的电影中的家庭生活迥然不同：是枝裕和的生活也会是坐在沙发上，吃了一顿便餐，在电视上观看琼·方丹的电影。
正如是枝裕和所说的，真正需要关注的是什么？真正在谈论的人物形象是什么？“不是酒或食物，而是家庭。”即便是枝裕和已拿下金棕榈，成为国际视野中的知名导演，被称为某种标签、称为代表、称为“小津安二郎的接班人”是是枝裕和不得不接受的现实，但那仍然不是他真正需要关注的。
是枝裕和真正关注的是电影，也只有电影而已。
来自人民日报海外版
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