每一位玉雕名家光鮮的背後，都有一段刻骨銘心年輕時拜師求學之路。方寸間的傳神青妙筆，是幾十年的磨礪和積累，其實說開了也是一個琢磨人生的過程。已是安徽省首屆玉石雕刻大師、工藝美術師的張雲龍在琢玉路上也毫不例外。
1989年，年輕的張雲龍，滿懷對繪畫和雕刻的喜愛，前往上海雅園玉雕廠學習玉雕。學徒的歲月，張雲龍從基本功打起，一步步循序漸進。文化交匯的上海，有“海納百川，兼容幷蓄”的海派雕刻技法，是張雲龍與玉雕相識的初戀，時間過往得很快，對他來說，卻是對玉雕工藝技藝提升路上的積澱。
為了更好的提升和發展自己的玉雕技藝，1992年來到古城蘇州。
蘇州，地處江南腹地，曾經是中國藝術文化的中心，誕生過眾多才子佳人和巨匠名師的故事，技藝的苛刻要求為玉雕的創作了眾多的傳世佳作。
輾轉蘇州，跟隨黃鶴忠先生學習和專研玉雕技藝。也許，每一個成為名手的人，學藝之初，其技藝都不免拙劣，且有頑固不去的瑕疵，但張雲龍始終謹守正道，不放入自流，邊學邊悟，創作出的作品慢慢地獲得了行內的肯定和認可。
學無止境，工藝的高度是一代代藝術家的不斷突破。張雲龍並沒有沾沾自喜，就此停步於已有的成績，他選擇了在玉雕技藝中不斷摸索前進，並不斷地吸取前人的經驗和成果，在繼承了海派玉雕風格的同時，亦融合了“蘇作”玉雕精、雅、細的特點，立意獨特，意境幽遠，以傳統繪時尚，從而形成自己的獨特風格，工藝上精益求精。
“每一塊玉料都有其本身之意，本身之境，量科取寸、因材施藝是玉雕的基本要求”張雲龍曾說道。玉石是上億年大自然的結晶，每一塊玉都有自己獨特的部分，因材施藝，做到完美的結合也是美的另一種呈現和表達。
1998年底成立了張雲龍玉雕工作室，在多年的創作中，以創作巧雕人物、動物、仿古等作品見長，尤其是對童子和觀音更是傳神；尤以神鵰“觀音”自成一派，其作品一貫神態安詳、面龐俊美、構思精巧，具有強烈的藝術感染力。他雕刻的觀音心性柔和，儀態端莊，刻畫出觀音傳達出內在的善良慈愛，盡現那般“垂憐眾生”的寬容、大度、清淨、莊嚴的慈愛神情。其創作的“立體觀音”、“圓雕童子”等玉雕作品，多次在“百花獎“玉緣杯”、“子岡杯”等業界評比中摘金奪銀。
如今的張雲龍已經擁有眾多頭銜和職務，但依舊保持清醒的頭腦，在他看來，玉雕作品既有作者對玉雕技藝、思想境界的體現，也是一種藝術實踐，是對社會、對人生的一種感悟。在這條道路上，自己還有很長的路要走······
張雲龍：玉石雕刻大師，工藝美術師，姑蘇知名青年玉雕家，蘇州市玉雕行業協會、市收藏家協會常務理事，滄浪分會副會長
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