粉彩創始於康熙後期,當時質量不高,數量不大,與名重一時的五彩相比,顯不出更多的優勢。而雍正粉彩無論在造型、胎釉及彩繪方面均得到空前發展。
“玻璃白”粉是粉彩中的基本色,雍正時用法有二:其一,“分水淡洗法”,即在白瓷釉面上勾出輪廓線條,再用“玻璃白”打底,上面施以各種彩料後,再用乾淨毛筆將彩料細細地洗染成所需的濃淡不同的色彩,從而形成陰陽明暗的藝術效果。此種手法常用在描繪花卉上,花朵顏色由裡到外,從花心到花瓣逐漸淺淡,將中國畫中的渲染手法表現的淋漓盡致。人物衣褶及飛鳥山水也常採用此法。其二是將“玻璃白”直接摻入彩料中進行“粉化”。可使一些色料變淺,紅變成粉紅,綠變成淡綠,藍變成淺藍。對同一種色料加入不同份量的玻璃白,可得到一系列深淺不同的色調。北京故宮收藏粉彩蟠桃瓶淡雅柔美,六桃白中透紅,鮮嫩可愛,令人垂涎。
粉彩是由琺琅彩衍生而成,所以製造工藝與琺琅相似。粉彩是在700度的彩爐中燒成,比五彩的燒製溫度稍低,控制起來較易。但粉彩和琺琅彩還是有區別的,二者化學成份與質感都不盡相同,是不能混為一談的。
雍正粉彩還有一些在各種色地上彩繪器物,常見的有珊瑚地、墨地、淡綠地等多種, 別緻新穎,各有千秋。但雍正粉彩最成功的還是在白瓷胎上彩繪 。
閱讀更多 哈庫說收藏 的文章