毛主席詩詞版本繁多，據筆者目前掌握的資料估算，國內出版社的就有大約1200餘種。而文革十年間出的就有600餘種。各地方、各出版社、各種文字、各類裝幀、各樣開本，用紙、印刷、字體、排版等等，層出不窮，應接不暇。也就是那麼個時代、那樣的人、那麼多出版社造就了詩詞印刷史上的一個奇蹟。面對這紛繁複雜的版本，要說清楚實在不是我等所能勝任的，筆者只能拈輕去重。單談談毛主席詩詞專集的線裝版本。毛主席一生愛“分外妖嬈”的“紅裝”，生前印刷的紅寶書更是不計其數，然時過境遷，現今更受喜歡的反是樸素典雅的“素裹”——毛主席詩詞線裝版本大多為藍色宣紙書面。“素裹”雖少了激情與狂熱、不很鮮豔，但給人以冷靜、寧心的感覺。
最早的線裝詩集是1958年7月人民文學出版社出版的《毛主席詩詞十九首》，收錄1957年10月至1958年5月發表的毛澤東詩詞19首，除在《詩刊》發表的18首之外，增加了毛澤東在1957年新填的《蝶戀花·答李淑一》。此書25開，一小冊子，紅面線裝。9月分文物出版社也出版線裝刻本，開本闊大，刻印精美。同年10月3日，《人民日報》發表《送瘟神二首》後，文物出版社於次年9月將這兩首詩收進“十九首本”，出版了《毛主席詩詞二十一首》。這是毛主席詩詞線裝本早期主要的三個版本。現在都很難收集了。
“63年版”的發行數量大，風行時間長。僅人民文學出版社第一次印刷的平裝本就達50萬冊。發行不久即大量加印。1966年5月第6次印刷，累計印數已達400萬冊。十年動亂期間，“63版”又以各種開本、裝禎大量印行。“63年版”是迄今為止毛澤東的若干詩詞集子中印數最多、發行量最大的一個版本，它在毛澤東詩詞傳播史上發揮了十分重要的作用。
人民文學出版社出版《毛主席詩詞》的同時，文物出版社也以集宋版書字體照像製版出版了線裝宣紙本、毛邊紙本、平裝本3種版式的《毛主席詩詞三十七首》，版心分7行，每行15字，註釋用小字雙行排，字體是從宋浙本《玫女鬼先生文集》上集納起來的，清逸俊美，裝幀精緻，古樸典雅，具有濃郁的民族傳統特色。
1976年1月，人民文學出版社將新發表的毛澤東詞二首同原來發表的37首合編在一起，以精裝和平裝兩種裝幀出版了新版《毛主席詩詞》，排印方式由原來的豎排改為橫排。同月，文物出版社也以16開和20開兩種開本出版了線裝增訂本《毛主席詩詞三十九首》，字體為集宋黃善夫家塾刻本《史記》字。次年8月上海書畫出版社又木刻了《毛主席詩詞三十九首》，內容一樣，但開本更大，為8開綢面線裝、雲錦函套，極為精美。
80年代初至90年代末，個人崇拜降溫， 出版的毛主席詩詞篇目逐漸完善，出版追求大而全，主要為平裝本，如1986年，人民文學出版社出版了收錄50首詩詞的《毛澤東詩詞選》（註釋本）。1996年中央文獻出版社出版了《毛澤東詩詞集》最新版本，共收毛澤東詩詞67首。
這之後較重要的線裝版本是文物出版社1999年七月出版社的《毛澤東詩詞六十七首》，字體仍為集宋黃善夫家塾刻本，這可說是毛詩詞的一個時期的總結，六十七首大多是在公開出版物公開發行的，是迄今最全面的版本。可作為毛主席詩詞水平的一個見證。2001年1月份，江蘇古籍出版社出版了一套泥活字印本的《毛澤東詩詞六十七首》，內容同文物出版社。
至此，毛主席詩詞線裝版的大部分重要版本都已介紹完畢了。
從中我們可看出毛主席詩詞各線裝版內容上是從少到多的過程，從最初的18首到21首，再到27首、37首、39首、50首、67首。其中最早出版的是1958年7月份人民文學出版社的線裝版，發行量最大的是人民文學1963年12月版的《毛主席詩詞》，前後加印6次，累計印數達400萬冊。
毛澤東的詩詞，境界遠大、氣勢磅礴。有一種王者氣概。他常用的詞有：寥廓、蒼茫、莽、滔。想著天地風雲、山河湖海，描述數量，動輒千、百、萬，這些詞本身就是一種“席捲天下，包舉宇內，囊括四海之意”，使人覺得有氣魄宏大。如「沁園春·長沙」，「沁園春·雪」等居高臨下、指點江山、談古今人物。這點與曹操《觀滄海》有相似之處,一個是“獨立寒秋，湘江北去”，一個是“東臨碣石，以觀滄海” 。
毛澤東寫詩作詞愛用比興，在他給陳毅的信中就曾說作詩 “比、興兩法是不能不用的。”毛比較推崇屈原和李賀就是古典詩詞這方面的代表人物，都是善用比興的高手，李賀號稱“鬼才”，因他造詞奇雋，詭異冷豔，有許多精警、奇峭而有獨創性的比興語句。毛澤東也是，詩詞中多有“熊羆、虎豹、蒼龍、龜蛇、虎羆、餮蚊、蒼蠅、蒼蠅、昆雞、斥鷃”等，，由於毛的詩詞多為政治詩，恰恰符合了毛主席詩詞的特點，政治本就不好直白，必須“以彼物比此物也”、“先言他物以引起所詠之詞也”。
與此相反，作為正面的象徵的“椒蘭”，是他的詩詞造詞的另外一個特點：好用“紅”字，據筆者的粗略統計，毛主席給後人留下了四十一首詩詞，其中帶有“紅”(赤)字的詩詞多達一十九首，佔了全部詩詞作品的近百分之五十，可見”紅”色在其生命中的份量。古代詩人也曾大量地使用過“紅”字，但那些“紅”字大多帶有宿命色彩，傳達給讀者的往往是永遠解不開的閒愁，諸如：“自春來慘綠愁紅，芳心事事可可”柳永《定風波》、“萬里東風，故國山河落照紅“朱敦儒《減字木蘭花》、“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。”歐陽修《蝶戀花》、等等不一而足,這些樂章美則美矣，卻總是穠豔有餘,陽剛不足。毛主席則一反文人學士賦予“紅”字的綺妮色彩和庸俗情調，給予“紅”字以全新的寓義和人格精神，檢點老人家寫有“紅”字的詩詞，帶紅字的詞有：“紅旗”、 “紅軍”、“紅裝”、“紅雨”、“紅霞”等十餘種。第一次出現“紅”字的詩詞是他早期的作品《沁園春·長沙》：“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭，看萬山紅遍，層林盡染,漫江碧透,百舸爭流……問蒼茫大地，誰主沉浮……。”在主席的詩詞中，“紅”正與上面的“熊羆、虎豹、蒼龍、……”，形成矛盾的兩端。如果與楚辭對比來說的話，“熊羆”等可說是“艾蕭”，那“紅旗”“紅軍”等就是“椒蘭”了，“艾蕭太盛椒蘭少”，但少的字少意廣、言淺意深。紅字在主席的詩中常有一種燃燒世界、改造宇內的氣勢，如：“萬山紅遍”，有時是一種歡呼、一種勝利的象徵與喜悅，如“風展紅旗如畫”、“紅旗躍過汀江”；有時是一種所向披靡的氣概，一種無往而不勝力量，如：“萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣衝霄漢”、“頭上高山，風捲紅旗過大關”。讓人讀來一唱三嘆，蕩氣迴腸，頓生百丈豪情。
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