什麼是筆法
關於筆法，我從小就一直迷惑。因為周圍的師長講的和寫的都不是我要的答案，坊間流行的書法字帖上的各種圖示和標註，也讓我持懷疑態度。讀大學時學校圖書館能找到的資料都弄來看了，比如《沈尹默論書叢稿》、丁文雋的《書法通論》、周汝昌的《書法藝術問答》等等，對各家之間的口仗特別感興趣。
從接觸到的資料，清代到民國，光是一個執筆法，都能吵個勢如水火。比如關於手指能不能動，就能分為三派：
一派是主張運腕的，以沈尹默為代表，認為手指不能動，指一動，腕力就沒有了，只有指力了；
一派是主張運肘的，以祝嘉為代表，要求指腕皆不動，以肘移來去，若指腕一動，全身之力就不能貫注筆端了；
一派是主張運指的，比如沈曾植、張裕釗、李瑞清，好象他們不轉指就寫不出碑的各種稜角。
所謂“筆法”，指用筆中具有規律性、原則性的要領和法度，這種法度具有很大的普遍性，可以貫通適用於多種書體之中。
筆法具體包含有哪些重要規律呢？我們將兩個方面來講解筆法：
（1） 筆性
（2） 用筆的總原則
書法所使用的毛筆是是一種軟性物體，在書寫的過程中，如何達到筆毫齊順、萬毫齊力、筆毫復原，這便構成了書法用筆中最根本的問題，這實際是毛筆的性能運用問題，筆法的一切技巧都首先圍繞這個問題開展出去。
古人沒有提過“筆性”的概念，但他們十分精熟筆性是可以肯定的，他們深知要善假於物，才能得自然之妙理，晉唐的許多書家，同時也是毛筆的研究者和改良者，從他們的遺墨中可以看出他們對毛筆性能的無比諳熟和科學運用。
書法的線條點畫，無論形狀、質感、力度，都與能否正確掌握筆性有關，不瞭解筆性就談不上懂得筆法。掌握筆性，主要有三個方面：
1.控制筆毫的能力
點畫和造型，取決於：
（1）筆起落的角度，運行方向；
（2）筆入紙深淺（輕重）；
（3）筆頭形狀。
第（3）條筆頭狀態變化，指運筆中，筆毫鋒穎因受力產生的各種變形，如聚、散、扁（方）、圓等，包括筆頭觸紙方式，是用鋒端觸紙，還是筆腹著紙；是作勢欲彈，還是腰軟無力；是整齊鋪展，萬毫齊力，還是絞紐破敗，聲嘶力竭。
（1）和（2）的作用為大多數書法教材所論及，也容易在紙面上畫出示意圖，所以為大多數學書者所知，也較易於掌握，但最關健的因素——筆毫的組織狀態——卻往往給忽略了，結果造成運筆似的而非，點畫外貌相近而質感意味相去甚遠。
所以，學習筆法，首先要通熟筆性。
2.選擇最有效的傳力點——鋒
筆毫的末梢——鋒，是筆力集中到達，墨水集中流注的地方。善用筆者，能使筆站起來以鋒芒運使，這叫“立鋒”，筆鋒挺而健，有效得傳達指腕的力量。在曲張之間“殺”入紙中，獲得力透紙背，入木三分的效果，如不能發揮鋒的用場，單以筆腹掃頓按，筆畫必質感薄弱，墨象虛浮。
古人強調“用筆在用鋒”，包含兩個要求：
（1）“立鋒”行筆。作書是否有“筆力”全看一支筆在你手中能否提得起來，“立”著運使。清代蔣和說：“（用筆）如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也。”筆鋒立得起來而不是偃臥平拖，才殺得入紙，才有“澀勢”，寫出來的線條如鑄如刻，凝重，沉著。
古人所謂“錐畫沙”，“印印泥”，“屋漏痕”的比喻不外此理。“如利鏤金，長錐界石，仿茲用筆，坐進千里”（唐·張懷瑾）。明董其昌說：“予學書三十年，悟得書法，而不能實證者，在自起自倒，自收自倒，自處自束處耳”，又說：“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。”這些都是甘苦之言。
（2）“筆鋒無處不到”。任何一點一畫，從始至終，四面八方，都應是筆鋒運走形成的。如寫一點頓下後，須頓中有提，使筆鋒走至原筆腹按下的位置，使筆力充分作用於紙面，如此方得收筆處堅實凝重的筆觸。
3.學晉人書，必須從用筆細節下手
特別是標誌性的用筆，一定要下大功夫，方能得其精神。古人臨摹，多是抓細節和特徵為主，下面介紹幾種用筆：
提筆
筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細，當點畫要求變細時毛筆就要提起。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用於橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。即前人所說："密處險處用提"。注意提不要過虛、過細。
頓筆
線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂"力透紙背者為頓"。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大於"蹲筆"與"駐筆"。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在後，有時是先頓後提，所以要注意協調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由於提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。而在楷書中，提頓表現是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團。
蹲筆
運筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。在點畫的輕重粗細之間有一個過渡性的動作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是："緩毫蹲節，輕重有準是也。"蹲筆和頓筆常用於筆畫的轉換過渡處。因此，起著調節換筆的作用。
駐筆
用筆力量小於"頓"與"蹲"。是用於上一個運筆動作結束，下一個運筆動作開始，為時很短的轉換間隙，即"稍停"，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然後再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說："駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐"。
衄筆
即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆後挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。由於衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多"鵝頭鉤"，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態後，再出鉤。
挫筆
就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然後把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆後又有一個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處，頓按完筆後還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利於行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。
搶筆
是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內折線，而採用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而後迅速落紙，即"虛搶"。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
轉筆
有二層含義，一是與"折筆"相對而言，圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉運行，在點畫中行動時，是一線連續又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。所以，漢蔡邕在《九勢》中說："轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露"。這樣運筆寫出的線條點畫渾而厚實。二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫之成圓勢。注意圓轉的時候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。
折筆
是對"轉筆"而言，方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即"方筆用翻"，從而顯出稜角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。折筆的速度要比轉筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。
古人運筆的玄奧之處，在於對筆鋒的控制，控制筆鋒的聚散、扁圓、臥挺等狀態以塑造筆畫形象，利用筆頭的圓錐狀，可成圓筆，利用好它的齊（扁平展開）可成方筆，順轉著走，筆畫圓潤，側逆著用，則出現方稜。所謂“方筆用鋪，圓筆用裹”，“轉便圓，側成方”。
一支筆在你手中筆毫要鋪就鋪，要裹就裹，要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圓就圓，要開就開，要收就收，則無論什麼筆畫，均可下筆成形，筆勢自然，絕無多餘來回動作。所謂“用筆千古不易”，正是在這個層面上說的。
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