紅燈籠
張藝謀的色彩和構圖實在是沒話說。紅就紅的烈，黑就黑的慘，燈籠在裡面作為一種封建規矩的象徵，其形式本身已經超越內涵本質成為一種束縛。
點了燈就能享受到垂腳按摩，點了燈才能按自己口味加菜，點燈在這樣的環境中已經成為實現自我價值的唯一途徑。女人每天在這樣的渴盼中度過孤寂無聊的生活，就像導演借鞏俐所扮演的頌蓮之口向觀眾傳達“這個院的女人除了不像人之外，什麼都像。”
大俯拍機位營造的屋簷相連的封閉構圖，更是將這種死氣沉沉的靜止氣氛外化到了一種極致。
規矩
劇本的安排十分戲劇性，和現在“場面電影”真是截然不同。《黃金甲》裡張藝謀在談論“規矩”，任何人都要承認皇權的威嚴，遵守皇權制定的規矩，不然，哪怕是至親的人都不免受到嚴厲的懲罰。在《紅燈籠》裡“規矩”更是無處不在。
可以妻妾成群的老爺就是所有這個院子裡所有的規矩，所有的人的命運都掌握在他的手裡。背叛他，代價就是失去所有條件，甚至生命。而老爺本身，也是規矩腳下的臣子。老祖宗的意志通過規矩將後代世世殉葬。
臺詞
我發現這部片子的臺詞其實寫的非常到位。信息量非常大，但安排的又不突兀和拖沓。比如頌蓮剛被娶進門的時候隨管家去每位太太房裡請安。這幾場不但將幾個太太的形象做了初步塑造和確立，更是通過他們之間的對白將頌蓮的身世家境通過簡短的對話加以明確。
人物
頌蓮的形象十分生動。
開場的一個長鏡頭，鞏俐的表演真是十分到火候，將人物不屈但又無奈的境遇表現地十分到位。
然後就是她自己走進陳府不做花轎，面對雁兒的挖苦不卑不亢，顯示了她的獨立性也堅韌性。她瞭解作為女人的無奈，嫁給富人做小老婆“女人不就那回事”，同時她也清楚自己的地位“我被封了燈還是太太，你總歸是丫頭。”她似乎妥協於這種命運的無奈，但又在自己的權益上進行不懈的爭取。這樣一種有些矛盾的雙面性是她性格上最突出的一筆。
除此之外，大太太的“古董”性，二太太的菩薩臉蠍子心，三太太的不甘寂寞的戲子之心，都表現的有點有面。比起今日一些大片中的人物塑造，真是皮肉豐富多了。
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