蘭臺藝術新觀察》—撰文| 蘭臺君
西安美術家協會副主席李敏多年以來執著於新工筆畫的探索，傳統的工筆畫一般以線造型為主，李敏認為現代工筆畫應在此基礎上更加註重寫意精神和意境的表現、意象的傳達及注重精神內涵的昇華，這便是李敏當代新工筆畫的主要理念。
李敏的新工筆畫，更加註重線造型、色彩造型、面造型三者的結合。同時勾線也和傳統的有所區別，傳統的勾線分淡墨、中墨和重墨，新工筆畫常用的則是以淡墨的方式，讓人物畫的色彩儘量接近人物的真實狀態。李敏用自己的理解使得工筆畫色彩表現更具有現代性和鮮活性，她的工筆畫作品總能煥發出迷人的色彩，而其佛繪的感染力尤為令人印象深刻。
近期，李敏為蘭臺藝術茶館的書畫愛好者傾囊相授佛繪的新工筆技法，本期《蘭臺藝術新觀察》將其有關上色技法加以提煉記錄，以饗讀者。
李敏認為，工筆畫的上色要放在整個作畫過程中去考慮，首先要明確的是：畫畫是什麼過程？
“你把關係交代清楚了，畫就畫完了，畫畫就是一個交代關係的過程”，李敏稱。
明確了這個本質之後，接下來就是對一系列作畫問題的回答，回答完，畫也就躍然紙上了。這些問題是：
1、什麼是工筆畫？
李敏：工筆畫主要體現一個工字，它有些跟寫意畫不一樣，寫意畫是意到筆不到而工筆畫它就要求你都要交代清楚。
2、畫畫的人為什麼都要學梅蘭竹菊？
李敏：因為前輩們總結了很多口訣，梅花練穿插，畫葉子練竹子，畫草練蘭花，小點練菊花。
3、咱們的目的是畫觀音菩薩，怎麼樣畫？
李敏：就是要在瞭解繪畫的基礎上，根據你自己的喜好，可以有一些不同的技法。
4、怎樣畫出衣物的質感？
李敏：（衣服）就要那種紗的感覺，不管你怎麼找感覺，都是要為那張臉服務的，所以要把臉畫充足。
5、如何上色？
李敏：白衣服就用白顏色勾，金粉只是提的是頭上的金線、飾品。白衣服也需要用白線醒一下，所有的白線都需要勾一下，包括暗部也要勾，這樣才有紗的感覺。如果是別的顏色的紗，比如綠色的紗，那就用淺綠顏色來勾，因為高光的地方相對來說要淡一些。
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