一個不一樣的家族
洛克菲勒，一個大洋對面的顯赫家族，翻看美國曆史，他們無處不在。
從創始人約翰·戴維森·洛克菲勒（ John Davison Rockefeller ）算起，這個首屈一指的財富家族已經繁盛了 6 代。
他們與美國甚至全球政治經濟、藝術文化都有著千絲萬縷的聯繫。當然，也包括中國。
最近，因為一次慈善拍賣，洛克菲勒這個姓氏再次進入大家的視野。
《拿著花籃的女孩》 畢加索 1905
畢加索的《拿著花籃的女孩》就曾掛於大衛·洛克菲勒的書房中
創作於 1905 年的油畫《拿著花籃的女孩》，是畢加索“玫瑰時期”的經典作品，它曾掛在家族的第三代掌門人大衛·洛克菲勒（ David Rockefeller ）位於紐約 65 街大宅的書房內。
當它以 1.15 億美元的價格成交時，正預示著一場世紀拍賣的開始——佩吉及大衛·洛克菲勒夫婦收藏的 1500 多件藝術品在這場拍賣中全部成交，總額高達 8.3 億美元（摺合人民幣近 52.8 億元）。
這些藝術品見證了夫婦二人一生的收藏經歷，它們涵蓋眾多舉世矚目的藝術家傑作，包括畢加索、莫奈、馬蒂斯、修拉、馬奈、高更、柯羅、霍珀...的作品。
不過，尤其引人注意的是，這次拍賣收益，將全部捐給大衛夫婦生前長期支持的慈善機構。也正是因為這個原因，我們來一起回顧這個家族與藝術、慈善的關係，以及那些說不清的“原罪”。
洛克菲勒家族前三代人合影
18 世紀，洛克菲勒的先祖從德國移民到美國。1839 年，約翰·戴維森·洛克菲勒出生，但執拗的父親並沒有因為兒子的降生而想要穩定下來，依然是到處販賣假藥，“行走江湖”。
1855 年，父親未離婚而再婚，母親被迫帶著 16 歲的約翰離家出走。
母親是個虔誠的基督徒，她勤快、節儉、樸實，並且對孩子的家教極其嚴格，這些品格，對約翰的成功產生了莫大影響。
24 歲那年，精通化學的朋友安德魯斯來串門，聊天中，約翰看到了商機，與朋友迅速修建了煉油廠。他認為“真正能賺到錢的是煉油，而非鑽油”，歷史證明了他想法的正確，數年內，由於過度開採，鑽油速度遠遠超過煉油速度，許多鑽油商必須低價拋售原油以避免破產，最終原油價格暴跌，約翰趁機積累了最初的財富。
約翰·戴維森·洛克菲勒
在商業上，約翰精打細算、毫不手軟，通過兼併等方式很快建立起了自己的帝國。
到 38 歲時，他的美孚公司已經控制了美國煉油業的 90% 。由於公司的壟斷地位，約翰一度備受指責，甚至被稱為“罪惡的資本家”。
1892 年，法院裁定美孚公司為非法壟斷企業，他被迫將財產轉到各分公司名下。儘管如此，多數投資者依然熱衷於美孚的股票，最終，拆分後的公司股票市值總和竟遠超原來美孚公司的市值，約翰的財產非但沒有減少，反而比從前更多。
財富雖已足夠雄厚，但第一代的洛克菲勒對藝術品並沒有興趣，對遊艇、法國莊園等也沒有興趣。與多數富人不同，除了投資，約翰更多的將自己的財富用在了慈善事業上，甚至還出資成立了芝加哥大學等公共教育機構。
這種品格同樣得益於母親，母親曾經教育約翰，“在自己獲得金錢的同時也要給予他人幫助”，因此他從青年時期領到第一分薪水開始，就固定將其中的十分之一捐給教會，直到去世。
老約翰·洛克菲勒與小約翰·洛克菲勒
財富可以造就人，也可以毀滅人，約翰對此深有體會。
他時刻給子女灌輸勤儉節約的價值觀，甚至孩子沒長大前，從不帶他們去自己的辦公室和煉油廠，以防孩子知道自己身在豪門而不再努力。
約翰唯一的兒子小約翰·D·洛克菲勒在兒時很少有機會穿新衣服，這是一個在豪門裡成長起來的“窮小子”。不過，不同於父輩，小約翰從小就對藝術有極其濃厚的興趣，特別是中國藝術。
1915 年，銀行大亨摩根生前收藏的所有中國瓷器被公開拍賣，儘管此時的小約翰已是 39 歲，但他仍需要向父親貸款，因為這批花瓶的價格高達 200 萬美元。
為獲得這筆貸款，他寫信對父親說：“瓷器是我唯一的愛好，也是我唯一想要花費金錢的地方。儘管這項愛好花銷不菲，但它十分安靜，低調而不張揚。”這封信感動了持反對意見的父親，最終，父親將這批瓷器買下，作為禮物贈送給了小約翰。
協和醫學院
洛克菲勒家族和中國的連接點，最著名的莫過於北京協和醫學院。這也是洛克菲勒基金會在海外單項撥款數目最大、持續時間最長的慈善援助項目。
小約翰曾三次派考察團來到中國，他看到了在中國發展醫學教育的迫切性，於是在 1915 年，基金會開始捐資建立協和醫學院。起初，建造預算 100 萬美元，至 1919 年底，建設學校費用竟已達 750 萬美元，而超出的預算只是因為小約翰的一句“不惜代價”。
此後，協和醫學院培養出林巧稚、吳階平、諸福堂等一批頂尖名醫，在中國建立起了培養現代醫學人才的體系，為日後中國現代醫學發展打下了基礎。
協和醫學院成立之初，中國沒有一所綜合性大學能夠達到期望的醫預系水平。為此，基金會又出資捐助了 13 所綜合大學，過程整整持續了 8 年，其中最大的資助對象就是當時中國的一流大學——燕京大學。
除此之外，洛克菲勒家族還曾援助清華大學成立生物系，併為清華大學生物館的建造捐助了一半經費，甚至著名的周口店“北京人”挖掘和研究項目，也是在其資助下完成。
紐約現代藝術博物館
在藝術方面，洛克菲勒家族最大的成就是建立了與英國倫敦泰特美術館、法國蓬皮杜藝術中心齊名的紐約現代藝術博物館（ MoMA ），其中最大的推動和出資者是小約翰的妻子艾比·奧爾德里奇·洛克菲勒（ Abby Aldrich Rockefeller ）。
這位出生在希臘羅德島的女性，從小接受優良的教育，對藝術有極佳的判斷力。但夫妻二人的藝術觀並不一致，這讓艾比有些苦惱。
1930 年，艾比邀請馬蒂斯到家中做客，希望這位藝術大師能說服丈夫，試圖讓審美偏傳統的小約翰理解現代藝術，結果並不樂觀，小約翰不為所動...後來兩人達成默契，艾比可以購買現代藝術品，但是不能放在顯眼的位置，也不要讓他知道。
《星夜》 梵高 1889 紐約現代藝術博物館藏
《舞蹈》 馬蒂斯 1910 紐約現代藝術博物館藏
那個年代，梵高、莫奈、塞尚和畢加索等藝術家的作品經常被視為“亂流”，不為大多數博物館所接受，而 MoMA 卻正是以收藏這些“亂流”藝術品為主，某種意義上說，艾比的努力，對博物館現代主義館藏和藝術中對於“經典”的定義產生了重要影響。
如今，事實很好的印證了艾比的藝術觀，MoMA 裡的隨便一件館藏藝術品都可能是鎮館之寶。
大衛·洛克菲勒夫婦
艾比的藝術品味影響著她的孩子們，尤其是她的小兒子大衛·洛克菲勒（ David Rockefeller ）。
儘管小約翰也收藏中國的陶瓷和歐洲古典藝術，但他不主張孩子們親密接觸藝術品。艾比的態度則截然相反，她希望孩子們沉浸在一幅油畫或一件陶瓷作品的美中，並且教他們對所有藝術形式敞開心扉。
《格朗康海港》 喬治·修拉 1885 大衛·洛克菲勒夫婦舊藏
《綻放的睡蓮》 莫奈 1917 大衛·洛克菲勒夫婦舊藏
受母親艾比影響，大衛從小就喜歡藝術。但與其他家族成員一樣，年輕時的大衛同樣沒有自由的資金，更不用說大量購買藝術品。
直到與佩吉結婚後，夫妻二人仍是隻能用少量的一些錢去購買藝術品。
後來，大衛自豪地說到，“我們最早購買的一些作品如今的標價已經是我們當初支付價格的 100 倍以上……雖然我們從來沒有從投資的角度考慮來購買畫作，但我們的藝術收藏品已經成為我最有價值的資產之一。”其中，就包括馬蒂斯的著名作品《側臥的宮娥與玉蘭花》。
《側臥的宮娥與玉蘭花》 馬蒂斯 1923
馬蒂斯的《側臥的宮娥與玉蘭花》就曾掛於大衛‧洛克菲勒位於哈德遜松林大宅的客廳中
在佩吉與大衛的一生中，收藏了許多經典藝術品，它們被掛在家中的客廳裡、書房中、走廊兩側...不過大衛·洛克菲勒每晚都會走遍家中每個角落，為每幅畫作關掉上方的射燈。
這份細緻，來自一個家族延續了百年的家風，這種品格同樣體現在這個家族的事業上。
從創始人約翰·戴維森·洛克菲勒開始，他就給家族注入了一系列經營企業及管理家庭的理念，打破了家族企業“子承父業”的弊病，在這個家族裡，只有能者才可以參與企業管理，憑自己實力擔任一定的職務。
對於這巨大的財富，第三代掌舵人大衛曾說，如果沒有祖父和父母的明智之道，這些繼承下來的財富就會成為一種詛咒，而不是福氣。
100 多年過去了，洛克菲勒家族仍能人才輩出，或許這才是主要原因吧。
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